Le boom des musées qui a balayé le monde au tournant du millénaire a en fait contourné la Russie. Plusieurs centaines de bâtiments muséaux intéressants ont été construits en Europe, aux États-Unis et en Asie depuis le début des années 1990. Les règles du jeu étaient les mêmes dans presque tous les cas: le désir articulé des autorités locales ou des grandes fondations de créer un repère lumineux; compétition internationale; sélection d'un projet insolite audacieux et sa mise en œuvre en milieu urbain, souvent basée sur le principe du contraste [1]. Les capitales européennes ont reçu plusieurs chefs-d'œuvre de premier ordre et de nouveaux objets d'attraction: à Helsinki - le musée Kyasma (Stephen Hall, 1998), à Amsterdam - une nouvelle aile du musée Van Gogh (Kisho Kurokawa, 1999), à Rome - le MAXXI Musée (Zaha Hadid, 2010), à Paris - Musée anthropologique du quai Branly (Jean Nouvel, 2006) et Centre de la Fondation Louis Vuitton (Frank Gehry, 2014).
Rien de nouveau n'a été construit à Moscou ou à Saint-Pétersbourg. L'Ermitage, à tous égards le fleuron et la locomotive des affaires muséales russes, a posé le vecteur du renouveau du musée. Ce vecteur est l'expansion du territoire des grands musées, l'agrandissement, la saisie de nouveaux bâtiments et leur adaptation à vos besoins. La brillante analyse de Rem Koolhaas sur la "pertinence du musée" du bâtiment de l'état-major général a constitué la base du projet sérieux de Nikita Yavein. Le résultat, qui a suscité des opinions polarisantes, reste le seul projet achevé dans ce domaine. Koolhaas a également réussi dans la deuxième étape - l'adaptation d'un café moderniste beaucoup plus modeste "Vremena Goda" dans le parc central de la culture et des loisirs. Gorki sous le Centre de Culture Contemporaine "Garage" [2]. Après avoir trouvé un bâtiment rénové, Garage a commencé à s'appeler un musée.
Les musées de l'ancienne capitale ont rêvé de s'agrandir pendant toutes ces années. Les plus grands musées de Moscou (et du pays) peuvent rivaliser dans la durée et la bizarrerie de l'épopée de la construction. *** Principaux musées de Moscou
La Galerie nationale Tretiakov développe depuis plus de vingt ans un projet de nouveau bâtiment au coin de Lavrushensky Lane et Kadashevskaya Embankment. Pendant ce temps, trois directeurs de la galerie ont changé, et l'équipe des auteurs du projet, dirigée par le constant Andrey Bokov, a également changé. La crise a suivi la crise, la construction a été reportée, le projet a été retravaillé à plusieurs reprises, et à la fin de 2010, la maison condamnée de l'artel d'échange des marchands de Khludov a finalement été démolie. La démolition et la fosse de fondation qui a rapidement émergé à sa place ont attiré l'attention sur la galerie Tretiakov, à la suite de laquelle de nouvelles métamorphoses attendaient le projet. Des informations ont révélé que le projet du nouveau bâtiment, pour lequel un financement a été reçu, est devenu obsolète à plusieurs reprises et que son extérieur ne résiste pas aux critiques. Le nouvel architecte en chef de Moscou, Sergei Kuznetsov, apologiste du système de concours, a rapidement annoncé un concours pour de nouvelles façades pour le bâtiment conçu par Bokovy, suscitant le mécontentement sincère du maître. Le concours a été remporté par Sergei Tchoban avec le projet de façades vitrines ressemblant aux cadres de tableaux dans une tapisserie suspendue. La construction de la compétition hybride se poursuit. Le temps nous dira si cela conviendra à la galerie Tretiakov. La nouvelle directrice de la Galerie nationale Tretiakov, Zelfira Tregulova, accorde plus d'attention à l'amélioration d'une autre pièce pas très confortable dans le bâtiment de la Maison centrale des artistes sur Krymsky Val.
Musée national des beaux-arts Pouchkine COMME. Pouchkine a également commencé à parler d'expansion et de reconstruction au milieu des années 2000. Irina Antonova rêvait de mettre en œuvre les plans d'Ivan Tsvetaev - créer une «ville musée sur Volkhonka». Au bâtiment principal du Musée des Beaux-Arts, construit par Roman Klein, rénové dans les années 1990, au Musée des collections privées et au Centre des enfants Museion, elle prévoyait d'ajouter deux autres domaines, et ainsi de «muséiser» complètement tout le quartier. Cette idée a reçu le plus grand soutien du président Medvedev. Sir Norman Foster, alors conquérant triomphalement Moscou avec de plus en plus de nouvelles propositions, a rapidement fait un projet de conception. L'appel d'offres pour l'escorte de Foster a été remporté par l'atelier de Sergei Tkachenko. Le projet était assez radical à la fois en termes d'attitudes vis-à-vis des monuments architecturaux et en termes de «privatisation» des espaces publics dans les quartiers voisins. La critique ultérieure de "Arkhnadzor" a été brisée par la confiance de diamant d'Irina Aleksandrovna dans la prédominance des besoins des musées sur la loi, soutenue par un haut patronage aux niveaux municipal et fédéral. Le projet, avec de vastes sous-sols, des lucarnes dans les parcs du manoir, des cours qui se chevauchent et la construction d'une feuille de verre à cinq feuilles sur le site de la station-service du Kremlin, semble avoir déjà eu lieu. Le projet d'initiative pour l'étude des quartiers de Volkhonka "Territoire de la Culture", développé par le "White City Project" en 2012-2014, n'a même pas été remarqué par Antonova.
Le changement de cap s'est produit avec le changement de directeur. Marina Loshak, qui a remplacé Irina Antonova, a trouvé le courage de réviser le projet et d'annoncer un concours fermé. L'idée originale d'un concours de chambre pour la construction du dépôt a été transformée en un programme de concours pour un nouveau concept pour l'ensemble du territoire du Musée des Beaux-Arts Pouchkine avec les quartiers adjacents. Vladimir Plotkin, Sergei Skuratov et Yuri Grigoryan, qui ont gagné avec le projet Rizosphere, ont été invités à participer.
Le travail de Grigoryan sur le plan directeur de la ville musée se compose de plusieurs éléments [3]: conception du dépôt; la préservation et la restauration des monuments architecturaux, y compris le bâtiment principal; changer le schéma de transport, créer des espaces piétonniers, développer le programme du quartier - ici la coopération avec le gourou des transports Federico Paralotto (Mobility in Chain), qui connaît la région en détail grâce à son expérience avec le projet White City, s'est avérée irremplaçable. Le plus complexe et le plus controversé des composants est la conception de l'espace souterrain. Un seul niveau souterrain reliant le bâtiment Klein et les domaines environnants a été posé à la demande d'Antonova dans le projet de Foster. Cette idée a constitué la base du savoir traditionnel, selon lequel le décret gouvernemental sur l'allocation des fonds budgétaires a été préparé [4]. L'article 14 de ce décret, qui a force de loi, prévoit une restauration complète du bâtiment principal du musée Pouchkine, avec la mise en service de 17 377 m2 jusqu'en 2020. Paradoxalement, tant le nouveau directeur du musée que les architectes participant au concours sont devenus les otages de ce document, adopté par inertie par la lente machine d'État. La perspective de creuser un espace colossal jusqu'à 12 mètres de profondeur sous le chef-d'œuvre de Klein semble incroyablement risquée, et le besoin de ces niveaux souterrains ne semble pas entièrement pensé, mais maintenant cet élément du concept ne peut être soutenu qu'au niveau du premier ministre. Les souvenirs de la reconstruction dramatique du théâtre du Bolchoï, «planant» dans les airs pendant de nombreux mois, suscitent de vives inquiétudes pour tout projet de travaux souterrains à grande échelle sur des monuments architecturaux, en particulier ceux situés à proximité immédiate du fleuve.
En parallèle, le musée Pouchkine développe deux autres scénarios associés à la reconstruction de deux manoirs du XVIIIe siècle. Marina Loshak a confié à Yuri Avvakumov et Georgy Solopov le domaine de Golitsyn, où l'Institut de philosophie était hébergé jusqu'à récemment [5]. Nikolai Lyzlov a obtenu le domaine Vyazemsky-Dolgorukov, l'ancien musée Marx-Engels, qui s'est tenu pendant de nombreuses années dans un état de semi-urgence. Le projet de la Galerie d'Art des Maîtres Anciens, hérité en partie de Foster et Tkachenko, impliquait la création de niveaux souterrains et un passage vers le bâtiment principal. L'attitude sincère de Lyzlov envers la restauration scientifique et la participation au projet de spécialistes aussi respectés que Tatyana Belyaeva a trébuché sur une réalité prosaïque telle que les spécifications techniques déjà approuvées, l'expertise passée, les contrats conclus, les décisions prises il y a longtemps [6]. En conséquence, une étude scientifique du domaine a lieu parallèlement aux travaux de construction, et les caves les plus précieuses du XVIIe siècle sont découvertes lors de la fouille du sous-sol. Les défenseurs de la ville regardent ce jeu complexe de compromis avec impatience.
Cours et passages
L'idée d'une ville musée a également été soutenue par Irina Korobyina, qui a accédé au poste de directrice du musée d'architecture. UN V. Shchusev après la mort de David Sargsyan. David rêvait de faire un dépôt ouvert de fragments architecturaux aux abords du musée, dans un minuscule jardin public à l'arrière de la maison du jardinier. Le projet Meganom, dont l'atelier y a passé plus de dix ans, a permis de visualiser ces idées: une puissante étagère avec des fragments du grenier de Vitali exposés le long du mur et un monument à Catherine II au premier plan.
Korobyina a eu l'idée à grande échelle d'un "cluster de musées" unissant les routes touristiques entre les musées du Kremlin, le musée d'architecture et le musée des beaux-arts Pouchkine. COMME. Pouchkine. Le projet impliquait la restauration du bâtiment principal du musée - le domaine Talyzin, la reconstruction des dépendances-ruines, le musée "habitation" de la ruelle Starovagankovsky et un long passage souterrain entre le jardin Aleksandrovsky et Vozdvizhenka. De tout cela, seule la reconstruction des fameuses "Ruines", où Sargsyan a commencé à organiser des expositions à ses risques et périls en 2001, s'est rapprochée de l'incarnation [6]. Le projet du bureau Rozhdestvenka de Narine Tyutcheva peut être considéré comme un exemple d'adaptation d'un bâtiment historique, comparable à l'approche de David Chipperfield et Alexander Schultz pour la restauration du nouveau musée de Berlin.
Un autre «incrément» du musée d'architecture évoque moins de sympathie. Nous parlons de la création d'une succursale dans la maison-atelier de Konstantin Melnikov. Le fils de l'architecte, Viktor, rêvait de créer un musée d'État, et ses deux filles, Ekaterina et Elena, partageaient cette idée. Victor a été soutenu par David Sargsyan et Irina Korobyina a continué son travail. Paradoxalement, les méthodes par lesquelles l'affaire a été achevée dépassaient largement le cadre de l'éthique muséale, divisant la communauté professionnelle de Moscou [7]. L'état de la maison Melnikov elle-même a longtemps été une source de préoccupation en raison des mouvements de terrain causés par la nouvelle construction à Novy Arbat. Le Musée d'Architecture a annoncé le début des études d'ingénierie de la maison, confiées à l'ARUP, mais il n'est pas question de début de restauration ou de travaux de renforcement des fondations. L'exposition consacrée au travail de Melnikov devrait être située dans la "Maison du jardinier", dans l'ancien bureau de "Meganom". Ses auteurs sont Mikhail Beilin et Daniil Nikishin, membres de l'association Citizenstudio, qui ont remporté le concours pour le concept de muséification de la maison Melnikov elle-même avec le projet paradoxal "Tapki". Conformément à cela, la maison habitée, qui a été suivie par la petite-fille de Melnikov, Yekaterina Karinskaya, était déjà un musée, où rien ne devait être changé - seulement pour donner des pantoufles à fourrure aux visiteurs.
Les musées du Kremlin de Moscou, séparés du musée d'architecture par un passage souterrain encore peu développé, ont une économie architecturale complexe et variée. Il s'agit notamment de trois cathédrales du Kremlin, l'église de la déposition de la robe, l'armurerie, le palais patriarcal. En 2008, le clocher d'Ivan le Grand a été muséifié - le Laboratoire de conception du musée (Alexei Lebedev et Vladimir Dukelsky) y a conçu une exposition à plusieurs niveaux consacrée à l'histoire de l'architecture du Kremlin de Moscou. Elena Gagarina, qui a accédé au poste de directrice en 2001, a commencé à parler du besoin de nouveaux espaces pour exposer des fonds inestimables. Il n'y avait aucun poste vacant à l'intérieur du Kremlin lui-même. Une décision inattendue est survenue dans le quartier: les musées du Kremlin ont reçu les Middle Trading Rows conçus par Klein, où en 2007 l'administration présidentielle a commencé une reconstruction infructueuse conçue par Mikhail Posokhin, qui a abouti à la démolition des bâtiments internes.
Elena Gagarina a invité Yuri Grigoryan à faire un "audit" de l'objet dont elle avait hérité - un monument avec un système circulaire complexe d'espaces et un parking souterrain inachevé. La recherche a été suivie par la conception: le projet Meganom, occupant progressivement la niche du principal concepteur de musée à Moscou, travaille sur un nouveau bâtiment aux dimensions de celui qui a été démoli, et le bureau de nos jours de Nata Tatunashvili et Natalia Mastalerzh en fait des intérieurs.. Pendant le temps où le problème avec les lignes du milieu était en train d'être résolu, le 14e bâtiment du Kremlin, construit par Ivan Rerberg en 1934, a été reconstruit à deux reprises, puis démoli. L'histoire de cette démolition soulève de nombreuses questions, dont l'une est de savoir pourquoi ne pas transférer le bâtiment aux musées du Kremlin, afin de ne pas transporter leurs trésors hors des murs du Kremlin.
Un voisin des musées du Kremlin, le Musée historique d’État, a annoncé dans la première moitié des années 2000 l’annexion de la Monnaie et de l’Imprimerie et a évoqué des plans pour les chevaucher. Ainsi, les espaces les plus intéressants du XVIIe siècle, pendant de nombreuses années fermés par des portes et exclus de la vie citadine, se retrouveraient finalement «à l'intérieur», et leur entrée ne serait possible qu'avec des billets. La critique des projets et le manque de financement ont conduit à la révision des projets. En conséquence, la Monnaie a été restaurée et ouverte au public en 2014 comme une cour et non comme un hall. Le bâtiment du musée Lénine (Douma de la ville de Moscou) transféré au musée historique a été restauré en tant que musée de la guerre patriotique de 1812.
Heureusement, un autre projet de chevauchement à grande échelle de la cour a été rejeté. Le musée de Moscou, qui avait déménagé dans les entrepôts de provisions sur le boulevard Zubovsky, a menacé de construire un nouveau bâtiment du côté de Kropotkinsky Lane, qui fermerait la place de l'Empire. La gigantesque place intérieure devait être recouverte d'un toit en verre conçu par Yuri Platonov, répétant ainsi le chevauchement audacieux de Gostiny Dvor. Le projet, promu depuis 2008 par l'architecte en chef de Moscou, Alexander Kuzmin, a tellement contredit la législation sur la protection du patrimoine qu'il a suscité des critiques unanimes de la communauté d'experts et des médias. La nouvelle directrice du musée de Moscou, Alina Saprykina, a accepté son poste en 2013 à la condition que le projet controversé ne soit pas mis en œuvre.
Un nouveau concept pour la restauration et l'adaptation des entrepôts de provisions a été développé par Evgeny Ass, qui a magistralement relancé un type d'objet similaire - le bâtiment Arsenal dans le Kremlin de Nizhny Novgorod, qui est devenu la branche Volga du NCCA et l'un des plus sites d'exposition à la mode en Russie [8]. Selon le concept d'Ass, Proviantsky doit retrouver son aspect intérieur historique - les sols construits pour le garage du ministère de la Défense seront démantelés, révélant les majestueuses arcades Stasov à toute leur hauteur. Les caves voûtées deviendront accessibles aux visiteurs, combinant les trois bâtiments en un seul espace interconnecté. Avec le départ de Sergei Kapkov du poste de chef du Département de la culture de Moscou, le développement du projet a été suspendu. Pendant ce temps, la cour restante de la cour Proviantsky est également devenue un lieu à la mode où se tiennent des concerts, des festivals, des marchés aux puces et des fêtes d'enfants. Verrouillé de tous côtés pendant des décennies, il est littéralement revenu à la ville.
Un projet en mutation dans un monde en mutation
Le concours pour la rénovation d'un autre plus grand musée de Moscou - l'École polytechnique - a été traité en détail dans le Projet Russie [9]. Elle a été précédée d'un travail préliminaire exemplaire sous la direction de Yulia Shakhnovskaya, première directrice de la Fondation polytechnique, puis du musée lui-même. Tout d'abord, un concours a été annoncé pour le concept de développement du musée, dont la tâche a été écrite par le luminaire du design de musée, l'Autrichien Dieter Bogner. Selon les résultats du concours, la société britannique respectée Event Communications a été choisie parmi quatre finalistes, qui travaillaient sur la recherche et le concept depuis plusieurs mois. Le document de 2000 pages qui en a résulté a été présenté à des experts, mais pas à des architectes. Les participants au prochain concours pour le concept architectural de la rénovation du Musée polytechnique n'ont reçu que quelques pages de texte en tant que savoirs traditionnels …
Le choix final du chef du jury, Igor Shuvalov, entre les deux finalistes - le plus expérimenté dans les affaires muséales, l'Américain Thomas Lieser et le jeune conceptuel japonais Junio Ishigami - a même surpris le membre du jury, Grigory Revzin [dix]. Il était évident qu'un projet plus visionnaire avait été choisi, permettant d'autres changements. Deux des éléments les plus frappants du musée en tant que concept de parc, le toit translucide ETFE et le jardin en retrait autour du musée, ont presque éclipsé le fait que peu de choses ont été dites sur la restauration du bâtiment historique et l'organisation de l'espace projet. Le développement des événements n'a fait que confirmer les craintes initiales. Le film a été jugé inadapté au climat de Moscou et remplacé par du verre plus lourd, tandis que la conception exquise des prairies et des prairies d'Anna Andreeva a cédé la place à un projet d'embellissement plus pratique de Wowhaus. On sait peu de choses sur l'avancement de la restauration à l'intérieur du bâtiment, sauf qu'elle devrait être achevée d'ici 2018.
Dans le même temps, un nouveau bâtiment du musée et centre éducatif du musée polytechnique sur la perspective Lomonosovsky devrait être construit.
Le concours international 2013 a donné plusieurs exemples d'architecture muséale de premier ordre: les projets de Thomas Lieser, Yuri Grigoryan, Farshid Mussavi associés à Narine Tyutcheva, Mekano International, qui a travaillé avec Vladimir Plotkin, n'étaient en aucun cas inférieurs au projet de Massimiliano Fuksas (qui a gagné avec Sergei Tchoban). Le manque d'information publique du Musée polytechnique suggère que ce concours rejoindra une longue série de compétitions de haut niveau sans suite.
*** Saint-Pétersbourg
L'expérience réussie avec l'état-major a inspiré l'Ermitage à se développer davantage. À la toute fin de 2013, le bâtiment de la Bourse lui a été transféré, en face du Palais d'Hiver. Le Musée naval central, qui l'occupait depuis soixante-dix ans, a été expulsé en 2011 en lien avec l'idée de Vladimir Poutine et Valentina Matvienko d'ouvrir ici un échange moderne de matières premières et de matières premières [11]. Avec le chagrin, le musée a été conduit à la caserne de Kryukov en deux, l'idée d'un échange de pétrole flottait dans l'air, et le monument à Tom de Thomon resta plusieurs années sans chauffage. Après de longues discussions sur les options d'adaptation, la proposition de Mikhail Piotrovsky de placer le musée de l'héraldique ici a été acceptée, mais jusqu'à présent, seul un dixième des fonds nécessaires a été alloué à la restauration du chef-d'œuvre d'urgence.
Au fil des ans, à la périphérie de Saint-Pétersbourg, à Staraya Derevnya, un bâtiment inhabituel de l'entrepôt de l'Ermitage s'est agrandi (les deux premières étapes - 2003-2012, l'atelier d'architecture des Trofimov). Ouvert aux excursions, mais situé loin des sentiers touristiques, il a peu changé le plan muséal de la ville. Le bureau OMA de Rem Koolhaas a remporté l'appel d'offres pour la troisième étape du dépôt. Le cube de verre de 13 étages avec des salles d'exposition, un entrepôt ouvert, une bibliothèque, un café et un pont en verre sur la voie ferrée devrait être achevé d'ici la fin de 2018. Une expansion encore plus audacieuse de l'Ermitage à Moscou, sur le territoire de ZIL, est décrite dans un document séparé dans la section «La naissance d'un nouveau» [12].
Le Musée russe, qui a ajouté de nouvelles et de nouvelles demeures depuis de nombreuses années, a enfin commencé la restauration du principal, le palais Mikhailovsky. Initialement, le projet a été commandé par Mikhail Filippov, qui a proposé une solution élégante pour l'utilisation de cours techniques internes, décorées dans ses graphismes raffinés. Le projet a été discuté, puis il y a eu une accalmie pendant plusieurs années, et au printemps 2016, le Musée russe a annoncé qu'un nouveau projet développé par Lenpolproekt CJSC avait été accepté pour la mise en œuvre [13]. Comme cela arrive souvent, la solution proposée ressemble à une version très simplifiée de la première option.
L'expansion tant attendue est également en réserve pour le Musée de l'histoire de Saint-Pétersbourg. Plus récemment, il a été transféré au département des écuries - un bâtiment de l'Empire agrandi par Vasily Stasov, un «parent» des entrepôts de fournitures à Moscou. Le transfert du monument au musée peut être considéré comme une issue heureuse - l'ancien locataire, CJSC Orange-Development, a planifié une reconstruction radicale de l'ensemble en hôtel, en le décomposant en appartements séparés. L'annulation de ce projet était due à la position unifiée du Conseil pour la préservation du patrimoine culturel de Saint-Pétersbourg et à la participation personnelle d'Alexandre Sokurov [14]. Le musée a déjà un concept pour adapter le nouveau bâtiment, mais qui développera la solution architecturale pour un complexe aussi complexe n'est pas encore connu.
En général, on a l'impression que les grands musées russes n'ont pas encore l'occasion de choquer le monde avec une nouvelle architecture. Un financement budgétaire insuffisant et bureaucratique, la non-transparence des décisions, leur engagement politique, la rigidité de la législation sur la protection du patrimoine, les restrictions sur les zones protégées et un manque de parcelles libres dans les centres des capitales, enfin, un nombre limité d'architectes capables de résoudre des problèmes de cette ampleur - tout l'enchevêtrement des circonstances conduit au fait que les musées sont lentement et difficiles à rénover. [1] Khrustaleva M. Musées du futur aujourd'hui // ArtChronicle. No 4. 2002. S. 38-59. [2] Voir «Projet Russie» n ° 77, p. 28. [3] Pour plus de détails, voir l'entretien avec Y. Grigoryan dans ce numéro: «Project Russia», n ° 80, p. 148. [4] Décret du gouvernement de la Fédération de Russie du 9 décembre 2013 N 1138 "Sur la mise en œuvre des investissements budgétaires dans la conception, la reconstruction complète, la restauration, le rééquipement technique et la nouvelle construction d'objets du complexe immobilier de la Musée d'État des Beaux-Arts nommé d'après AS Pouchkine ". [5] Pour plus de détails, voir ce numéro: Projet Russie, n ° 80, p. 158. [6] Sur l'abîme. Entretien avec Tatyana Belyaeva // Gardiens du patrimoine. 20.10.2016. [7] Maison de Khrustaleva M. Melnikov: L'histoire d'une nationalisation // Snob, n ° 02 (79) 2015. [8] Voir Projet Russie n ° 65, p. 108; Khrustaleva M. World conversion: A propos du sort des arsenaux dans le monde et ici // ArtChronicle. No. 4. 2003. S. 110-116. [9] Voir Projet Russie n ° 63, p. 136-153.
[10] Revzin G. «Ils croient ce qu'ils vont faire, et le monde entier sera surpris» // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. Dans le style impérial // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Pour en savoir plus, consultez ce numéro: Projet Russie, n ° 80, p. 203.
[13] Gerasimenko P. Le projet de reconstruction du palais Mikhailovsky inquiète la communauté professionnelle // The Art Newspaper Russia, 19.02.2016.
[14] Le département des écuries n'est pas défiguré par l'appart-hôtel // Gardiens du patrimoine, 23.06.2015.
