Récemment, nous avons souvent discuté de la rénovation de bâtiments historiques, et aujourd'hui nous allons considérer un autre exemple important et intéressant de ce type, montrant que l'histoire peut être correctement parlée dans un langage moderne.
Tout a commencé lorsque le Groupe Lucien Barrière, entreprise hôtelière et casino, a repris la direction du célèbre restaurant parisien Le Fouquet. Mais, comme le principal domaine de leur activité était toujours l'hôtellerie, ils ont décidé d'ajouter un hôtel de luxe au restaurant, pour lequel ils ont racheté un pâté de maisons entier. Pour clarifier: le quartier est situé dans la partie la plus chère de Paris, à l'angle des Champs Elysées et de l'avenue George V, en face des hôtels Prince de Gaule et George V. Cet endroit est populairement appelé le «triangle d'or».
Le principal problème était que les bâtiments formant le quartier étaient construits dans des styles différents et que le client souhaitait obtenir une image unique, reconnaissable et spéciale. L'architecte a également été chargé de combiner les cours en un nouveau jardin et de créer une terrasse avec vue sur les toits parisiens et la tour Eiffel. Pour résoudre des tâches aussi importantes et complexes, l'architecte Edouard François a été choisi, qui, après avoir réorganisé les surfaces des bâtiments achetés, devait en créer un seul complexe. Mais le travail sur les intérieurs, en collaboration avec Edouard François, a déjà été réalisé par une autre personne - le designer Jacques Garcia.
En commençant la rénovation, Edouard François a agi de façon radicale: il a démoli les murs intérieurs et changé le niveau du plancher afin d'obtenir des espaces hôteliers uniformes avec des chambres communicantes et de larges couloirs. A la demande des clients, un espace spa et un grand jardin intérieur ont été créés.
Mais la question principale - l'absence d'une seule apparence extérieure de l'hôtel - restait ouverte. Deux des bâtiments du quartier - surplombant les Champs-Elysées - appartenaient au «style du baron Haussmann» et avaient en outre le statut officiel de monuments architecturaux. Les deux autres, face à l'avenue George V et à la rue Vernet et ne sont apparus qu'en 1980, imitaient l'architecture parisienne classique du XIXe siècle (c'était le style dit néo-ottoman). Un autre bâtiment, construit en 1970 avec une façade en verre brun sur la rue Verne, était autrefois une banque en général.
Le client, en plus des exigences décrites ci-dessus, a donné carte blanche à l'architecte et a même accepté une solution complètement moderne des façades des bâtiments, si seulement elles "travaillaient" dans leur ensemble. Carte blanche, cependant, n'allait pas du tout fournir le Comité pour la protection des monuments, dont la seule solution possible était la solution des façades dans le «style néo-ottoman», imitant l'architecture du XIXe siècle. Ce qui, bien sûr, peut être compris, puisque tout le «triangle d'or» se compose exclusivement de bâtiments historiques (et pseudo-historiques), et il serait donc extrêmement difficile de concevoir avec succès un grand complexe dans l'esprit moderne.
Pourtant, Edouard François a trouvé une solution très audacieuse et innovante: il a cité d'excellents exemples d'architecture «ottomane», mais l'a fait avec des moyens tout à fait modernes, en balayant les façades de 90 mètres du restaurant Fouquet et le reflux sous la forme créée sur la du "scan", une nouvelle façade de béton gris, ne changeant dans ce cas que la profondeur d'origine des reliefs et, bien sûr, la couleur. Pour cela, il a fallu démolir complètement la façade en verre de l'ancienne banque - la seule composante du quartier sous les formes du modernisme.
Et puis l'architecte a ajouté des fenêtres rectangulaires de même taille, très simples et laconiques, ne supportant absolument pas la structure historique de la nouvelle façade dans le style "néo-ottoman". Pourquoi donc? L'architecte a expliqué cette décision par le fait que lorsque les bâtiments ont été fusionnés, en raison du déplacement des niveaux de plancher, il était nécessaire de disposer les ouvertures des fenêtres d'une nouvelle manière, car les façades ne correspondaient plus à la structure interne du complexe.. En conséquence, nous avons obtenu des fenêtres rectangulaires avec le ciel reflété en eux sur le fond d'une façade "néo-ottomane" gris foncé, un peu sombre. La nuit, un effet différent se crée: une lumière vive s'écoule des fenêtres et la façade disparaît presque: c'est ainsi que les ouvertures se transforment en particules flottant dans l'air.
À propos, la technologie Moulé-Troué, à l'aide de laquelle l'architecte a coulé une nouvelle façade, a été brevetée par lui (ce terme peut être traduit du français par «coulé et perforé»).
J'aime beaucoup le projet de rénovation mené par Edouard François: il confirme une fois de plus qu'il n'y a pas de tâches impossibles, et que l'on peut faire un beau projet, même en étant pressé dans un cadre «historique» très strict en plein centre de Paris - tout en faire plaisir aux clients et aux monuments du comité de sécurité, ainsi que - surtout - sans se changer vous-même.
