Le nouveau bâtiment du centre médical est situé non loin du zoo de Moscou et du gratte-ciel Krasnopresnenskaya, à l'intersection des rues Krasnaya Presnya et Malaya Gruzinskaya, sur le site d'une usine de cuisine construite dans la seconde moitié des années vingt par l'architecte Sergei Kurabtsev. Le bâtiment de la cuisine, ainsi que plusieurs petits bâtiments voisins, ont longtemps appartenu à l'hôpital de la ville n ° 32. Puis, depuis 2006, il était vide, se délabrant progressivement, jusqu'à ce qu'après de longues négociations entre le client «MEDSIGROUP» et les autorités de la ville, en novembre 2013, une décision ambiguë soit prise de démolir la maison constructiviste. Au lieu de cela, un nouveau centre médical privé moderne et ultramoderne a été construit. Le client s'est engagé à allouer une part à l'hôpital de la ville et à concevoir l'architecture du nouveau bâtiment dans l'esprit du constructivisme soviétique - en mémoire de l'objet perdu.
La société KAPSTROYPROEKT a été invitée en tant que concepteur général, qui s'est engagée dans la mise en œuvre du projet, et a développé sa structure de planification. Les auteurs de l'architecture du nouveau bâtiment et, en particulier, de ses façades ont été choisis lors d'un concours fermé auquel ont participé non seulement des bureaux russes, mais aussi étrangers. Karen Saprichyan, responsable de l'atelier «GrandProjectCity», avec Alexander Asadov, a proposé une option de compromis lors de ce concours, basée sur une interprétation moderne des motivations du constructivisme tardif. «Nous avons essayé de préserver l'esprit du lieu», dit Karen Saprichyan, «et de respecter l'environnement urbain existant du quartier de Krasnopresnenskiy, dont le développement s'est activement formé dans la période des années 1930-1980. Aujourd'hui, le bâtiment le plus remarquable du quartier est le grand magasin des frères Vesnin «Gostorg», construit en 1928. En outre, le style du constructivisme tardif nous a semblé le plus pertinent pour une institution médicale: c'est ainsi que, disons, la polyclinique du Kremlin sur Vozdvizhenka ou la polyclinique des chemins de fer russes RAO ont été résolues. Le concours a été remporté et les auteurs ont commencé à concevoir.
Dans la première version, proposée par les architectes, les allusions au constructivisme tardif étaient assez fortes: une baie vitrée arrondie donnant sur Krasnaya Presnya, de grandes fenêtres et des doubles demi-colonnes, des ceintures-corniches horizontales ressemblaient notamment aux bâtiments d'Ivan Fomin. Les autorités de la ville ont approuvé le projet. Le client, cependant, n'était pas d'accord avec la proposition, qui a été acceptée et a même reçu l'AGR: le bâtiment associé à une médecine de haute qualité du nouveau millénaire, à son avis, ne devrait pas ressembler à l'architecture soviétique, mais au contraire, appartiennent au nouveau siècle, indiquant avec son apparence les dernières technologies. Le client a même prévu de mettre en œuvre un autre projet avec des façades entièrement en verre.
Cependant, comme le dit Karen Saprichyan, "grâce à la position ferme de l'architecte en chef de Moscou, Sergei Kuznetsov, notre version, réalisée dans l'esprit du constructivisme de Moscou, a été choisie". L'architecture a cependant dû être largement repensée en réponse aux préférences de MEDSIGRUPP. Une solution qui puisse satisfaire tout le monde - la ville, le client, les habitants qui ne sont pas indifférents à ce qui se passe, et les auteurs eux-mêmes - recherchaient depuis longtemps, malgré la pression du temps: le bâtiment était prévu pour être construit (et finalement construit) très rapidement - en moins de deux ans, de l'automne 2013 à l'été 2015.
La deuxième et dernière version, qui a satisfait tous les participants au processus, rappelle moins l'avant-garde architecturale et le néoclassicisme précoce, mais les architectes ont ajouté des allusions à la "maison ajourée" d'Andrei Burov sur la perspective Leningradsky. Le même treillis de béton dépassant d'un verre, avec un cadre métallique, surface "intérieure"; seulement ici il y a plus de verre, les linteaux sont placés plus larges, dans des endroits combinant, comme il est de coutume à notre époque, deux étages. La même prédominance des verticales - mais ici elles sont moins communes, plus denses et couvertes non pas d'imitation du marbre vénitien, comme ce fut le cas avec Burov, mais avec une fine rustication. À propos, la pierre rustique, les lames en relief, la "superposition" de la façade avec des horizontales nervurées et encastrées - deviennent une réaction à l'environnement urbain, tombant en résonance avec le gratte-ciel Posokhin-Mndoyantskaya visible d'ici dans le futur.
Mais l'essentiel, ce sont les panneaux ajourés. Leur dessin est généralisé et ressemble à une toile gothique à la plasticité abstraite, subordonnée aux arcs, mais pas complètement coupée des motifs végétaux.
Les bas-reliefs sont en argile sculpturale en taille réelle: de 3,5 à 8 mètres selon les croquis de l'auteur par Karen Saprichyan. Ils ont également été moulés et fabriqués par l'équipe "GrandProjectCity". «Il y avait de nombreuses variantes du dessin», dit l'auteur, «il y en avait beaucoup: abstraite, faisant écho à la conception des portails des tunnels ferroviaires d'Adler, que j'ai réalisés pour les Jeux olympiques de 2014; végétale, géométrique simple et autres. " Les reliefs ajourés, je dois dire, se sont avérés être une solution presque idéale au problème de la combinaison du contextualisme historique, dans lequel les architectes voulaient rester, et de la modernité aiguë, sur laquelle le client a insisté - comme vous le savez, il y a peu de chose qui soit si pertinent dans l'architecture de notre temps comme ornement modérément abstrait. En d'autres termes, les panneaux ont rendu le bâtiment à la fois historique et moderne. Pour les travaux du bureau de Karen Saprichyan, architecte-sculpteur, cette décision est également très caractéristique, on peut dire que dans ce cas la particularité de l'écriture de l'auteur a permis de surmonter rapidement tout un nœud de contradictions, en même temps dotant le bâtiment avec un "zeste" reconnaissable.
En général, la solution architecturale ici est basée sur une combinaison de verre verdâtre - c'est la couleur corporative de MEDSI selon le livre de la marque, qui a permis aux auteurs d'utiliser la «couleur» comme argument et à bien des égards avancé le processus d'accord avec le client - avec du béton armé de fibre de verre architectural léger et semblable à la pierre, formant un maillage en relief sur les façades, qui unit visuellement deux étages sur les façades longitudinales, et change de rythme à l'extrémité de la rue, soulignant chaque étage. Selon les architectes, ils ont délibérément varié divers éléments architecturaux, en les utilisant "avec une pression différente": plus sobre dans la cour et plus activement "sur des points visuels importants" du côté des rues - tout cela est destiné à créer le contraste nécessaire et former des accents dans le cadre d'une certaine communauté de techniques …
L'une des techniques plastiques notables héritées de la version initiale est une baie vitrée en demi-cercle face au gratte-ciel, suspendue en bas par une console soignée et délibérément non portée au niveau du toit - une citation reconnaissable. Le coin sur le côté de l'intersection fait écho au rebord avec un arrondi lisse.
L'entrée principale, située au milieu de la plaque de construction du côté Malaya Gruzinskaya, au contraire, est soulignée par un léger rebord - la façade se brise avec un grand angle comme un livre (rappelez-vous Kalininsky Prospekt, alias Novy Arbat, ou le Bâtiment CMEA, bien qu'ici les similitudes soient moins littérales). À la place de la fracture, la façade devient principalement du verre et les minces corniches intercalaires en relief des moitiés gauche et droite du bâtiment se détachent, se rejoignant comme des doigts verrouillés ensemble - à travers un seul. Ainsi, par la différence de rythme et l'alternance des bandes de deux étages, les architectes ont réussi à diviser visuellement le bâtiment étendu en deux volumes, comme s'il était fusionné «sur la charnière» du hall. Sur le côté de la cour à cet endroit clé se trouve un rebord.
Et en plus, le nouveau bâtiment s'intègre bien dans la série de bâtiments soviétiques de neuf étages sur Krasnaya Presnya - hauteur, couleur, tout est presque comme un indigène.
L'éclairage architectural joue un rôle important dans la création d'une image individuelle d'un bâtiment, à l'aide de laquelle les auteurs révèlent la structure des façades, soulignent l'individualité des techniques plastiques. Les panneaux ajourés à fentes ont reçu un "bonus" spécial - rétroéclairage RVB dans tout le spectre lumineux; il accentue délicatement les inserts sans détruire l'intégrité du tissu de façade.
Le complexe de Presnya a été construit très rapidement, malgré la complexité du site et les problèmes liés à la démolition de la maison existante. La construction a débuté en 2014, et au second semestre 2015, le centre devrait être ouvert aux patients. Les visiteurs auront accès à tous les départements - de la thérapie à l'allergologie et à l'immunologie. Il y a aussi un hôpital de jour, une salle d'opération et une unité de diagnostic. Pour la capitale, il s’agit d’un pas en avant dans le développement de la médecine, certes rémunérée, mais pour l’environnement urbain, il s’agit d’une sorte d’inoculation, un exemple de «fusion» presque littérale et reflétée visuellement des souvenirs de l’ancien avec idées de nouveauté.
