Platonov est entré progressivement dans ce projet. Tout d'abord, l'architecte a reçu une commande pour le développement d'intérieurs - à ce moment-là, le manoir lui-même battait déjà son plein sous le projet d'un autre auteur - puis, en inventant l'aspect intérieur de la maison, il a pleinement réalisé la nécessité de reconstruire son coque extérieure et, plus surprenant, a réussi à convaincre les clients de cela … Il y avait vraiment quelque chose à reconstruire: un volume massif en plusieurs parties était en train d'être érigé sur un petit site, qui menaçait de submerger les chalets voisins. La situation était encore plus compliquée par le fait que le site lui-même est situé à l'un des carrefours du village - il est clair que le «coffre» volumineux pourrait le changer au-delà de toute reconnaissance. Dans le même temps, Vladislav Platonov, bien sûr, n'a pas eu l'occasion de démolir l'objet à moitié construit, alors l'architecte a travaillé avec ce qu'il avait, en s'efforçant de neutraliser le caractère impressionnant de la structure, de la «dissoudre» dans le espace environnant.
Tout d'abord, l'architecte a voulu changer l'échelle des façades qui font face à l'intersection. Pour rendre ces côtés «représentatifs» plus proportionnels à leurs homologues, Platonov a tiré les surplombs du toit presque jusqu'au sol lui-même, et a rendu le garage et la véranda attachés au volume principal aussi ouverts que possible, les recouvrant de verrières délibérément allongées. En général, tous les murs épais et presque fortifiés peints par le prédécesseur de Platonov ont finalement été découpés en fragments séparés et plus petits. Cela se voit particulièrement bien sur le plan: les murs sont devenus plus fins et semblent s'être «séparés», laissant place à des supports séparés.
Le jeu des plans introduit de cette manière dans l'apparence de la maison divise visuellement un grand volume en plusieurs plus petits - ce thème se développe activement sur les deux autres façades de la maison, où les baies vitrées aux multiples facettes alternent avec des pignons et des fenêtres de différentes tailles et les formes. Le haut fronton de la façade principale, où l'arête du toit est "percée" par deux verticales blanches des poutres, s'est avéré très impressionnant - en plus de l'expressivité générale de la silhouette, cet élément joue également un rôle utilitaire important rôle: une antenne de télévision par satellite massive est placée dessus.
Deux mots doivent être prononcés sur la couleur de cet objet. Pour les murs, Vladislav Platonov, sans hésitation, a choisi le blanc - pratiquement aucun autre ton ne peut visuellement faciliter un grand volume, le rendre aussi solennel. Mais l'architecte, au contraire, a préféré refuser de la gamme traditionnelle de chalets «murs clairs - toit sombre». Malheureusement, il est assez difficile à comprendre à partir de photographies, mais lorsque vous apprenez à connaître la maison en réalité, sa palette de couleurs inhabituelle à première vue conquiert par son élégance et sa douceur. Le fait est que le toit souple gris lilas "Ecopal" et la riche couleur pourpre du bord du toit - le revêtement des chevrons de la structure - sont les éléments clés du maquillage. Les cheminées et les châssis de fenêtre sont de la même couleur.
L'aménagement intérieur de cette maison, que l'auteur lui-même qualifie souvent de «fantaisie sur le thème de l'Art nouveau» (les allusions à l'Art nouveau nordique dans l'apparence de cette maison de maître sont vraiment évidentes), est dominé par du bois naturel d'essences et de nuances. Et si de l'extérieur le manoir semble être assemblé à partir de nombreux éléments disparates, alors dans sa structure interne, au contraire, le rôle principal est donné au principe d'un espace unique. En particulier, Platonov relie tous les espaces publics du premier étage entre eux: cette partie avant, conçue comme une sorte d'enfilade qui s'ouvre le long de l'axe longitudinal du bâtiment, comprend un hall d'entrée et un hall d'escalier, un grand salon et une salle de canapé, ainsi qu'une salle de billard. Il est intéressant de noter que les baies vitrées (l'une est située dans le salon, l'autre dans le canapé), bien qu'elles soient en face l'une de l'autre, ne coïncident pas avec les axes de symétrie: selon l'architecte, cela apporte un dynamisme supplémentaire au espace de la maison, car il permet de voir les deux centres d'attraction «la vie publique sous des angles divers. Le motif géométrique choisi comme thème principal - simple, mais présentant des centaines de variations: le revêtement mural, les vantaux de porte et les armoires encastrées sont constitués de lattes de croisement en bois, aide également Platonov à diversifier les impressions visuelles lors des déplacements. la maison et priver ses locaux d'isolement.
La plupart des meubles, y compris ceux intégrés, ont été fabriqués selon les croquis de l'auteur, Vladislav Platonov a inventé pour cette maison et des lampes - des structures métalliques à angle aigu ressemblant au fond d'un navire - ainsi qu'une cheminée en noir et blanc superposé les uns aux autres dans un motif en damier de feuilles de métal. Mais, peut-être, l'élément le plus inhabituel de cet intérieur est l'escalier principal, organisé autour d'un pseudoatrium, dont le plafond est tapissé de panneaux de verre poli, et les colonnes de bois se ramifiant vers le haut jouent le rôle de supports.
Comme dans le travail précédent de Vladislav Platonov, également réalisé dans la colonie de Sokol, la qualité d'élaboration de chaque détail joue le rôle principal dans ce projet. La maison, dont l'aspect architectural s'est développé «de l'intérieur vers l'extérieur», ressemble à un puzzle complexe, assemblé des plus petits fragments dans une toile habile, à laquelle il n'y a rien à ajouter.
