La villa, conçue par Nikolai Lyzlov pour la collection Pirogovo Resort, se compose de deux maisons creusées dans le sol à côté de la surface herbeuse idéale d'un terrain de golf, de sorte qu'elles soient, si possible, invisibles. Presque tous les murs qui se sont avérés être au-dessus du sol sont en verre et les toits sont censés être recouverts de gazon, ce qui leur donne une ressemblance avec la surface des champs environnants. Pour une luxueuse villa moderniste dans la nature, toutes ces techniques sont typiques, presque obligatoires: elles permettent, d'une part, de cacher la maison dans le paysage environnant, de la fusionner avec la nature dans un style japonais, et d'autre part, de louer le paysage à l'intérieur à travers les murs de verre, donnant la possibilité aux habitants d'une maison luxueuse de profiter à la fois de la beauté des paysages entourant la villa et de leur propre protection contre la pluie et le vent. Après tout, on sait qu'écouter le bruit de la pluie assis au chaud dans une maison de campagne est un plaisir particulier. Et quand c'est une maison de 2000 mètres, très grande, et que ses murs sont impénétrables-transparents et sur toute la hauteur, alors elle est probablement encore plus solide.
En développant cette idée, l'architecte va plus loin en l'amenant à l'intérieur de l'une des deux maisons - le mur intérieur de l'un des salons est en verre, derrière le mur il y a une piscine et de l'eau.
Ces motifs, ainsi que le désir de fusionner avec la nature, sont presque les fondements de l'alphabet du modernisme. Ici l'accent est mis sur eux, ils sont utilisés au maximum, ce qui est censé être fait dans une villa de luxe: il y a beaucoup de verre, des changements d'élévation finement orchestrés - aussi, il peut sembler que l'auteur met son expérience sur le thème de «la nature dans l'architecture moderne». Cependant, quelque chose d'autre est intéressant. En creusant dans le sol, la fusion du bâtiment avec la nature et la démonstration de ses beautés sont effectuées dans la villa Pirogov de Lyzlov à l'aide d'une technique ancienne très classique, à savoir, les maisons sont assimilées à des amphithéâtres.
Cela se voit particulièrement clairement dans l'exemple de la maison plus grande, destinée à une famille et faisant face à l'entrée principale, si dans cette situation cette phrase est généralement appropriée. La similitude est clairement perceptible sur les croquis et sur le plan de la maison, et elle se fera probablement sentir lorsqu'elle sera prête - tout le volume est construit en forme d'arc autour d'une zone circulaire relativement petite et diminue en douceur sa hauteur vers le centre imaginaire du cercle, faisant écho au faible relief dans cette partie du champ … Les Grecs ont inscrit leurs théâtres sur les pentes des montagnes, il n'y a pas de montagnes dans la région de Moscou, mais le principe est toujours observé «en miniature». La villa est grande, mais le véritable amphithéâtre est plus grand - et une analogie à grande échelle vous permet d'apprécier tout le degré de magnificence de cette maison "cachée" dans l'environnement naturel.
Le Théâtre Villa examine les environs, concentrant son attention sur la pelouse ronde de la cour avant, qui remplace une «scène» imaginaire - en conséquence, la principale performance est l'arrivée et l'arrivée des invités en voiture. La pelouse centrale se transforme ainsi en une sorte de "cour" de palais, une cour d'apparat. Toutes les cloisons internes de la maison sont strictement orientées radialement vers elle - d'où un très beau plan «rayonnant» et géométriquement correct, exemple exemplaire d'une disposition radiale-circulaire dans un seul domaine.
La deuxième maison, plus petite et dédiée à une personne, est une transition architecturale entre le thème d'une villa amphithéâtre et une traditionnelle «maison de campagne». Sa plus grande moitié est également courbée, mais dans la direction opposée et son point focal est du côté opposé à la cour avant de la première maison. En d'autres termes, la maison «familiale» et la maison «célibataire» se sont détournées l'une de l'autre - une excellente option pour la jeune génération, qui ne s'est pas complètement séparée de ses parents: elles semblent vivre côte à côte, mais regardent différemment directions. Ensemble, deux arcs - une grande et une petite maison, forment un semblant de la lettre S, brisée au milieu. Du côté opposé au «voisin», la petite maison est traversée par une flèche longue et droite du volume transversal, qui unit la piscine et la cheminée à différents niveaux - puis après cette «invasion» plastique, elle commence à se plier dans la direction opposée, mais légèrement, et en haut, il semble que le motif le plus traditionnel auquel on puisse penser ici est un toit en croupe à pignon, cependant, aux contours très aplatis, comme s'il ne croyait pas que cette transformation conservatrice lui était arrivée.
Au final, deux maisons, partant de techniques très «pures» et d'une géométrie claire, s'additionnent à un ensemble complexe, travaillant davantage sur les associations, les transitions et les débordements - et tout cela concerne à la fois les significations et les formes - volumes, lignes, points de vue, et même des prototypes probables. Maintenant c'est un «amphithéâtre» rond, maintenant soudainement - une «maison» bien élevée, maintenant elle est visible, maintenant elle ne l'est pas, maintenant elle est transparente, maintenant elle est fermée, maintenant elle est large, maintenant elle est étroite - beaucoup de variations avec une simple promenade. Il s'avère que l'ensemble de villas ne se cache pas seulement à l'intérieur du paysage, mais flirte avec la nature simple de la région de Moscou, développant ses capacités en ajoutant délicatement de nouvelles perspectives.
