Il y a deux ans, sur la côte de Yalta, dans la région de Foros, un complexe sanatorium-resort de classe internationale "Mriya", conçu par Norman Foster, a été ouvert. Semblable à une fleur exotique géante, elle est devenue la caractéristique dominante de la zone pittoresque et un catalyseur pour son développement ultérieur.
Selon le plan du client, une zone de villas de classe vip avec un restaurant, un centre de cosmétologie, un centre de développement pour enfants et un complexe thermal devrait apparaître à l'est du SKK sur le territoire de 8,5 hectares, des vignobles et un complexe viticole à l'est, sur le territoire de 14 hectares. Ne voulant pas baisser la barre, le client a annoncé un concours international pour les deux concepts. L'un des favoris du concours, inclus dans la liste restreinte, était le projet de Sergei Tsytsin, que nous proposons à l'attention du lecteur.
L'attention de l'auteur s'est concentrée sur deux tâches les plus importantes: d'une part, offrir aux résidents les meilleures vues naturelles et, d'autre part, leur offrir un maximum d'intimité et d'indépendance visuelle. C'est ce qui a d'abord déterminé à la fois l'aménagement intérieur des villas et le cadre pittoresque dans l'espace. Plusieurs facteurs plus importants ont influencé la décision de conception: un dénivelé plutôt raide, le système d'entrées existant et la préservation d'une végétation unique. Mais le style des bâtiments existants était presque décisif.
Au moment où le concours a été annoncé, il y avait déjà deux villas gouvernementales et un «village familial» près du Mriya SCC, ce qui a donné aux concepteurs des cadres d'imagination assez spécifiques. Ils sont basés sur un module répétitif sous la forme d'un parallélépipède allongé à deux étages et une technique de planification basée sur le contraste des contours doux du relief et des volumes angulaires des bâtiments eux-mêmes. Sergey Tsytsin a pris le module existant comme base et a créé plusieurs nouveaux objets sur sa base: trois villas «doubles» avec les volumes principaux décalés les uns par rapport aux autres et un centre pour enfants, où quatre modules sont «enfilés» sur un fer à cheval commun. plan.
À mon avis, les auteurs ont réussi à adoucir quelque peu l'utilité obsessionnelle du module primaire. Le rejet des murs plats et blancs, une variété de revêtement avec l'utilisation de pierre claire, la suppression des visières - tout cela a donné aux nouvelles villas un aspect plus résidentiel et accueillant, et le virage en éventail du centre pour enfants, répétant le général l'accueil du "village familial", élimine le léger "goût de caserne" qui lui est inhérent.
Les trois villas sont situées à différents niveaux, avec accès à des terrasses privées. Un sentier serpentin les mène à la plage; en plus de cela, la pente est équipée d'un ascenseur souterrain avec une sortie à une altitude de plus vingt-trois mètres.
Le projet prévoit la création d'un espace public pour les résidents des villas nouvelles et existantes. Le centre pour enfants mentionné est logiquement adjacent aux terrains de jeux existants. Un chalet vide au nord du site est en cours de conversion en centre de cosmétologie. Enfin, dans la partie la plus méridionale, les auteurs ont conçu un complexe thermal. Situé au pied de la pente et face à la plage, il est séparé du pôle privé, planifiant et architecturalement appartenant plutôt à la zone de remblais. Les auteurs n'ont pas utilisé le style général ici et ont créé un bâtiment d'un étage complètement indépendant avec une véranda semi-circulaire en saillie.
Sur une colline voisine, entourée de vignes, un complexe viticole est à implanter, comprenant un atelier de production, une cave à vin, un magasin de marques et un restaurant avec salle de dégustation. Contrairement à la zone des villas, la forme du complexe vise un dialogue harmonieux avec le paysage naturel.
Le bâtiment est situé sur un site avec une différence de hauteur de près de dix mètres et est un volume à plusieurs niveaux de forme complexe à facettes, avec une référence évidente aux images du paysage environnant. Cependant, son architecture n'est pas dépourvue d'une certaine expression qui lui est propre, différente de l'idylle des douces montagnes de Crimée.
Les auteurs ont tiré le meilleur parti de la zone du toit exploité en y installant une salle de dégustation et des plates-formes d'observation. Grâce au hall-galerie d'entrée traversant, le bâtiment est accessible de n'importe quel côté et de n'importe quel niveau. La galerie joue le rôle de plate-forme d'observation et permet des visites guidées avec la possibilité d'observer toutes les étapes clés de la chaîne de production.
Le projet implique une ascension progressive vers la cave le long des pentes de la colline, d'où des panoramas étonnants s'ouvrent, avec une perception progressive de l'intrigue architecturale. «Nous avons essayé de tirer le meilleur parti de« l'architecture du paysage »avec ses corniches montagneuses, ses vues panoramiques et son peigne décoratif du vignoble», explique Sergei Tsytsyn. - Par conséquent, l'arrêt pour débarquer les touristes est situé à distance du complexe viticole. Ici, les visiteurs se retrouvent dans un petit jardin, aménagé autour du centre viticole. De là, ils ont besoin de marcher cent cinquante mètres sur un sentier pédestre doux, admirant les belles vues et percevant l'architecture en mouvement.
Entre les deux collines, au-dessus de la route qui longe le fond du ravin, il y a un pont piétonnier de soixante mètres. Reliant les deux complexes, il est organiquement tissé dans le tableau exotique global, faisant partie intégrante du centre de vinification.
