L'école de judo, dont le projet «Studio 44» s'est achevé il y a quelques mois, devrait être construite du côté de Vyborg à Polyustrovo - une zone autrefois occupée par de grandes datchas de comté, puis des usines, et maintenant des bâtiments soviétiques pour la plupart, dilués avec des fragments de chalets d'été et des spots impressionnants de zones industrielles tenaces … En un mot, pas l'environnement le plus obligeant, de l'intéressant dans le quartier le centre d'affaires Benois par Sergei Tchoban au début de la perspective Piskarevsky et la datcha Kushelev-Bezborodko Quarenghi à côté. Mais c'est loin, les deux sont à deux kilomètres au sud. Et pendant ce temps, l'endroit où l'école est en cours de construction est intéressant: il occupera un grand rectangle à la frontière entre le parc de l'académicien Sakharov et le quartier résidentiel au 27-31 de la rue Zamshina, qui se compose principalement de bâtiments à panneaux de neuf étages du années soixante-dix entrecoupées de nouveaux bâtiments et d'autres choses. Le fond est en damier grisâtre, familier: un ancien soviétique reconnaît ce type d'environnement urbain à un kilomètre de distance. Le parc n'est pas simple, il hérite de la datcha des Abamelek-Lazarev, c'est-à-dire qu'il s'agit aussi d'un morceau de périphérie pré-industrielle, mélangé à l'usine de Saint-Pétersbourg. Plus tard, le parc a été appelé Pionersky, la partie nord a conservé ce nom, tandis que la partie sud a été rebaptisée parc Sakharov, et un monument aux victimes des attentats d'Hiroshima et de Nagasaki y a été érigé - une copie apportée du Japon. Et d'une manière ou d'une autre, il se trouve que le thème japonais a continué: juste en face du monument, de l'autre côté du parc, il est maintenant prévu de construire une école de judo d'arts martiaux japonais. Avec des salles pour l'entraînement et les performances - non seulement le judo, mais aussi la gymnastique; avec de grandes salles et une infrastructure développée, qui comprend même une douzaine de chambres d'hôtel pour les athlètes. Une grande et bonne école d'une hauteur d'un bâtiment de neuf étages (28,8 m) - les hauteurs du bâtiment sont donc inscrites dans l'environnement dominant.
Le bâtiment scolaire se compose d'une ossature en treillis tridimensionnel avec un grand pas de 7,2x7,2 m. La charpente est prévue pour être revêtue de bois, imitant une structure en bois à la fois extérieurement et intérieurement, répétant la logique de sa construction. De l'extérieur, il semblera, et même maintenant, en regardant le calendrier du projet, il semble déjà que la grille du bâtiment soit en bois. Comme les étiquettes, il est recouvert de verre par endroits, rempli de panneaux par endroits, mais souvent - transparent, ouvert à la vue et mis en évidence. Les murs reculent profondément à l'intérieur, formant un espace intermédiaire sur la façade, comparable à des loggias profondes, mais inhabité. En avant, au plan de la façade, sortent les "jambes" des cages d'escalier vitrées. Ils soutiennent, comme tous les autres supports, le bol de la salle de compétition principale - une pyramide à gradins inversée, dont le volume est en partie lisible de l'extérieur. L'ensemble du bâtiment se transforme en un support pour le bol de la salle principale, surélevé au-dessus du sol à une hauteur de 12 m, et ses bords "se tiennent" sur le treillis extérieur, et la base - sur les volumes des petites salles de la les étages inférieurs, cependant, également percés de supports ponctuels, comme il se doit pour l'architecture La dernière fois. Les étroites verticales des cages d'escalier sont régulièrement espacées, comme les contreforts d'une cathédrale gothique, et avec un large ruban de verre panoramique qui les couronne, forment une composition sur la façade qui ressemble, d'une part, à un gratte-ciel horizontal sur des supports gracieux., et de l'autre - surtout de loin, vu du parc - le portail du temple de la tradition architecturale extrême-orientale: une rangée de colonnes soutenant la poutre avec les «queues» des consoles très éloignées le long des bords. La similitude est soutenue par les marches des stands, ajoutant des extensions caractéristiques à la silhouette des consoles. Toute la façade a été transformée en portail - une porte d'entrée vers le sport, qui est plus que symbolique. Le portail, cependant, est classique, avec un support au milieu. Ce qui a poussé les architectes à déplacer l'entrée avec sa large visière vers la gauche: la géométrie de la façade principale en a acquis une option mobile, et la ressemblance avec un hyper-portail est devenue non littérale. Derrière le plateau en verre horizontal, il y a des cafés qui entourent les stands le long du périmètre, à partir de là, il y aura une excellente vue panoramique, ainsi que des escaliers - sur le parc et la ville.
Un mélange d'avant-garde / modernisme avec un biais vers l'architecture métabolique japonaise d'après-guerre - avec des références à une maison japonaise traditionnelle et, surtout, aux salles de judo traditionnelles - est omniprésent ici. L'un grandit dans l'autre, cela semble plus ou moins évident selon le niveau d'abstraction de la forme. Comme dans un tableau de Picasso, où il semble y avoir un nez, et en même temps - un triangle, on peut voir ici, selon l'humeur et l'apparence, soit un temple japonais avec un large toit, soit un pavillon en bois de ceux-ci. qui sont maintenant aimés dans les festivals d'architecture. cet immense bâtiment, construit selon les règles de l'architecture moderne (qui, en fait, il est). Quoi - ce qui est assez étonnant - nous voyons devant nous une structure en bois vérifiée par des carrés, c'est-à-dire une version presque méconnaissable du Centre Pompidou Piano & Rogers, chef-d'œuvre et manifeste de l'architecture de déconstruction. Pourquoi pas? Les escaliers sont avancés, derrière eux il y a une agitation "d'échafaudages" barrés de traverses métalliques diagonales - une ressemblance avec le célèbre escalator et les grilles métalliques sur la façade principale du musée parisien est évidente, bien qu'ici à Saint-Pétersbourg tout est beaucoup plus calme, loin de la haute technologie, et vice versa, immergé dans la tradition de la construction en bois. Je me souviens du collisionneur de hadrons de Polissky, une allusion au mécanisme des technologies les plus complexes construites en bois brut - cependant, dans ce cas, l'écart avec le prototype n'est pas si grand. Si nous parlons de déconstruction, alors elle est conservée à l'intérieur - le bâtiment ne jette pas de «proéminences» à l'extérieur et reste compact; la façade principale ressemble plus à une coupe, à une section d'une partie de la structure. Aucune ironie n'est visible - au contraire, nous avons, apparemment, une conversation assez sérieuse sur le thème des fondements de la culture du modernisme et de son origine dans les cultures orientales traditionnelles.
Et c'est vrai - les escaliers sortant vers l'extérieur ne sont pas seulement Pompidou, mais aussi de nombreux chefs-d'œuvre du modernisme, prenez au moins la maison des aviateurs Andrei Meerson avec ses tours d'escalier ovales. Les intersections de verticales et d'horizontales coupées en plan rappellent en revanche le bâtiment Fuji Television Kenzo Tange. Et aussi - et les projets du "Studio 44" lui-même, où une poutre en mille-pattes, élevée sur de nombreuses "jambes", est l'un des thèmes favoris; on la retrouve, par exemple, dans un projet de concours
MFC dans les zones récupérées de l'île Vassilievski; ou dans le bâtiment du ministère de la Défense du Kazakhstan.
Tout est cependant imprégné de la tradition japonaise. Le prototype le plus évident, bien sûr, est la maison japonaise et les salles de judo avec leur charpente en bois, leurs grilles, leurs cloisons recouvertes de papier de riz. Des écoles de judo légères, transparentes, mobiles et remplies d'air. En un sens, le bâtiment de l'école de Saint-Pétersbourg est une telle salle, mais agrandi plusieurs fois: 72x29 m, hauteur 12,6 m jusqu'aux poutres, 16 m avec eux - quelques bâtiments de cinq étages rentreraient à l'intérieur, strictement Parlant. Trois niveaux de poutres de plafond - sa décoration principale, servent à "révéler le thème", faisant directement référence au prototype de plafonds à ossature japonais, qui dans les vieilles maisons capturent parfois, en se divisant en cubes, une partie importante de l'espace supérieur. La lumière du jour venant de tous les côtés, y compris du plafond, se révèle étouffée, mais volumineuse, et souligne le cadre «japonais» de l'espace - dans lequel, comme cela peut paraître, les masses cèdent complètement la place aux structures.
Mais comme déjà mentionné, la base moderniste et les prototypes japonais sont ici étroitement liés. L'architecture de la dernière époque est un cadre, qui représente 90% de son succès et de sa beauté, ainsi que l'un des principes de Le Corbusier. Les supports ponctuels proviennent des caractéristiques de la technologie du béton armé et vous permettent d'économiser de la matière et de l'espace, ainsi que de rendre les murs transparents et légers. Mais en même temps, cette technologie remonte à toutes les maisons à ossature connues de l'histoire, en outre, pour le modernisme - dans une moindre mesure aux maisons à colombages européennes et dans une plus grande mesure à la charpente d'une maison japonaise, dont de nombreux classiques de le mouvement était fasciné par. En d'autres termes, la nouvelle et moderne technologie de construction de charpente, mise en pratique depuis cent ans, trouve ses racines dans la tradition. Dans ce cas, le thème a coïncidé avec succès avec le thème de l'école de judo, produisant une fermeture des significations, ou un retour aux origines à un nouveau stade de développement.
Il est difficile de ne pas se souvenir que Studio 44 a un autre projet construit sur un cadre en bois -
Musée des sciences et de la technologie à Tomsk. Ensuite, il semble que l'architecte a relancé la plasticité de l'avant-garde en bois de l'Exposition agricole de toute l'Union et a l'intention d'utiliser ce langage, en équilibre sur le point de reconnaître le littéralisme et la généralisation. Il est maintenant clair que Studio 44 examine le sujet - dans ce cas, un cadre en bois - sous différents angles, en étudiant différents prototypes suggérés par le contexte sémantique du projet. Le regard sur la base du bâtiment comme un treillis tridimensionnel, dont le remplissage est induit par une fonction, et par conséquent, est assez flexible, est intéressant en soi, d'ailleurs, beaucoup de choses ont été dites à ce sujet tout au long du 20. siècle, il y a quelque chose à partir duquel commencer et sur quoi s'appuyer.
