Le matériel fait partie d'une série de textes sur les structures des pavillons de l'Exposition panrusse de 1896 découverts à Strelka à Nizhny Novgorod. Nous avons également publié des documents sur l'importance de la planification urbaine de Strelka et l'expérience étrangère dans l'utilisation de ces monuments architecturaux.
Il est généralement admis que tous les monuments architecturaux de Nizhny Novgorod sont connus depuis longtemps. Il s'est avéré que pas tout. Récemment, des structures métalliques uniques d'une valeur particulière ont été découvertes à Strelka. Ce sont des parties miraculeusement préservées des pavillons qui faisaient partie du bâtiment principal de la 16e exposition industrielle et artistique panrusse, qui s'est tenue à Nizhny Novgorod à l'été 1896. En 2016, nous fêterons son 120e anniversaire. Ces structures ont été créées quinze ans plus tôt et étaient également destinées au bâtiment principal, mais à la précédente, 15e exposition industrielle et artistique panrusse, tenue à Moscou en 1882. Elles ont été produites à l'usine métallurgique de Saint-Pétersbourg.
De célèbres architectes et ingénieurs russes ont travaillé sur le projet du bâtiment principal. Ainsi, le plan général du bâtiment et les projets de ses façades ont été réalisés avec la participation de l'architecte exceptionnel A. I. Rezanov. Associé de K. A. Ton, il a construit la cathédrale du Christ-Sauveur à Moscou. Il est inextricablement lié à la terre de Nizhny Novgorod - selon le projet de A. I. Rezanov, la cathédrale de la Trinité du monastère Seraphim-Diveevsky a été érigée. La charpente métallique du bâtiment principal a été développée par les concepteurs G. E. Pauker et I. A. Vyshnegradsky Il est intéressant de noter que les deux sont devenus ministres russes: Pauker est devenu le ministre des Chemins de fer et Vyshnegradsky est devenu le ministre des Finances. La conception finale du bâtiment principal et les dessins d'exécution ont été réalisés par les architectes A. G. Weber et A. S. Kaminsky, ils ont également supervisé la construction de cette structure. Et encore une fois, la connexion avec la terre de Nizhny Novgorod s'ouvre - dans la liste créative de A. S. Kaminsky est le temple de Saint Séraphin de Sarov consacré en 1903 à Sarov.
Pour voir les structures uniques préservées sur Strelka, vous devez vous rendre au port. Il y a deux immenses entrepôts le long de la Volga. De l'extérieur, il n'y a rien d'attrayant à leur sujet - des installations de stockage typiques. Mais lorsque vous entrez à l'intérieur, vous éprouverez à la fois la stupéfaction et le plaisir. C'est à voir absolument. Le squelette en acier de l'entrepôt, son cadre de support forment les rangées de la colonne. Et ce ne sont pas des canaux puissants et des faisceaux en I qui nous sont familiers. Les colonnes sont traversantes, ajourées. Recueillis dans des coins et des bandes métalliques reliées par des rivets, ils ressemblent à des troncs de palmiers dont les énormes feuilles, imperceptiblement pour l'œil, se transforment en les mêmes arcs ajourés et fermes de toit. L'impression d'une légèreté et d'une harmonie étonnantes est créée. Aussi étrange que cela puisse paraître, les intersections des éléments constitutifs du cadre ressemblent à de la dentelle - dentelle tissée à partir de tiges d'acier. Nous n'avons jamais vu une telle chose. Les structures uniques de Strelka ont incorporé une culture d'ingénierie oubliée ou, plus exactement, inconnue qui a émergé au milieu du XIXe siècle. Et ce qui est important, c'est qu'ils nous transmettent des informations sur les méthodes de création de structures métalliques de grande portée.
De grandes portées étaient nécessaires pour les pavillons d'exposition. Les meilleurs ingénieurs se sont attaqués à cette tâche ardue. De nouvelles conceptions étaient demandées et ont été rapidement mises en œuvre. Le 19e siècle a été le siècle des expositions. Nationaux et mondiaux, sectoriels et thématiques, artisanaux et artistiques, ils ont été organisés dans différents pays, les uns après les autres. La Russie a été «intégrée» dans ce processus, démontrant ses réalisations lors d'expositions étrangères et organisant les siennes. La première exposition entièrement russe a eu lieu en 1829 à Saint-Pétersbourg. Les suivantes ont eu lieu en alternance dans deux capitales - à Saint-Pétersbourg et à Moscou, seules trois expositions ont fonctionné à Varsovie.
La 15e exposition panrusse, à savoir pour elle le bâtiment principal en question a été créée, reflétait les réalisations de la Russie sous le règne d'Alexandre II. Il a eu lieu à Moscou sur le terrain de Khodynskoye. Le bâtiment principal, fait de métal et de verre, était sa principale attraction et servait en quelque sorte de carte de visite. Il se tenait au centre du champ, dominant tout le complexe d'exposition. Il se composait de huit pavillons identiques à trois nefs disposés en étoile et reliés entre eux par deux passages concentriques. Il s'agit d'un immense bâtiment selon les normes d'aujourd'hui avec une surface d'exposition de 35 mille mètres carrés. (7 675 sq. Sazh.) A absorbé 2/3 de toutes les pièces. En plan, il avait la forme d'un énorme anneau, semblable à une roue à rayons, dont le diamètre extérieur était de 298 m, et le diamètre intérieur était de 170,4 m. Au centre de l'anneau se trouvait un pavillon de musique où se trouvait l'orchestre. situé. Un jardin a été aménagé à l'intérieur du ring.
L'architecture rationnelle du bâtiment principal était progressive pour l'époque. La composition était basée sur une idée fonctionnelle, proche de celle réalisée à l'Exposition Universelle de Paris en 1867. Ce fut la première expérience d'utilisation des techniques du fonctionnalisme dans la pratique de l'architecture d'exposition russe. Malgré la nouvelle solution constructive sous-jacente au projet, des traditions architecturales stables se sont manifestées dans la conception des façades. Petit ornement peint en stuc, réalisé d'après les croquis de l'artiste A. K. Malov, est entré en conflit avec l'impétueux demi-ovale d'un grand vitrail en verre inhérent à la nouvelle architecture.
Après la fermeture de l'exposition de Moscou, et elle n'a été ouverte qu'à l'été 1882, le bâtiment principal est resté sur le terrain de Khodynskoye. De temps en temps, il était utilisé pour diverses expositions. Le plus grand événement a été le Salon français du commerce et de l'industrie, ouvert en 1891, qui est devenu le premier salon étranger en Russie.
Dix ans se sont écoulés depuis l'Exposition panrusse de Moscou, le moment est venu de revenir sur le chemin parcouru par le pays et de «montrer au monde les grands succès de la créativité et du travail russes» obtenus sous le nouvel empereur. Alexandre III, souhaitant démontrer la croissance et la puissance de l'industrie, de l'agriculture et du commerce russes, ainsi que de montrer les réalisations de la science et de la culture, le lieu de l'exposition sur les conseils du ministre des Finances S. Yu. Witte a choisi Nizhny Novgorod - "en hommage à la mémoire des jours glorieux de service des citoyens de Nizhny Novgorod et en tenant compte de l'importance commerciale de la ville." «La beauté de la région de la Volga, une ville célèbre pour son passé historique, est destinée à attirer à nouveau l'attention de toute la Russie. Les escouades militaires ne s'y rassemblent pas pour des faits d'armes et les bannières de milice érigées par le courage civique ne flottent pas, comme autrefois: maintenant, sous les remparts de son Kremlin, se déroule un triomphe tranquille et pacifique de l'industrie ", - ces mots ont commencé l'un des guides sur l'exposition de Nizhny Novgorod.
Le 13 août 1893, le ministre des Finances de la Russie Sergei Yulievich Witte est arrivé dans la ville pour annoncer l'ouverture de l'exposition panrusse dans la région de Nizhny Novgorod à l'été 1896 au peuple de Nizhny Novgorod et aux marchands justes de la "plus haute volonté" de l'empereur Alexandre III. Il s'est appelé le messager du roi. Cette journée - le 13 août - peut être considérée comme le début des travaux préparatoires. Sous la présidence de Witte lui-même, une commission spéciale a été créée. Il l'a également dirigé. Le gouvernement a pris en charge tous les frais d'organisation de l'exposition: selon une estimation préliminaire, ils s'élevaient à 4 321 200 roubles, ce qui à l'époque représentait beaucoup d'argent.
Depuis ce temps, Nizhny Novgorod est devenue presque la ville la plus importante de Russie, le centre d'attraction universelle. Et ils ont commencé à construire ici comme il se doit dans les capitales - majestueusement et solidement. C'est pour l'exposition que les citoyens de Nizhny Novgorod ont reçu un magnifique théâtre de la ville et le bâtiment du tribunal de district sur Bolshaya Pokrovka, et un nouvel échange a été construit sur les rives de la Volga. En préparant l'exposition, la ville s'affirmait, dirigeant vers le haut les dômes, les tentes et les flèches de ses bâtiments. En 1896, même l'ancienne tour Dmitrov "grandit": selon le projet de l'architecte de Saint-Pétersbourg N. V. Sultanov, ils l'ont construit, ajoutant une tente avec une lanterne lumineuse. Grâce à la reconstruction, une grande salle de trois hauteurs avec des balcons s'est avérée à l'intérieur de la tour; où se trouve le Kunsthistorisches Museum.
À l'ouverture de l'exposition, un tramway, le premier en Russie, est également apparu à Nizhny Novgorod. En 1896, une centrale électrique pour le tramway de Nizhny Novgorod a été construite en face du pont flottant sur l'Oka. La liste des acquisitions de la ville a été complétée par deux ascenseurs-ascenseurs: Pokhvalinsky et Kremlin.
Un terrain vague à Kanavino a été choisi pour accueillir la future exposition, aujourd'hui à sa place se trouve le parc du 1er mai avec les quartiers résidentiels environnants. L'exposition de Nizhny Novgorod dans sa région (plus de 80 hectares) a dépassé l'exposition universelle de Paris en 1889 et était trois fois plus grande que la précédente exposition panrusse de Moscou.
Pour la conception et la construction des pavillons d'exposition, les meilleurs ingénieurs, architectes et artistes russes ont été invités. Notez, selon le règlement de l'exposition, pas de spécialistes étrangers - seulement les nôtres, nationaux. On peut dire que toute l'architecture russe de la fin du siècle d'avant-dernier, avec ses styles et ses orientations, s'est reflétée ici. Au total, 55 pavillons dits «d'état» et 117 pavillons privés ont été construits lors de l'exposition. Tous ont été construits dans une période fantastique, et selon les normes d'aujourd'hui, en moins de deux saisons de construction.
Les pavillons d'exposition ont été construits à partir de rien, à l'exception d'un seul - le bâtiment principal. C'était le seul qui n'était pas nouveau, il "fonctionnait" auparavant lors de la précédente 15e exposition panrusse. Pour économiser de l'argent, et cela s'élevait à 300 mille roubles, nous avons jugé opportun de démonter cet immense bâtiment à ossature métallique, dont le poids total est de 115 mille pouds (1840 tonnes), de le transporter à Nizhny Novgorod et de le remonter ici. La pose de l'exposition panrusse à Nijni a eu lieu le 16 mai 1894. En mai de la même année, le bâtiment principal a commencé à être démantelé à Moscou. Tous les travaux de démantèlement, ainsi que l'assemblage ultérieur à Nizhny Novgorod, ont été effectués par l'usine métallurgique de Saint-Pétersbourg, la même qui a fabriqué les structures de cette structure. Le démantèlement à Moscou a été supervisé par l'architecte, l'académicien F. O. Bogdanovich, et l'assemblée de Nijni était dirigée par l'architecte F. O. Stanek, en passant, il a assemblé le bâtiment principal deux fois, à Moscou et à Nijni. «Démanteler un bâtiment à Moscou, le poser, le transporter, le décharger sur place, le remonter tous les travaux nécessitaient des travaux dont la taille peut être jugée par le volume du bâtiment. Avec une cloison minutieuse du bâtiment, qui se trouvait à Moscou depuis plus de dix ans, jusqu'à 2% du matériau métallique a dû être mis au rebut. Il a également fallu une dépense assez importante pour construire une nouvelle fondation à Nizhny Novgorod et pour remplacer les anciennes traverses du toit par de nouvelles; mais néanmoins, grâce au matériau fini, nous avons réussi à économiser jusqu'à 300 mille roubles sur ce bâtiment », - c'est une citation d'une des publications de l'exposition.
Il a été décidé de laisser le style architectural du bâtiment, y compris la conception de ses façades, dans la même forme, Moscou, c.-à-d. la façon dont les architectes A. I. Rezanov, Kaminsky et Weber. La charpente a été presque entièrement conservée, seule l'entrée principale du bâtiment, et ce pavillon du côté de l'entrée principale de l'exposition, a été surélevé de près de trois mètres (10 pieds), ce qui le rend plus attrayant sur le plan artistique. Sa façade a été rénovée par l'architecte Professeur A. N. Pomerantsev (lors de l'exposition de Nijni, selon son projet, les pavillons Tsarskoïe et Asie centrale, ainsi que le bâtiment du département des beaux-arts ont été construits).
À Nizhny Novgorod, la fonction d'origine du bâtiment principal a été entièrement préservée. Ses huit pavillons situés radialement abritent des expositions des départements suivants: Mines, Produits Fibres, Artistique et Industriel, Produits Usine, Usine et Artisanat. À l'intérieur du ring, comme à Moscou, il y avait un jardin, au centre - le pavillon de la musique. Toutes les célébrations de l'exposition, son ouverture et sa fermeture, se sont déroulées dans ce jardin. L'empereur russe et l'impératrice étaient ici, S. Yu. Witte et d'autres dignitaires, des prières solennelles ont été servies ici. Dans ce jardin, le public s'est réuni pour des concerts musicaux.
Voici une description du bâtiment principal par un témoin oculaire. «Il n'y a aucun moyen pour un spectateur en dehors de lui de le juger dans toute son intégrité; ceci est empêché par la figure du bâtiment qui s'échappe de l'œil le long de toute la ligne circulaire sans fin. La vue de dessus à distance est également incomplète en raison de la perspective de la figure circulaire. Partout où le spectateur s'arrête, se promenant dans le bâtiment, il ne voit devant lui qu'une seule des huit façades du pavillon et des murs adjacents partant en cercle. L'impression d'ensemble n'est obtenue dans son intégralité qu'en regardant le bâtiment depuis la cour intérieure ronde. Ici, l'œil passe séquentiellement d'un pavillon à l'autre le long de tout le cercle spacieux du jardin. Les huit pavillons du bâtiment principal sont exactement les mêmes en taille, en forme et en décoration. Leurs façades sont gracieusement panachées, couvertes de tout un motif d'ornements. La cour entière est un tapis de pelouse presque solide parsemé de parterres de fleurs. Près du pavillon de la musique, parfaitement agencé en acoustique, il y a un immense plateau fleuri de pelouse; le pavillon lui-même est un peu surélevé et entouré de rangées de bancs sur lesquels le public est assis …"
Les constructions que l'on trouve aujourd'hui sur la Strelka «se souviennent» de tout cela. Comment sont-ils arrivés au port de Strelka? Telle est la question à laquelle nous essaierons de répondre. Rappelons que l'exposition panrusse de Nijni était saisonnière. Après sa fermeture, il a disparu comme un mirage. Aujourd'hui, peut-être, seul l'étang du parc du 1er mai le rappelle. Tous les pavillons à ossature métallique étaient pliables. Après la clôture de l'exposition, ils ont été vendus et dispersés dans différentes parties de la Russie. Nous ne savons pas encore avec certitude, mais il y a des raisons de supposer que les pavillons du bâtiment principal ont été achetés par D. V. Sirotkin. Ils ont été transportés sur le territoire des quais sibériens. Deux d'entre eux y ont survécu.
Ces pavillons se dressent tranquillement sur le territoire du port, qui est fermé aux visiteurs. Ils n'attirent pas l'attention, ils ne suscitent pas d'intérêt. Entrepôts et entrepôts. Ils peuvent être démolis, laissant place à l'imagination des architectes. Et personne n'aurait reculé devant une telle décision si la critique d'architecture Marina Ignatushko n'avait pas organisé une inspection de ces entrepôts par un groupe d'architectes. On peut imaginer le plaisir de chacun à la vue de designs uniques. Tous étaient unanimes dans leur appréciation: «c'est de la dentelle d'acier!». Quelqu'un a commencé à exprimer des idées sur la façon de préserver les cadres porteurs des entrepôts, en leur insufflant une «nouvelle vie». Tout le monde était d'accord sur l'idée que les structures devraient être «ouvertes» à l'aide de clôtures transparentes à la lumière.
Le lendemain, de belles photographies réalisées par l'architecte Nadezhda Schema sont apparues sur Internet. Et puis une sensation: l'architecte Denis Plekhanov a fait une découverte. Il a non seulement suggéré que les structures des pavillons du bâtiment principal de l'exposition industrielle et artistique panrusse de 1896 soient conservées dans le port de Strelka, mais il l'a prouvé professionnellement et a établi leur authenticité. La découverte de l'architecte, devenue un événement notable à l'échelle russe, a servi de base à cet article. Il est symbolique que les structures de la Strelka «se soient ouvertes» pour l'anniversaire de l'exposition de Nizhny Novgorod - son 120e anniversaire. L'exposition industrielle et artistique panrusse de 1896 était la dernière de l'histoire prérévolutionnaire de la Russie et reçut le titre officiel de «grande».
L'auteur est professeur au NNGASU, Chaire UNESCO.
