Le futur complexe hôtelier Radisson Blu, dont les résultats du concours pour le concept architectural ont été annoncés le 20 août, était au centre de plusieurs zones urgentes de développement urbain: d'une part, il s'agit de la zone côtière, et d'autre part, de la conversion d'une zone industrielle (dans ce cas - le territoire de la moissonneuse-batteuse de Moscou de matériaux de construction), troisièmement, l'emplacement même du site oblige beaucoup: sur la flèche de la Moskova et de Skhodnya, entourés d'un paysage naturel pittoresque avec un développement minimal. Compte tenu de tout cela, le Comité de Moscou pour l'architecture et l'architecture a recommandé au client «d'utiliser l'outil le plus efficace - un appel d'offres ouvert». Sur les 70 œuvres envoyées par 36 équipes de création, trois projets sont montés sur le "podium". Le jury a donné la première place à la proposition de Sergey Oreshkin.
Comme la plupart des architectes de Saint-Pétersbourg, les architectes de "A. Len" sont endurcis par leur expérience de la conception dans les conditions des règlements d'urbanisme les plus stricts, lorsque chaque objet d'une hauteur plus ou moins significative est soigneusement analysé à partir du point de vue d'imposition sur axes et panoramas distants. Par conséquent, comme personne d'autre, ils savent travailler avec des perspectives - longues et très longues, cinq à sept kilomètres. Dans ce cas, cette compétence a été particulièrement utile (et, très probablement, est devenue l'une des clés de la réussite du projet), puisque le complexe Radisson Blu est censé devenir le plus haut bâtiment du quartier et que la vue s'ouvrira. de points assez éloignés, y compris des autoroutes très fréquentées telles que l'autoroute Volokolamskoe et MKAD. À ces distances, c'est principalement la silhouette qui fonctionne - ou, plus précisément, deux silhouettes, noir et blanc, l'une plus haute, l'autre plus authentique, qui sont en interaction complexe l'une avec l'autre: selon un point de vue particulier, elles se superposent les uns sur les autres de différentes manières, formant chacun une fois une nouvelle image.
Au fur et à mesure que vous vous rapprochez, l'objet "grandit", les détails deviennent progressivement visibles, et dans les perspectives du milieu, les personnages principaux sont les façades, avec lesquelles les auteurs du projet ont travaillé sérieusement et inventivement. L'illusion d'optique a été choisie comme idée principale - lorsque, en raison du changement presque imperceptible de la largeur des murs et de la combinaison de matériaux de différents degrés d'obscurité, une sensation de vibration, un épaississement de l'air, un débordement presque nacré est créé. Pour la première fois, de telles technologies paramétriques ont été testées par les architectes de "A. Len" dans un projet récent d'un quartier résidentiel d'élite à Ufa: tout comme ici, la façade "vibrante" avec des pylônes de différentes hauteurs - un ou deux étages - s'y étirait sur un volume rigide, voire brutal. Dans le projet Radisson Blu Moscow Riverside, l'effet est encore renforcé par la palette de couleurs des façades: quand une masse impressionnante de nacre blanche rivalise avec le noir et que tout cela respire, scintille et se reflète l'un dans l'autre, cela devrait vraiment être très beau.
Un autre élément structurel est conçu pour une perspective moyenne, qui est utilisé dans les deux bâtiments, mais à des hauteurs différentes: découpes rectangulaires horizontales, à une distance similaire à celle des fenêtres dans un mur de pierre. Dans un boîtier noir, cette ouverture doit être claire, dans une blanche - assombrie, comme si les volumes-antagonistes se saisissaient les reflets, bon gré mal gré démontrant ainsi leur parenté. Et si dans un bloc sombre et trapu cette «fenêtre lumineuse» est située dans la partie supérieure, alors le blanc, dirigé vers le ciel, à l'aide d'un carré découpé au pied même «se détache» du stylobate, supprimant le visuel tension à la jonction des volumes horizontaux et verticaux.
Le toit du stylobate, sur lequel sont situés les deux bâtiments, est accessible à la fois par une rampe - de sorte qu'un bus avec des touristes puisse entrer directement ici, - et par un long escalier diagonal, conçu de telle manière qu'un client de l'hôtel impatient pourrait monter directement de l'entrée de "Gorge" entre les deux volumes, surplombant le cap entre la Moskova et Skhodnya - c'est-à-dire le point de vue principal de l'ensemble. Sur tout le périmètre du stylobate, Sergey Oreshkin a conçu une galerie du hall, à partir de laquelle vous pouvez accéder à toutes les zones principales du complexe: à la partie hôtelière et aux appartements, et au centre d'affaires, un restaurant (deux niveau et, bien sûr, également avec vue panoramique) et un spa … Et la réunion des invités a lieu en bas, au rez-de-chaussée, où, en plus de la zone de réception, un café, un café Internet et une zone de loisirs sont fournis.
Les deux volumes du plan sont des polygones irréguliers - l'un est plus allongé, le second est presque trapézoïdal. Associée à différentes hauteurs (la différence entre les bâtiments est d'environ 20 mètres) et à la coloration contrastée des façades, cette solution met l'accent sur la séparation des fonctions: il est prévu de placer des appartements dans le bâtiment sombre pour des séjours de longue durée, tandis que le blanc l'un est réservé aux chambres d'hôtel ordinaires. Le «couloir» diagonal entre eux - l'axe visuel de l'ensemble - consolide enfin l'opposition. Selon Sergei Oreshkin, la seule chose qui était inattendue pour l'exploitant de l'hôtel était la proposition d'implanter un bâtiment de longue durée le long de la rivière, c'est-à-dire sur un site plus prestigieux. Mais les architectes ont réussi à convaincre les clients qu'il serait logique de placer les appartements dans cet endroit plus isolé. Quant au bloc hôtelier, du point de vue de la vue, il ne perd pratiquement rien: grâce à des plans bien calculés et des poutres de vue spécialement prévues, près de cent pour cent des locaux (seuls les halls d'ascenseur sortent du rivière) ont une vue sur l'eau. Mais même en tenant compte de cette circonstance, il est logique que les futurs clients de l'hôtel grimpent sur le toit, que les auteurs des projets proposent de clôturer avec un parapet «respirant» en hauteur: quelque part il tombe au niveau de la balustrade, et quelque part il se transforme en un haut portail - "mini-Stonehenge", selon Sergei Oreshkin, - enfermant le paysage dans un cadre original, à chaque fois différent. Bien sûr, ces parapets fonctionnent bien pour l'avenir, ajoutant une intrigue supplémentaire à la silhouette du complexe.
Les architectes de A. Len sont des constructeurs d'hôtels expérimentés: le portefeuille du bureau comprend une dizaine d'hôtels, et trois d'entre eux - à Yaroslavl, Novosibirsk et Kazan - appartiennent à la marque Park Inn, exploitée par le même opérateur que Radisson Blu. Il n'y a donc rien d'accidentel dans le projet, et la répartition des fonctions entre les bâtiments est dictée par la connaissance des spécificités de l'objet: puisque dans les hôtels, les communications verticales sont beaucoup plus efficaces que les horizontales, le nombre de chambres, basé sur les indicateurs optimaux de la longueur du couloir pour le travail du personnel, est proposé d'être placé dans un bâtiment plus haut et plus étroit, et la zone des appartements, où il y a beaucoup moins de service, permet un chemin plus long de l'ascenseur au porte. De plus, il s'est avéré que toutes les propositions d'organisation des entrées du bâtiment et des communications internes, prévues dans le projet A. Len, sont très proches de ce que le client avait en tête, de sorte que des améliorations mineures dans ces domaines seront obligatoire. Cela, bien sûr, ne pouvait manquer de soudoyer le jury et - couplé à une image architecturale frappante - évidemment, et a assuré au projet de l'atelier une victoire au concours.
