Nous avons parlé de ce projet: l'Institut de recherche sur les vitamines, construit dans les années 70 dans le style sans visage des bureaux soviétiques à Nauchny Proyezd près de la station de métro Kaluzhskaya. Au moment de la rénovation, l'institut ne fonctionnait plus comme une institution de recherche, mais louait des bureaux.
«Et après que le complexe de bâtiments ait été complètement« changé »selon le projet des architectes ADM, dans le sud-ouest de la capitale, non loin du siège de Gazprom, un quartier d'affaires unique, Smart Park, est apparu, sans exagération.
Le point de départ du concept Smart Park était l'environnement. Le quartier des affaires est situé dans un parc d'une superficie de 2 hectares et pendant la saison chaude, il est si densément entouré de verdure que visuellement la frontière entre les immeubles de bureaux et la nature disparaît pratiquement.
«Nous avons renforcé ce sentiment en créant un tel projet pour que l'unité des bâtiments et de la nature devienne un dispositif artistique, une idée à travers le projet unique», explique Andrey Romanov, «conformément à cette idée, nous avons également choisi des matériaux: imitation du bois alpolik, panneaux de fibrociment de couleur dans la masse ».
À partir de ces matériaux et verres relativement simples, de nouvelles façades ont été composées, ce qui a permis de transformer les proportions kurguz de bâtiments soviétiques tardifs de faible qualité en plus élégants, avec une prédominance de verticales, de multicouches et de relief. La composition des façades, selon la propre expression de l'architecte, ressemble à des portes de meubles: l'effet de châssis ouverts est créé par des panneaux placés transversalement au plan de la façade - soit pivotés sur une charnière, soit des portes ouvertes, bien qu'en fait, de Bien sûr, ils agissent comme des lamelles fixes, protégeant légèrement les fenêtres des rayons obliques du soleil, mais plus encore - créant un jeu d'ombre et de lumière sur les façades. Le thème est soutenu par la largeur inégale des panneaux restant dans le plan de la façade: on pourrait penser qu'ils sont capables de rouler le long des guides de poutres en I métalliques. Les "portes" ne bougent pas et ne tournent pas, la technique est décorative, elle donne une intrigue à la façade, mais ne se transforme pas en jouet mécanique (ce dernier aurait pourtant été impossible avec un petit budget de reconstruction).
Les «rails» métalliques - les guides ne sont pas non plus situés exactement là où l'on supposerait au premier coup d'œil: il semble que le chevauchement interfloor devrait être situé directement derrière eux, mais en fait le sol est situé plus haut - ce qui semble être le haut du fenêtre de l'extérieur, cache en fait un rebord de fenêtre derrière elle. «Il s'agit principalement d'une technique décorative qui vous permet de créer une plasticité expressive de la façade», explique Andrei Romanov. Ainsi, nous avons devant nous un camouflage réussi, chose qui, à première vue, est contraire au principe moderniste de montrer la vérité de la structure, mais conforme à une autre idée proclamée par Le Corbusier de l'indépendance de la façade suspendue. Puisque la façade est un écran, elle joue selon ses propres règles.
Des rails métalliques et des "châssis" en bois constituent un cadre visuel, plus profondément dans le plan de la façade, des inserts de panneaux de fibrociment sont pliés en bandes horizontales, formant une sorte de lambriquin au-dessus des fenêtres avec des rideaux ou, comme les Russes au 17 siècle dirait «front» (de l'extérieur, les inserts verts ressemblent au «haut» inconditionnel de la fenêtre, bien qu'en fait il s'agisse de la jetée inférieure et que la ligne de plancher se trouve juste au bas du ruban vert, tel est le jeu visuel). Les piliers verticaux de l'entrée transversale, le bâtiment principal, se sont avérés un peu plus épais, et là les panneaux «en bois» alternent avec des inserts verts.
Le maillage décrit de la façade est l'intrigue principale de cette reconstruction, complétée par quelques détails: caillebotis "en bois" dans la partie supérieure des bâtiments et sur les murs du poste de transformation dans la cour du complexe, le métal gris strict de les encadrements de fenêtres, couleur poutres en I, rectangles vert clair des portes d'entrée, dont les numéros sont écrits en minces et très grands nombres.
Les bâtiments de la cour sont plus bas que le bâtiment d'entrée, ils descendent progressivement: de cinq à trois et deux étages, et ils sont disposés en sections - les bâtiments sont longs, mais ils ont de nombreuses entrées, derrière chacun d'eux il y a un hall avec un escalier au milieu. La largeur des bâtiments étant également assez importante, les architectes ont éclairé les escaliers avec un «puits de lumière»: la sortie sur le toit se fait sous la forme d'un pavillon aux parois de verre, et comme il y a deux ou trois étages, ce le pavillon laisse bien passer la lumière du jour. Sur les toits des petits immeubles, les locataires peuvent également aménager des terrasses - les architectes ont fait un trottoir en bois, des balustrades en aluminium.
L'aménagement paysager et l'éclairage ont été mis en œuvre de telle manière que le complexe semble maintenant très holistique, comme une image finie et bien dessinée, pensée dans des détails qu'un autre oublierait certainement. Ainsi, les lignes des séparateurs de stationnement et même les numéros de siège sont parfaitement inscrits dans le trottoir, les grilles alpolik sur les bâtiments font écho à celles en bois véritable - autour des bancs et des urnes.
Lorsque les architectes d'ADM sont venus ici, la zone ressemblait à un terrain vague envahi par les arbres, qui ont été préservés et complétés par des plantations.
Maintenant, les arbres ne ressemblent plus à ceux de jardin, mais ils ne sont plus sauvages, et tout d'abord, en entrant dans la cour, vous réagissez probablement précisément à ce toilettage soigné de tout autour. La deuxième impression sera probablement la différence d'espaces: la première cour est plus grande et quelque peu plus contrastée, d'une part il y a des arbres et de l'ombre, d'autre part, il y a un trottoir continu, des bâtiments et plus de lumière. La deuxième cour est longue, lumineuse et transparente en automne. Les deux bâtiments qui le composent sont bas, deux et trois étages, mais leurs étages sont plus hauts et les proportions de la grille sont plus verticales, ils ont plus de verre (ici vous remarquez que la massivité du premier bâtiment n'a été que partiellement surmontée par des moyens décoratifs). Avec des arbres pas trop abondants et le rythme rayé du trottoir, tout se transforme en un motif spatial transparent clair et automnal. Le «territoire adjacent» a également été amélioré: un petit parking devant l'entrée et des fourrés au détour de la route; n'appartenant pas formellement au territoire, ils sont désormais disposés de la même manière: herbe fauchée, allées courbes, trottoir - le mini-parc est devenu une sorte d'enseigne du complexe.
Mais tout cela n'est pas l'essentiel. Ayant reçu une parcelle envahie d'arbres (et même historiquement associée à l'institut «vitamine»), les architectes ont forcé les bâtiments du centre de bureaux rénové à «imiter» l'environnement naturel, et cela a été un succès. Une grille mobile de points ocres et verts ressemble à une extension géométriquement harmonisée d'un fourré d'arbres. Les elfes auraient pu s'installer ici, s'il y avait des modernistes parmi eux - le niveau de légèreté et de silence sonores transparents, en particulier dans la deuxième cour, n'est absolument pas Moscou.
Afin de mieux comprendre ce qui s'est réellement passé ici, vous devez vous rendre à Nauchny Proezd et regarder autour de vous, mais il est préférable de parcourir sa boucle jusqu'à la rue Profsoyuznaya. Parmi les bâtiments de l'époque soviétique et post-soviétique, l'ancien Institut des Vitamines ressemble à une étonnante éclaboussure d'êtres vivants. Il apparaît également différemment sur le chemin - il ne pousse pas en vrac, mais comme s'il était tissé à partir de feuilles et de reflets, poussant en pixels à l'intérieur du bosquet. Comme s'il avait un «code génétique» différent, comme si lui, en tant que représentant de la population autochtone, était toujours là et se montrait soudainement - pour une raison quelconque, vous ne doutez pas qu'il est le local ici. Une excellente façon de s'inscrire dans le contexte, je pense.
