Il se trouve que la master class de Sergei Tchoban, un architecte qui exerce simultanément dans deux pays - la Russie et l'Allemagne, s'est tenue au milieu de l'un des événements majeurs du festival Arch Moscow Next! - Jour de l'Italie. Dans la même salle de conférence, dès le matin même, des classes de maître de célèbres architectes italiens ont eu lieu, qui ont parlé d'une seule voix de la tradition et de l'innovation, un sujet douloureux pour la réalité russe moderne. Ce sujet est également proche de Sergei Tchoban, rappelez-vous au moins le dernier numéro du magazine «SPEECH: Second Life», dont le thème principal était la reconstruction des anciens arrières. Cette fois, derrière le «code génétique de la ville», désigné comme thème de la classe de maître, il y avait le même problème de l'ancien et du nouveau, mais il a été révélé par l'exemple non pas de la reconstruction, mais de la construction nouvelle, qui, comme vous le savez, se rapporte à l'environnement urbain de différentes manières. …
Sergei Tchoban a choisi une manière non linéaire de présenter le matériau: son histoire était subordonnée à un concept avec plusieurs sous-thèmes, et les projets et bâtiments construits ont servi d'illustrations de divers systèmes d'interaction entre l'environnement urbain, l'architecture et la forme architecturale. Sergei Tchoban a commencé sa classe de maître par une petite excursion théorique, où, en utilisant l'exemple de deux villes russes bien connues - Moscou et Saint-Pétersbourg, il a montré à quel point un environnement urbain peut être différent. Au cours de ses plus de 800 ans d'histoire, Moscou est devenue une ville de superpositions et de contrastes d'époques différentes. Son génocode, selon Sergei Tchoban, sont des objets-sculptures séparés. Pétersbourg, en revanche, est une ville idéale, où la forme importe peu et la façade joue le rôle principal.
Ainsi, sur la base du code génétique de la ville, il existe deux approches principales de l'environnement urbain historiquement établi - son «relâchement» par de nouveaux bâtiments-sculptures séparés ou sa préservation, lorsque la nouvelle construction est réalisée selon des principes déjà existants. Sergei Tchoban utilise ces deux principes dans sa pratique, et le choix d'une méthode ou d'une autre dépend du contexte d'un environnement urbain particulier.
Tout d'abord, l'architecte a raconté ces cas de sa propre pratique, quand il était nécessaire de «secouer» l'environnement architectural, de le compléter avec de nouvelles «sculptures».
Dans la ville de Wolfsburg, la tour LSW est actuellement en cours de construction selon la conception de Sergei Tchoban. La tour est une petite "sculpture", dont la console est mise en évidence de différents côtés qui créent une composition dynamique avec un accent conscient sur la géométrie. Cette emphase est due à la proximité du bâtiment de Zaha Hadid, qui ne peut être répété ou «crié». La décision de faire quelque chose de complètement différent, selon Sergei Tchoban, était la plus correcte ici. Le bâtiment Zaha Hadid et la nouvelle tour LSW sont situés à la frontière entre deux parties complètement différentes de la ville - la "ville des voitures" et une ville européenne ordinaire avec un système d'axes, de rues et de pâtés de maisons. La construction de Zaha Hadid a déjà «secoué» cette frontière, unissant et divisant simultanément les deux parties de la ville. La nouvelle tour LSW poursuit cet ameublissement, créant ainsi une nouvelle qualité de l'environnement urbain.
Un autre bâtiment que Sergei Tchoban envisage de développer sur le même thème de la confrontation sculpturale est le Centre culturel juif de Berlin. Seulement, de l'avis de l'auteur, l'opposition est ici externe, mais «interne». Le bâtiment de la sous-station a été reconstruit pour le centre culturel. En conséquence, il a radicalement changé sa fonction et un tout nouvel espace a été créé à l'intérieur. À l'extérieur, les changements sont presque invisibles, seul l'axe de l'entrée principale avec un vitrail de couleur très vive a été percé. L'espace intérieur est rempli d'éléments sculpturaux, dont aucun n'est en contact avec les murs existants, opposant leur sculpturalité à l'espace fonctionnel et géométrique de l'ancien bâtiment industriel. Dans le prolongement de ce projet, un bâtiment d'une école juive est projeté à proximité, semblable à l'une des sculptures de l'intérieur du Centre Culturel.
Le bâtiment du musée technique, dont la place est prévue en plein centre de Berlin sur la place, qui fait partie du complexe de l'ancien télégraphe, est une «sculpture» dynamique opposée à un cadre statique strict. Le bâtiment supporte une immense console qui couvre le périmètre de la place, créant un espace entre les bâtiments existants et nouveaux, semblable aux galeries couvertes d'un palais italien. À l'intérieur du musée, vous pouvez prendre un ascenseur jusqu'au toit et avoir une vue plongeante sur Berlin.
La deuxième partie de la conférence était consacrée aux projets qui poursuivent la ville, perçoivent le code génétique de la ville comme une composante importante, sur la base de laquelle émergent de nouvelles constructions et de nouvelles architectures.
La maison Benois sur le territoire de l'usine de Russie est une reconstruction d'un ancien hall de production, dans lequel une attention particulière a été portée à la façade. Selon Sergei Chaban, un thème a été choisi pour la façade à la fois décoratif et abstrait-architectural - des dessins d'Alexandre Benois pour ses performances théâtrales. Ce sujet s'est posé pour des raisons évidentes: à la fin du XIXe siècle se trouvait à cet endroit une résidence d'été d'Alexandre Benois, où il se reposait avec ses parents et son frère aîné Albert. Lorsque des bâtiments industriels ont commencé à être construits à l'emplacement des bâtiments du parc, Alexandre Benois a écrit dans son journal qu'il voyait ici pour la première fois comment le commerce remplaçait la culture. Maintenant, la situation inverse s'est produite, lorsque la production est devenue inutile et que la culture est de nouveau apparue à sa place. Ainsi, le bâtiment renferme des souvenirs de la nature du lieu, continue l'histoire de l'environnement urbain.
Un autre exemple de respect du code génétique de l'environnement est le bâtiment "Langensiepen" dans le centre de Saint-Pétersbourg de la période du néoclassicisme et de la modernité. C'était une entreprise de fabrication de textile appartenant à Langensiepen. La maison, qui a été reconstruite par Sergei Tchoban, se compose de contrastes - la façade principale est en verre et ressemble à du papier peint, la façade latérale est en pierre et le rythme irrégulier des fenêtres crée son image. Cette opposition, conçue par l'architecte, est dans l'intégrité même de Saint-Pétersbourg. Selon Sergei Tchoban, il était important de montrer comment vit Saint-Pétersbourg et de renforcer ainsi l'espace existant.
A Moscou, selon le projet de l'architecte, la maison byzantine est en cours de construction à Granatny Pereulok. Selon Sergei Tchoban, les bâtiments environnants sont très diversifiés. Il a donc décidé de rendre les façades très calmes, en les subordonnant à cette technique d'ornement total, qui enveloppe le bâtiment comme une couverture, sans gradins ni ordres. Cela devrait aider la maison à se fondre dans les demeures «campy» autour. L'ornementation totale de la surface pénètre également à l'intérieur, formant une impression d'ensemble.
Le code génétique d'une ville est un concept conditionnel, mais très substantiel, qui peut effectivement fonctionner dans l'architecture moderne et l'urbanisme. Cela a été montré dans sa classe de maître par Sergei Tchoban sur l'exemple de bâtiments déjà construits et encore en construction. Aujourd'hui l'architecte peut changer l'environnement de la ville et créer sa propre tournée dans le génocode de l'espace architectural. L'essentiel dans cette opportunité est de comprendre la responsabilité envers les générations passées et futures, afin de ne pas «tuer» accidentellement la ville.
