Wolf Pryks s'est entretenu avec le contributeur régulier d'Archi.ru, l'architecte russe Elizaveta Klepanova et l'architecte autrichien Peter Ebner.
Peter Ebner: Vous travaillez dans différents pays. Où sont les plus complexes?
Prix Wolf: Je pensais que c'était difficile de travailler en Chine, mais non - il y a beaucoup plus de pays désagréables avec lesquels travailler. Par exemple, l'Allemagne. Les Allemands n'ont pas une culture de la construction, ils ont une culture de réclamation.
P. E.: Mais travailler là-bas t'a aussi apporté la gloire
projet de cinéma à Dresde.
Elizaveta Klepanova: Si maintenant on vous demandait de développer le tracé d'une nouvelle ville, comment aborderiez-vous cette question?
V. P.: Je ne recevrai jamais un tel ordre, puisque le seul pays au monde où cela est désormais possible est la Chine. Mais là-bas, les grandes entreprises américaines sont fermement ancrées sur le marché de l'architecture, et il n'y a tout simplement aucune chance d'obtenir un emploi de ce niveau. Une entreprise américaine avec un effectif de mille personnes acceptera de faire un projet pour 1% de notre prix. Il est tout simplement impossible de concurrencer cela. Ils sortent de leurs poches des plans prêts à l'emploi basés sur les plans des villes américaines et les vendent aux Chinois. Et ils sont heureux.
P. E.: Je comprends cette situation. Une fois, j'ai été invité à concevoir un aménagement pour une nouvelle ville d'Arabie saoudite, et la conversation a abouti à une discussion sur le prix. Et, en conséquence, la commande a été reçue par des architectes français qui ont accepté de réaliser le projet pour 10% du montant que j'avais proposé. Les clients m'ont dit que si j'acceptais de faire le projet pour le même prix que les Français, ils m'embaucheraient. Il a été révélé par la suite que ces architectes recevaient un soutien financier du ministère français de la Culture.
V. P.: Lorsque nous avons participé au concours à Pékin, un jeune architecte chinois qui faisait partie du jury m'a dit que nous étions dans le top 5, mais en même temps, je ne gagnerais jamais, en tant qu'Autrichien, un concours aussi prestigieux. Naturellement, je me suis énervé et j'ai répondu que ce n'était pas un argument architectural. Il m'a objecté qu'ils avaient cinq commandes de France, trois d'Angleterre et une des États-Unis. Et il m'a suggéré d'essayer de deviner qui prendra les première, deuxième et troisième places. Les participants français ont reçu un énorme soutien de leur gouvernement. Je n'aurais jamais pu m'attendre à quelque chose comme ça de l'Autriche. Les Français comprennent que de tels projets sont prestigieux. Et les Autrichiens diraient: «Où est Pékin? Comment dites-vous cela? Est-ce quelque chose de comestible?"
P. E.: Oui, en effet, ce n'est que de la part des Français que j'ai rencontré un tel soutien de mes compatriotes.
V. P.: Pourquoi donc? Les Américains sont les mêmes.
E. K.: Cela signifie-t-il que vous essayez de travailler dans ces pays où vous ne serez pas confronté à une situation aussi malhonnête?
V. P.: Non, parfois nous avons de la chance et nous gagnons simplement parce que nous avons un bon projet. Ou le jury comprend une personne qui peut expliquer notre langage architectural et notre idée à d'autres parce que lui-même les comprend. C'est d'ailleurs la raison pour laquelle Zaha Hadid gagne si souvent en compétition. Le jury comprend généralement d'anciens étudiants de la London School of the Architectural Association qui peuvent expliquer aux autres ce qu'elle voulait dire avec son projet. C'est pourquoi je dis toujours qu'une bonne école n'est une que si elle peut créer un réseau de connexions.
P. E.: Vous avez enseigné pendant de nombreuses années. De votre point de vue, qu'est-ce qui devrait être changé dans l'enseignement de l'architecture?
V. P.: La chose la plus importante dans l'éducation est que les étudiants, après avoir terminé leurs études, puissent continuer à utiliser les connexions de l'institut. Vous devez également enseigner aux élèves progressivement. Ils doivent comprendre ce qui les attend dans la profession, être prêts à surmonter les difficultés, car c'est la seule façon de survivre. Les étudiants doivent absolument travailler dans des cabinets d'architecture pour découvrir ce qui se passe dans la réalité, puis retourner à leurs études, réfléchir à leurs prochaines étapes en architecture, sans succomber à la tendance du «succès immédiat». Et n'oubliez jamais que vous devrez vous battre dès le début, sinon vous perdrez. En Autriche, par exemple, plus de 50% des architectes travaillent pour des salaires inférieurs à 1000 euros. L'architecture est une fusion de beaucoup de choses. Et vous seul pouvez choisir si vous serez architecte ou traître, ou restez à l'écart. Je ne blâme personne pour quoi que ce soit, parce que, peut-être, cette personne a besoin de nourrir sa famille. Je ne blâme pas, mais si une situation de conflit survient, alors je réagis. Le plus drôle, c'est qu'en architecture, tout se résume finalement à des rancunes personnelles. Par exemple, j'ai critiqué la Biennale 2012 de David Chipperfield. Et sa réaction était au niveau personnel. Il a déclaré que si je conduis une Porsche, je ne peux rien juger de la fenêtre de cette voiture.
E. K.: Que pensez-vous de la Biennale cette année?
V. P.: Je ne peux pas trop critiquer Rem. C'est l'une des personnes les plus intelligentes que je connaisse. Mais je critique l'attitude des critiques à l'égard de la Biennale - qu'ils croient ce que Rem leur dit. Il est intelligent et essaie toujours de les manipuler. Dans ce cas, j'appelle cette exposition "3D Neufert". C’est insupportablement ennuyeux pour moi.
E. K.: C'est très intéressant, car la Biennale de cette année a été principalement appréciée par les gens du monde proche de l'architecture et a été critiquée par les architectes.
V. P.: Bien sûr. La Biennale, par exemple, a été appréciée par les étudiants - parce qu'ils n'ont pas encore assez de connaissances, ou par les développeurs qui ont généralement une mauvaise compréhension de ce qu'est l'architecture.
P. E.: Francesco Dal'Ko m'a dit que lorsque Rem Koolhaas a quitté l'école de l'Association d'architecture, ils ont décidé de l'inviter chez un professeur en Italie [dans les années 1980 - note d'Archi.ru]. Et Rem a ensuite voulu enseigner «les bases» - exactement ce qu'il a fait à la Biennale.
E. K.: Et pourtant, pour revenir là où nous avons commencé notre conversation: comment feriez-vous une nouvelle ville?
V. P.: Je compare la ville à la capacité croissante de notre cerveau. Si nous pouvions transformer ces opportunités en réalité, nous pourrions créer une ville qui répond instantanément aux besoins de ses habitants. Nous nous efforçons pour cela dans la conception - non seulement de développer un plan directeur, mais de créer une ville-organisme qui change et se développe de manière indépendante. Les gens sont trop attachés aux règles au lieu de les enfreindre et de faire mieux.
