Eurokvartal, ou microdistrict M-8, fait partie du quartier résidentiel Seventh Heaven, l'un des projets ambitieux d'Ak Bars Development, une grande société de développement au Tatarstan. Les concepts architecturaux du "Septième Ciel", dont le territoire entoure le nouvel hippodrome de la ville de Kazan de trois côtés, sont développés depuis longtemps; en 2008, le bureau d'A. Asadov a travaillé sur la zone, ainsi que sur un certain nombre d'autres ateliers; les concepts d'avant la crise sont restés sur le papier. Maintenant, Ak Bars Development construit la deuxième phase du microdistrict de Kazan XXI siècle dans la partie orientale du septième ciel: vingt maisons de huit étages faites de panneaux de l'usine KDSK, anciennement KPD-3 - l'usine rachetée et modernisée par le développeur a été solennellement inaugurée en juillet.
Le territoire Eurokvartal est situé de l'autre côté ouest de l'hippodrome, sur le site de l'ancien aéroport, dont le bâtiment stalinien devrait être préservé, et à côté du seul gratte-ciel de Kazan jusqu'à présent - la tour Azure Skies (120 m de haut). Eurokvartal sera également construit par KDSK, mais avec une architecture, disons, plus personnalisée. En 2014, Ak Bars Development a envisagé la possibilité d'organiser un concours international, mais, abandonnant cette idée, sur la recommandation du conseiller du promoteur pour l'architecture et l'urbanisme Dmitri Puzyrev, a opté pour le bureau de Sergey Skuratov, à qui un nouveau concept a été commandé. du microdistrict M-8; les travaux étaient prêts au début de 2015. Maintenant, le concept a été vu et approuvé par l'architecte en chef de Kazan Tatyana Prokofieva, le maire de la ville, ainsi que le président par intérim du Tatarstan; le projet a également été présenté au ministre de la Construction de la Fédération de Russie Mikhail Menu.
Il est prévu que les architectes travailleront en détail avec le projet pendant deux ans pour lancer plusieurs nouvelles lignes de production dans l'usine - afin que, à partir de la construction, cela puisse être réalisé rapidement: selon le responsable d'Ak Bars Development, la société veut entrer de cette manière «dans la pratique occidentale». … À présent, au stade du concept, les façades n'ont pas encore été élaborées et, à l'avenir, Sergey Skuratov va augmenter le nombre d'options individuelles à cent. «Nous prévoyons d'offrir quelque chose qui s'apparente à LEGO», explique l'architecte, «un constructeur qui pourrait être développé davantage». De nouvelles lignes d'usine, ou plutôt dire - le nouveau type de production incorporé dans le projet et la nouvelle nature de la relation entre l'architecte et l'usine de construction de maisons, pourraient donner un début au développement de la construction en panneaux à Kazan d'un tout à fait type différent: flexible et adapté à de nombreuses solutions architecturales. Depuis le projet proposé par Sergei Skuratov n'est pas du tout "typique" dans le sens commun du mot.
L'intrigue principale d'Eurokvartal était l'image de la Volga et, en général, une réflexion sur la situation frontalière de Kazan entre l'Ouest et l'Est. L'architecte a fait de l'axe du nouveau quartier un parc longitudinal, situé approximativement à l'emplacement de l'ancienne piste, avec une petite rivière artificielle qui serpente le long de celui-ci. Il est prévu de prélever de l'eau d'un puits artésien et de la «tordre» en cycle fermé: la rivière s'écoule sous la tour de bureaux (de plus en plus haut que son prédécesseur voisin - 150 m), traverse le territoire, en suivant le relief goutte (2,5 m), puis part sous terre, où les pompes renvoient l'eau. Les rives de la rivière sont soit raides, soit douces, elle coule du nord au sud, les vents, forme quelques petites îles. En un mot, cette petite «Volga» divise l'Occident et l'Orient conditionnels, auxquels Sergey Skuratov associe deux matériaux de base: la brique et la pierre blanche, respectivement. Dans l'album de présentation du concept, les pôles en forme sont indiqués par deux tours du Kremlin de Kazan: la Spasskaya blanche et la Syuyumbike rouge. La division est claire, mais conditionnelle: dans la tour Spasskaya de la pierre blanche - seule la partie inférieure, construite à Grozny (était-il un homme oriental ou un homme occidental? Lui-même ne le savait pas avec certitude. carrière, quand il a pris Kazan, probablement une carrière occidentale). Ainsi, dans le complexe résidentiel de Sergei Skuratov - les banques ne sont pas littéralement séparées, les façades blanches et en briques se mélangent, se rencontrent, se regardent. La désignation littérale ne s'applique qu'aux remblais: la brique occidentale, la brique orientale blanche, et leur «rencontre» a lieu sur un pont piétonnier en forme de dégradé rayé avec une transition de la pierre à la brique. En d'autres termes, le thème inépuisable et douloureux de l'Est-Ouest est indiqué, mais non imposé, vous pouvez réfléchir, ou vous ne pouvez pas, vous limiter à observer les curieux effets plastiques de la juxtaposition des textures de la brique et de la pierre. La pierre dans les étages inférieurs des maisons sera, apparemment, naturelle, et dans le béton supérieur, artificielle; les auteurs envisagent la possibilité d'inclure des ornements orientaux dans le décor, ce qui soulignera la différence culturelle entre les maisons et rehaussera l'intrigue inhérente au projet.
En effet, en effet, le point n'est pas dans la Volga et la division formelle de l'Europe et de l'Asie. Toute la Russie consiste en l'interpénétration de l'Est et de l'Ouest, comme beaucoup l'ont écrit, sans toutefois parvenir à une conclusion. Cette pénétration se remarque soudainement, parfois - aussi belle, souvent inexplicable; Il s'agit de l'architecture "nationale", par définition des romantiques tardifs, de l'architecture russe du XVIIe siècle, à laquelle appartiennent à la fois la tour Syuyumbike et le clocher Spasskaya: sa base est occidentale et la vue est incompréhensible, orientale, mais le mélange de rouge et de blanc est attrayant. Sergey Skuratov alterne donc entre les maisons blanches et rouges: à la fois avec du sens et pour la beauté. En revanche, à notre époque à Kazan, plus tôt qu'à Moscou, il était possible de mettre en œuvre l'idée occidentale d'une ville d'innovation, de sorte qu'une zone résidentielle européenne avec toutes les caractéristiques d'un aménagement moderne pourrait également apparaître bientôt.
Cependant, les jeux de contreposition culturelle Est-Ouest sont aussi, par essence, inventés par la culture européenne. Dans ce projet, Sergei Skuratov reste plus qu'européen, rationnel, subtil et conscient des nouvelles tendances. La grille de blocs est hippodame orthogonale et est orientée strictement aux points cardinaux. Les auteurs proposent leur propre module pour le quart - moitié moins court qu'à Manhattan, mais pas aussi carré qu'à Barcelone, à savoir 99,4x66,5 m - comme l'explique Skuratov, cette taille était le résultat de calculs et a été déterminée par de nombreux les raisons. La hauteur des maisons est relativement petite: en moyenne, huit à neuf étages, quelque chose entre une maison stalinienne et une maison lucrative du 19ème siècle; plus près de la tour de 150 mètres du centre de bureaux, la hauteur s'élève à 12 étages. Les cours sont fermées aux voitures collectées dans un parking souterrain, surélevé au dessus du trottoir, calme et verdoyant. Les premiers étages sont réservés aux cafés et aux boutiques - sortant de la rivière, ils se transforment en galeries, à l'image de la rue de Rivoli.
L'une des particularités d'Eurokvartal est une grande quantité d'espace consacrée à diverses infrastructures, y compris publiques. C'est une petite ville à part entière, semblable à une cité-état antique de taille moyenne, elle devrait compter environ cinq mille habitants. Il n'est pas surprenant qu'un théâtre avec une scène d'été supplémentaire, un amphithéâtre dans un coude de rivière, un petit musée, un centre commercial et sportif avec une place «agora» devant eux soient conçus. Au milieu de la zone résidentielle, deux blocs rectangles sont alloués aux jardins d'enfants et deux autres jardins d'enfants sont construits dans des bâtiments résidentiels.
Mais surtout, l'école est frappante: son volume gigantesque étalé sur le sol est bionique, et en même temps calligraphique, semblable à un trait d'écriture arabe. Recouvert d'un ornement de lanternes triangulaires et en même temps flexible, il poursuit le «thème oriental» (école blanche), et entame un nouveau raisonnement - sur l'invasion de l'architecture moderne dans un bâtiment de quartier relativement conservateur, sur leur coexistence. Suivant les lois du jeu architectural de la reconstruction de l'histoire de la ville, qui est populaire à notre époque, une ville apparemment petite, plutôt encore européenne, ou frontalière (n'oublions pas le thème principal) avec toutes les composantes: avec de petites, quartiers rationnellement planifiés et conservateurs du «nouvel urbanisme», avec des inserts en plastique bionique, avec sa «ville» - une tour de bureaux, avec une rivière et ainsi de suite.
Par contre, et surtout quand on regarde l'école, on peut dire que la ville devient semblable à l'ancienne cité-état: elle a aussi tout ou presque tout ce qui était considéré dans ces villes, à leur manière idéale, nécessaire. pour la vie. Par exemple, une école qui embrasse légèrement un grand stade avec des gradins de bancs ne ressemble pas du tout à la boîte d'un stalinien, ou, disons, à un établissement d'enseignement victorien, mais ressemble à un gymnase antique, un lieu pour éduquer des gens forts d'esprit et corps - un accessoire nécessaire des villes romaines et grecques … Ce qui s'inscrit parfaitement dans la résonance avec le quartier de l'hippodrome de la ville, un quadrillage de rues, un amphithéâtre. Le thème est souligné par les motifs de minces portiques «Chipperfield» clignotant parmi les versions encore temporaires des façades: le flair de pierre blanche de l'Est se déplace quelque part en direction de l'Asie Mineure, jetant un pont pendant mille ou deux ans, et en indiquant la relation entre le soin moderne des espaces publics et la source d'origine. Ce qui, cependant, est également discret; vous pouvez compter les couches sémantiques ou vous limiter à celles que vous voulez - par exemple, la qualité de vie européenne que le projet promet.
Parmi les façades proposées par Sergei Skuratov au stade du concept et soumises, selon l'auteur, à un traitement et à une individualisation ultérieurs, il y en a beaucoup qui se démarquent par sa main: des pentes de fenêtres asymétriques, des filets fins, des textures variées, des consoles audacieuses. Il y a aussi de nouvelles idées qui devraient rester. En particulier, se souvenant que l'une des tours en treillis de Choukhov a survécu sur la Volga, Skuratov propose sa propre interprétation du motif - la grille diagonale de la ferme tenant la façade est encadrée de briques. «Dans le métal et le bois, il y avait de telles solutions, mais dans la brique, semble-t-il, pas encore», commente l'architecte. Répartie sur les façades, la ferme Shukhov devient un autre accent contextuel de la Volga, et, d'autre part, elle est d'ingénierie, d'esprit européen, et ce n'est pas sans raison qu'elle apparaît dans la partie «brique».
Dans ce projet en développement, il y a de nombreuses subtilités et, apparemment, de nombreuses idées qui n'ont pas encore été perfectionnées. Et pendant ce temps, le plus intéressant doit être considéré comme le fait qu'il a été conçu pour être réalisé à l'aide de la technologie des panneaux. La fusion de l'Est et de l'Ouest dans ce cas ressemble à un assaisonnement culturologique pour un autre processus plus important: Sergey Skuratov, qui a fait de l'architecture artistique diversifiée du logement sa spécialisation - peu de gens travaillent avec des bâtiments résidentiels de manière aussi artistique - dans ce cas, il transfère son expérience de l'architecture préfabriquée, construction d'usine tout en inoculant l'usine rénovée de Kazan. Ce n'est pas la première expérience d'architectes russes travaillant avec la construction de panneaux, mais chaque exemple suivant donne l'espoir d'un changement progressif dans la construction des panneaux, qui est si ennuyeux pour tout le monde, en individuel, unique, significatif et, d'autre part, relativement peu coûteux. Le processus s'apparente à l'évolution des espèces - il faut que l'architecte pénètre dans la zone de responsabilité de l'usine, se subordonne la production à lui-même, la transforme pour qu'elle ne fonctionne pas, comme dans les années soixante-dix, sur le contraire.
