Le nouveau complexe multifonctionnel sera construit sur le versant du plateau Kanaker, entre la rue Abovyan et l'avenue Azatutyan, non loin du parc de la Victoire. Ce n'est pas exactement le centre de la ville, mais géographiquement un endroit très avantageux d'où s'ouvre un panorama à couper le souffle sur Erevan et la vallée à la silhouette majestueuse d'Ararat. Maintenant, cet endroit est un terrain vague poussiéreux peu attrayant, mais ce ne fut pas toujours le cas. Il y a trois ans, le Palais de la Jeunesse d'Erevan, construit en 1972 selon le projet des architectes G. G. Poghosyan, A. A. Tarkhanyan et S. E. Khachikyan, se tenait ici. Le bâtiment, pour lequel ses auteurs ont reçu le Comité central du prix Komsomol dans le domaine de l'architecture, était un cylindre géant, découpé avec des orbites ovales d'ouvertures de fenêtres et surmonté d'un pont d'observation «soucoupe volante». Pendant plus de trente ans, le Palais de la Jeunesse est resté le plus haut bâtiment de la capitale arménienne et son symbole officieux, visible de n'importe où dans la ville et familier à tous les habitants. Les gens ont appelé cet objet "Krtsats Kukuruz", et même sans connaître la langue arménienne, on peut deviner la similitude du bâtiment avec quelle plante particulière la rumeur populaire a fait allusion. Début 2004, le propriétaire du Palais de la Jeunesse d'Erevan était Avangard Motors LLC - le distributeur officiel des produits de l'entreprise automobile Daimler Chrysler en Arménie. Moins de deux ans après cet accord, il s'est soudainement avéré que le gratte-ciel ne répondait pas aux exigences de résistance sismique et les autorités d'Erevan ont accepté de le démolir exceptionnellement rapidement. La même année, Avangard Motors a promis de mettre en œuvre un projet architectural lumineux sur le site du Palais de la Jeunesse, digne de symboliser l'Arménie au XXIe siècle, mais aucune des options proposées n'a satisfait le conseil municipal d'Erevan. En conséquence, le développeur a décidé d'organiser un concours d'architecture international - soit dit en passant, le premier de toute la période post-soviétique de l'histoire du pays. Au total, plus de trois cents projets de 70 pays ont participé à ce concours, dont l'un a été réalisé par SK&P.
La tâche du concours consistait à concevoir un complexe multifonctionnel afin qu'il devienne «l'élément d'urbanisme le plus important». Dans le même temps, les candidats pourraient aménager la partie bureau à leur guise, mais la chambre d'hôtel aurait dû initialement être placée dans la partie ouest du site (cela fournirait le nombre maximum de chambres avec vue sur la ville) et faite une dominante dont la hauteur maximale ne doit pas dépasser 101 mètres. Il faut dire que pour Erevan, qui ne sait pas ce que sont les gratte-ciel, il s'agit simplement d'une figure colossale, qui, dans l'ensemble, n'a rien à opposer aux bâtiments existants dans la ville. Si le complexe projeté a un concurrent en hauteur, c'est la silhouette d'Ararat à l'horizon.
Le rôle que joue la montagne biblique dans l'urbanisme d'Erevan doit être dit séparément. Dans le système de coordonnées de cette ville, c'est Ararat qui est le point de référence clé, le centre de gravité de tous les axes visuels. Et la montagne a influencé son tracé de la manière la plus directe - le plan général d'Erevan ressemble à un éventail géant, ouvert vers le soleil et l'Ararat. Ainsi, Sergei Kiselev, pourrait-on dire, n'a rien eu à proposer: le plan directeur du complexe projeté est exactement le même ventilateur, seulement en miniature, et sa partie en haute altitude est une chaîne de montagnes artificielle face à sa nature. "source principale".
Dans le projet SKiP, le complexe est divisé en deux zones fonctionnelles déjà mentionnées: la partie ouest du site est occupée par le volume de grande hauteur de l'hôtel Intercontinental, et la partie est est occupée par les bâtiments du centre de bureaux. La division en deux parties est également préservée verticalement: les auteurs séparent le trafic et les flux piétonniers, donnant aux voitures le niveau inférieur du complexe, et les personnes - la plate-forme supérieure, comme si elles planaient au-dessus de la colline. Entre les volumes de grande hauteur de l'hôtel et les immeubles de bureaux inférieurs, un parc en terrasse est aménagé, également orienté vers l'Ararat. Ce coin vert marque non seulement la frontière de deux zones différentes, mais relie également visuellement le complexe avec les parcs environnants et en général avec la ville, qui a toujours été extrêmement généreusement verdoyée. Et afin de souligner davantage le lien avec l'environnement naturel de la colline, les architectes conservent les anciens murs de soutènement dans la partie ouest du site et en érigent de nouveaux sur le côté opposé.
Le complexe hôtelier lui-même se compose de trois prismes qui ont la même forme mais des hauteurs différentes et sont regroupés autour de la place intérieure. Deux des trois bâtiments - un plus grand et un plus petit - sont occupés par des chambres d'hôtel, celui du milieu est réservé pour accueillir un appart-hôtel. Ces volumes ne sont réunis qu'au niveau du stylobate et du premier étage: vous pouvez accéder à l'un des bâtiments, ainsi qu'aux zones commerciales et sportives souterraines, depuis le hall central de l'hôtel. Le principal avantage du nouvel hôtel étant son emplacement et sa vue depuis la fenêtre, les façades principales de tous les bâtiments sont en verre et les façades latérales, auxquelles font face l'escalier et les contremarches d'ingénierie, au contraire, sont résolument brutales. et décoré de tuf volcanique. Les toits en pente sont recouverts du même matériau, de sorte que les bâtiments ressemblent à des roches extraites des entrailles des montagnes, à travers lesquelles un diamantaire a été parcouru et sur des coupes parfaitement égales, le minéral souhaité est apparu dans toute sa splendeur. L'utilisation du tuf est d'ailleurs très à la manière d'Erevan, car les matériaux empruntés aux montagnes environnantes - tufs de différentes nuances, felsites, basaltes, etc. - donnent une saveur unique à l'architecture de la capitale arménienne.
Les quatre bâtiments de la partie bureaux du complexe sont également réunis par un hall commun. Après un examen plus approfondi, ils se révèlent être tous les mêmes prismes, placés uniquement sur le côté long. Encore plus similaires à la composition de l'hôtel, elles sont données par les surfaces en pente des toits, en raison desquelles le nombre d'étages des bâtiments augmente progressivement et la silhouette dans son ensemble acquiert une ressemblance avec une chaîne de montagnes. Il s'avère qu'une petite chaîne de montagnes, avec son sommet - un hôtel et des éperons de bureaux, a été prise et découpée en assiettes soignées.
L'architecture des formes épurées et très simples de ce projet forme une sorte de «pont» vers le bâtiment précédent des années 70. Avec un amendement: alors les associations géologiques et naturelles n'étaient pas si pertinentes. Pourquoi le complexe hôtelier d'Erevan, tel qu'interprété par les architectes de l'atelier de Sergueï Kiselev, est à la limite entre le laconicisme des volumes prismatiques, caractéristique des années 1970, et le thème «montagne», aimé de nos jours. De plus, la solution proposée par SK&P est probablement à certains égards encore laconique et plus stricte que le bâtiment précédent du Palais de la Jeunesse. Ce projet de concours s'avère donc deux fois contextuel: d'une part, il salue le chagrin biblique, d'autre part, il devient un souvenir de la tour du «modernisme classique» qui se dressait ici. Le 15 février, le projet SKiP sera présenté lors de l'exposition des participants russes au concours d'Erevan, qui ouvrira ses portes au Musée d'architecture.
