L'exposition [Exposition universelle de 1964] a tellement impressionné Walt Disney qu'il a engagé l'ingénieur de Moses William Potter pour travailler sur le projet EPCOT, le prototype expérimental de la colonie de demain, qu'il avait l'intention de construire en Floride. De plus, il a embauché General Motors pour créer une attraction automobile, dont le produit devait être utilisé pour financer l'expérience. Disney, comme il l'a dit lui-même, voulait construire une ville exemplaire pour 20 000 habitants, où il y aurait non seulement des maisons, mais aussi des écoles et des commerces. Le transport public serait monorail, la circulation automobile serait souterraine et sa surface resterait piétonne - nous sommes toujours confrontés à un élément aussi standard de concepts urbains radicaux aujourd'hui, un demi-siècle plus tard: lorsqu'ils ont décidé de construire une éco-ville expérimentale Abu Dhabi Il était initialement prévu d'interdire les véhicules à moteur là-bas, en le remplaçant par des taxis automatiques circulant sous terre.
Pour autant que les affirmations de Disney puissent être jugées, EPCOT a été conçu comme une réponse aux préoccupations de Jane Jacobs concernant l'avenir des villes. Avec toute la prospérité matérielle retrouvée en Amérique et en Grande-Bretagne dans les années 1960, l'inquiétude grandit derrière la façade de la confiance extérieure que le tissu physique de la ville, malgré toute sa force apparente, était constamment au bord de la décomposition. La chair saine de la ville peut être détruite à tout moment, même par l'infection la plus courante qui transforme les rues prospères en bidonvilles. Disney était convaincu que tout se passerait différemment: «Nous n'aurons pas de bidonvilles - nous ne leur permettrons tout simplement pas de se produire. Nous n'aurons pas de propriétaires fonciers, et donc de manipulation de vote. Les gens n'achèteront pas, mais loueront des maisons, et à des tarifs très modestes. Nous n’aurons pas non plus de retraités: tout le monde doit travailler. » Disney n’a pas compris une chose: construire une ville était plus difficile que construire un campus universitaire, un hôpital ou un parc d’affaires. Bien que la station puisse avoir des attributs urbains - des endroits pour travailler, manger, dormir, faire du shopping et étudier - ce n'est finalement pas une ville. Aucun d'entre eux - ni Osman, ni Moïse, ni Disney - ne s'est rendu compte ou n'a cru que la gouvernance démocratique joue un rôle essentiel dans la formation et le fonctionnement quotidien d'une ville. Sans la responsabilité démocratique des autorités, il est impossible d'analyser les tâches fixées et les résultats de leur mise en œuvre, il n'y a aucune chance de prendre en compte les souhaits des pauvres et des marginalisés, et il n'y a aucune garantie que l'argent public sera dépensé honnêtement.
Walt Disney n'a jamais construit sa ville, mais la Disney Corporation qu'il a créée après l'ouverture du premier Disneyland a participé à la conception et à la création de vraies rues dans de vraies villes - si le mot «réel» dans ce contexte a un sens. Centres commerciaux à Los Angeles, Quincy Market réaménagé à Boston, complexes de bureaux dans la Silicon Valley - tous ces projets doivent quelque chose aux connaissances et aux compétences de Disney, à ses idées sur la rue et les piétons. Pendant la période où Michael Eisner dirigeait la Disney Corporation, la société semble déterminée à rapprocher les goûts des masses de la haute culture. Le conseil d'administration comprenait alors Robert Stern, doyen de la Faculté d'architecture de l'Université de Yale. Contemplant un nouveau parc d'attractions en dehors de Paris, Michael Eisner a invité Robert Venturi et Denise Scott-Brown aux leçons de Las Vegas dans sa résidence de campagne pour discuter de sa stratégie avec un groupe d'autres architectes respectés. En fin de compte, Eisner a étudié les portefeuilles de presque tous les architectes éminents de notre temps: Rem Koolhaas, Jean Nouvel, Michael Graves, Aldo Rossi, Frank Gehry et une douzaine d'autres célébrités ont reçu des invitations à soumettre des projets détaillés, ce qui indique une augmentation de la niveau de demandes du public cible de Disney.
Le plus paradoxal dans toute cette histoire est l'inclusion d'Aldo Rossi sur la liste. D'une telle décision, le sénateur Joseph McCarthy aurait eu assez de kondrashka ou il aurait probablement accusé Disney d'activités anti-américaines. Le fait est que Rossi était un marxiste et un membre de longue date du Parti communiste italien. Discutant de la place de la mémoire collective dans l'environnement urbain, il a tenté d'apporter un élément de poésie dans l'urbanisme. Malgré les convictions politiques de Rossi, Michael Eisner était déterminé à le persuader de travailler pour Disney, et à la fin il a accepté de prendre un certain nombre de commandes, mais les choses ne se sont pas bien passées. Son projet de villégiature à temps partagé à Newport - sous la forme d'un village méditerranéen avec une copie d'un aqueduc romain détruit - n'a jamais été mis en œuvre et Rossi lui-même a refusé de participer à Eurodisneyland, mécontent de l'ingérence constante du client dans son travail. «Personnellement, je ne me sens pas offensé et j'aurais pu ignorer tous les commentaires faits sur notre projet lors de la dernière réunion à Paris», a écrit Rossi. - Lorsque Bernini a été invité à Paris pour travailler sur le projet du Louvre, il a été torturé par des fonctionnaires qui exigeaient constamment des modifications du projet pour le rendre plus fonctionnel. Bien sûr, je ne suis pas Bernini, mais vous n'êtes pas non plus le roi de France."
Le seul projet Disney de Rossi à être achevé était à Celebration, en Floride. Il est difficile de dire à quelle catégorie appartient cette colonie de 7500 habitants, créée par Disney Corporation après la mort de son fondateur. Le plus souvent, cela s'appelle un village. Cependant, la caractéristique la plus impartiale de cette colonie, où se trouvent des bâtiments conçus par de grands architectes postmodernes américains, dont Michael Graves, Robert Stern et Charles Moore, mais il n'y a pas de transports en commun, appartient au US Census Bureau et ressemble à ceci: " zone statistiquement isolée "… Rossi a conçu un complexe de trois bâtiments autonomes pour les employés de Disney. La configuration du complexe est empruntée au Pisa Campo Santo: les bâtiments sont regroupés autour d'une pelouse avec un obélisque au centre, et leurs façades comprennent des éléments d'architecture classique. Au milieu de la Floride, cet espace a l'air surréaliste et extraterrestre, comme dans un tableau de de Chirico.
Rossi était fasciné par la façon dont les monuments laissés par les villes anciennes survivent, changent avec le temps et affectent nos vies aujourd'hui. Par exemple, parmi les ruelles de la ville toscane de Lucques, vous tombez sur une place ovale entourée d'un anneau de bâtiments résidentiels, dont la base était les anciens murs romains, et vous vous rendez progressivement compte qu'il y avait autrefois un amphithéâtre ici. Dans la ville croate de Split, le palais de Dioclétien a été préservé - comme un fossile au milieu d'une ville moderne: des bâtiments de toutes les époques ultérieures ont adhéré à ses anciens murs. Rossi a cherché des moyens de reproduire ces couches et empreintes historiques dans de nouveaux bâtiments et des villes sans passé propre. Et il a trouvé un exemple dans l'endroit le plus inattendu: les formes classiques simplifiées des bâtiments de la Karl-Marx-Alley à Berlin-Est, comme il semblait à Rossi, mettaient au service la grandeur sobre de la ville monumentale - il ne l'a pas fait. oubliez de le noter - au prolétariat, pas à la bourgeoisie.
Dans son livre City Architecture, Rossi a décrit une nouvelle compréhension de la ville comme «la mémoire collective des gens qui y vivent». Selon lui, «la ville elle-même est la mémoire collective des peuples; de même que la mémoire est liée aux faits et aux lieux, la ville est un lieu de mémoire collective. Cette connexion entre le lieu et les citadins forme l'image dominante, l'architecture, le paysage; et tout comme les faits entrent dans la mémoire, de nouveaux faits sont construits dans la ville. Dans ce sens tout à fait positif, de grandes idées remplissent et façonnent l'histoire de la ville."
Dans une autre section du livre, Rossi définit le concept de «locus» comme «une connexion spéciale et en même temps universelle qui existe entre certaines conditions locales et structures situées à cet endroit». Alors que les idées de Rossi sur la ville en tant que point focal de la mémoire collective des habitants sont liées à ses croyances marxistes et à sa philosophie du structuralisme, elles ont beaucoup en commun avec l'affection de Disney pour Main Street USA comme un rappel du passé américain commun - et donc pourrait bien plaire à Disney Corporation.
Rossi et Disney, chacun à leur manière, étaient très doués pour évoquer des souvenirs, des associations et des émotions à travers le design. Rossi a pris les formes d'une ville européenne traditionnelle profondément en Floride dans son projet Disney, dans l'espoir de donner au complexe de bureaux une certaine dignité et sophistication. Mais bien que visuellement, le travail des Disney et Rossi soit assez convaincant, ils manquent de substance. Un parc d'attractions peut ressembler à une ville, mais n'a pas ses significations multicouches inhérentes, alors Disney a essayé de créer un système complexe comme une ville suffisamment simple pour être contrôlé avec les mêmes méthodes qu'il a utilisées sur Main Street USA: un mouvement piéton guidé et des momies.. Mais simplifier une ville signifie la priver de tout ce qui assure son fonctionnement en tant que ville. Un endroit où le problème de la pauvreté est résolu en expulsant des personnes qui ont perdu leur emploi - comme Disney l'a suggéré - n'est pas une ville. Les politiciens-conservateurs britanniques devraient y réfléchir, qui refusent les allocations de logement aux familles qui vivent dans des zones prospères, ce qui signifie, à leur avis, ne méritent pas le soutien de l'État.
