Le projet gagnant pour le concept de transformation de la partie orientale de l'île de Vatny, mieux connue sous le nom de Tuchkov Buyan, en parc a été développé par le Studio 44 de Nikita Yavein en coopération avec le néerlandais WEST 8 Adrian Göse. Les premiers étaient responsables de l'architecture, les seconds du paysage. Un consortium d'auteurs établis de longue date: Studio 44 est le bureau le plus célèbre de Saint-Pétersbourg, les auteurs d'une connaissance publique importante: musées, gares, écoles et universités, avec une large géographie des œuvres. WEST 8 travaille en Russie depuis de nombreuses années, à Saint-Pétersbourg, ils ont mis en place le parc New Holland, pour Moscou, ils ont développé un programme pour l'amélioration de la rue Tverskaya entre le Kremlin et le Garden Ring.
La tâche du concours n’était cependant pas facile: un parc en plein centre de la ville, face au Palais d’Hiver, sur le site où le «Quai de l’Europe» a été conçu depuis 2009, puis le quartier judiciaire, projetant de déplacer tous les tribunaux principaux d'ici de Moscou; la construction de ce dernier a été lancée, et de là ont été les sous-structures du parking souterrain pour 540 voitures, qui occupent environ 2/3 de la superficie du site. Dans le coin nord du territoire, la construction du Boris Eifman Dance Theatre est presque terminée.
Les paramètres initiaux du futur parc, allant de la superficie totale (16 ha à 13 ha) et se terminant par une anamnèse complexe, la présence de la fondation et l'importance de la tâche du nouveau parc principal - significatif - de la ville, dans de nombreux respects coïncident avec le "Zaryadye" de Moscou, qui n'est pas un secret. Plus la rive du fleuve, le théâtre dans un décor et l'initiative du gouvernement d'annuler la construction précédente pour le bien du parc - tout cela rappelle l'histoire de Moscou, ajoute la responsabilité, qui est déjà beaucoup en raison de la visibilité directe du Quai du palais et à distance de marche de la Bourse, de la Kunstkamera et de Petropavlovka. La rivalité est inévitable: ils seront toujours comparés. Sur la base de la situation, il est facile de supposer que le parc ne serait pas le même qu'à Moscou, de préférence mieux, et, en plus, pour tout le monde: touristes, étudiants, résidents du côté de Petrograd, visiteurs des arènes sportives voisines et un théâtre en construction. Ici, on pourrait dire, non pas une tâche, mais un nœud entier.
En dialogue avec l'empereur
Les auteurs du projet gagnant interprètent leur parc comme romantique, voire le parc Tuchkov de pleine voile romantique - c'est la prémisse idéologique principale du projet et, en quelque sorte, la base de son paradoxe. Pétersbourg est une ville des temps modernes, tous ses jardins et parcs sont réguliers, «baroques et classiques» - il semblerait que l'image d'un parc «romantique» en plein centre de la ville soit en contradiction avec le contexte historique. Cependant, la ville de Petra elle-même a à un moment contredit le contexte naturel local, disent les architectes, de sorte que le paradoxe est historiquement ancré, mais plus profondément: «La volonté d'urbanisme du fondateur de Saint-Pétersbourg a transformé la région au-delà de toute reconnaissance. Le relief vallonné du parc paysager, les vagues tombant sur le fleuve, n'en ont pas moins l'air d'une innovation radicale dans le paysage urbain ». En d'autres termes, les souvenirs de Pierre I ne peuvent être évités - mais les auteurs ne projettent pas «en mémoire» ou «en esprit», mais dans un dialogue avec l'empereur, ce qui est assez audacieux. Bien que cela doive être admis, Pyotr Alekseevich lui-même était une personne paradoxale, il pouvait exécuter pour être mécontent, et il pouvait récompenser, s'il le jugeait raisonnable.
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zoom 1/14 Le relief artificiel vallonné du parc est associé par les auteurs à des voiles de navire. Parc romantique "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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zoom 2/14 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Topographie sculpturale © Studio 44, West 8
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zoom 3/14 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Relief © Studio 44, Ouest 8
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zoom 4/14 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Solutions de planification et leur interpénétration © Studio 44, West 8
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zoom 5/14 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Écologie © Studio 44, West 8
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zoom 6/14 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Programme diversifié du parc © Studio 44, West 8
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zoom 7/14 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Biodiversité, système de parcs, contexte © Studio 44, West 8
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zoom 8/14 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Écologie © Studio 44, West 8
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zoom 9/14 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Paysage © Studio 44, West 8
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zoom 10/14 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Support technique du parc © Studio 44, West 8
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zoom 11/14 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Biodiversité, système de parcs, contexte © Studio 44, West 8
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zoom 12/14 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Solutions structurelles et d'ingénierie © Studio 44, West 8
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zoom 13/14 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Développement durable © Studio 44, West 8
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zoom 14/14 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Écologie © Studio 44, West 8
Les auteurs sont convaincus que c'est le «parc romantique» qui est nécessaire pour le résident moderne de Saint-Pétersbourg: il permet d'être seul en soi, évite la bureaucratie, regorge de surprises, s'ouvre en mouvement et s'efforce d'être ouvert. Tout cela compense les particularités de la ville du New Age, régulière, prévisible dans sa construction et public bruyant.
Émotions
La première couche lisible d'une idée de parc romantique est de faire appel aux émotions, aux sentiments personnels des visiteurs du parc et de travailler sur la personnalisation, l'alimentation et la variété.
Nikita Yavein, Studio 44
«Les parcs existants de Saint-Pétersbourg, et même de la banlieue, sont des parcs de comportement officiel. Même là où la disposition est irrégulière, dans le même jardin Mikhailovsky, vous ne vous asseyez pas vraiment sur la pelouse.
Nous, en revanche, avons fait un parc d'états différents et de comportements non standard: il peut y avoir de la mélancolie, du plaisir, de la contemplation, de l'amour, de la solitude et de la communication - intime ou, au contraire, dans une foule.
D'une part, nous avons accentué les traditions de Saint-Pétersbourg, l'une d'elles est de voir le soleil, notre parc se concentre sur l'observation du coucher de soleil. D'autre part, nous avons essayé de compléter ce qui manquait, de donner à la ville ce qui lui manquait, en particulier l'interaction dans l'eau: tout le monde ne se rendra pas à la plage près de la forteresse Pierre et Paul, et dans d'autres endroits, vous ne le ferez pas. vraiment descendre à l'eau. Par conséquent, notre remblai cherche toujours à interagir avec la Neva, à différents niveaux, du contemplatif au tactile, jusqu'à ce qu'un citoyen puisse se mouiller les mains dans l'eau ou voir une banquise ramper sur l'amphithéâtre - les hydrologues ont dit que cela devrait fonctionner.
Il est également important que le parc, bien qu'il soit clôturé de la ville en raison de son emplacement, dans notre projet, autant que possible, soit impliqué dans la ville, inclus et connecté avec elle - à la fois par de nombreux points de vue et par nouveaux sentiers pédestres. Et enfin, il repense et multiplie les traits caractéristiques de la ville - révèle de nouvelles perspectives, ajoute de nouveaux ponts, on sait que plus il y a de ponts à Saint-Pétersbourg, mieux c'est. Et on se retrouve avec des remblais au lieu d'un, deux, une sorte de «remblai en carré».
D'où la première différence avec le "Zaryadye" de Moscou: dès le début, il se positionnait comme un parc-collection d'impressions vives, contrastées et exotiques, particulières non pas tant à l'endroit qu'au pays dans son ensemble: froid, chaleur, marais, toundra; pont-pont d'observation, qui ne mène nulle part.
Dans la version romantique du parc de Tuchkov Buyan, l'accent est déplacé de l'effet wow de «l'attraction» vers la modélisation et l'activation de sensations réelles.
L'eau
Il s'agit de sensations, en particulier, d'une vraie rivière: coucher de soleil, panorama, approche de l'eau et toucher - «baiser de la Neva», comme l'appellent les architectes. Le remblai de granit, qui n'a pas le statut d'OKN, est en cours de transformation à plusieurs endroits, le rapprochant de l'eau, de sorte qu'il sera probablement inondé - comme à Venise, mais légèrement. Rappelant de terribles inondations qui n'existent plus, permettant de toucher les éléments dans sa forme moderne et pacifiée (en été, une scène flottante sur un ponton est prévue devant l'amphithéâtre).
Il est important que l'effet soit naturel et provienne de la divulgation du potentiel naturel du lieu. Le même rôle de démonstration naturelle est attribué aux glaces, qui, peut-être, au printemps franchiront le seuil de l'amphithéâtre: pas une dérive de glace à Veliky Ustyug, bien sûr, mais sa version légère, et pourtant une démonstration tout à fait en direct de la force de la rivière. Comme si les éléments, attirés dans tous les uniformes de la Russie impériale, ôtaient leur cravate, déboutonnaient le bouton du col amidonné et étaient autorisés à être sans rangs.
Notez que les marches de l'amphithéâtre du projet sont stylisées comme des glaces, généralement, mais sensiblement. Vous pourriez penser qu'ils s'ajustent à l'avance pour abriter les plaques de dérive de glace.
À Zaryadye, en raison des circonstances, nous regardons la rivière non seulement d'une hauteur d'un mètre et demi, mais aussi de derrière une clôture en verre. Ici - l'idée de donner accès à l'eau, qui est pertinente pour l'urbanisme moderne et est beaucoup discutée, mais jusqu'à présent rarement mise en œuvre dans les capitales russes. Il est exprimé suffisamment soigneusement pour vous permettre de le considérer comme réaliste; dans le même temps, les auteurs considèrent l'idée «d'embrasser la rivière» comme l'un des sujets clés du parc.
Notez ici qu'il n'y a pas d'eau artificielle dans le projet Studio 44, à l'exception de la fontaine sur la place devant la serre; tandis que parmi d'autres offres, il y avait même un canal artificiel.
Le romantisme comme solution
La couche suivante du parc romantique n'est plus sentimentale, mais métaphorique: un dialogue intellectuel visant à comprendre les forces de la nature, un Dieu compris panthéistiquement et son attitude à leur égard, du moins. Elle est caractéristique des parcs de palais, elle y est présente depuis les jardins antiques des villas de la Haute Renaissance, mais dans une version sentimentale-romantique elle connaît un dernier pic de développement. En même temps, il s'épuise: pour des raisons socio-économiques, les jardins urbains et les boulevards deviennent de plus en plus pertinents. Je me permets de constater que tant sous Pierre Ier qu'au milieu du XIXe siècle, ces derniers ne se distinguent pas par des constructions sémantiques complexes, ils ne sont qu'une pause récupérée par la société du développement urbain; leur signification principale est la communication, au moins un monument ou une fontaine. Mais on ne peut plus compter sur rien de plus, sur un changement d'émotions chorégraphié. Les parcs de la ville abritent des parterres de fleurs, des sports, de la nourriture et des divertissements simples, des attractions.
D'autre part, le «boom» des parcs des vingt dernières années a conduit au fait que les programmes sont à nouveau exigés de plus en plus complexes et différents des autres. Mais même dans le contexte d'une sorte de course aux nouvelles solutions dans le domaine de l'aménagement paysager, se tourner vers l'idée d'un parc sentimental-romantique ressemble à une décision audacieuse, puisqu'elle ne repose pas uniquement sur la concentration des «activités» (ce à quoi nous sommes déjà habitués), mais aussi des émotions qui nécessitent une compréhension.
«Saint-Pétersbourg connaît bien West 8, nous participons depuis de nombreuses années à la reconstruction de New Holland Island. La ville a un caractère particulier, sa propre palette de couleurs, ses propres règles. Les Pétersbourg sont des gens romantiques. Ils viennent avec des enfants à des pique-niques dans les parcs, apportent des traîneaux et des patins, profitent de la neige et de la glace, se retrouvent pour profiter d'un concert ou d'un dîner ensemble. Le parc devrait offrir tout cela à ses visiteurs. Il doit devenir un aimant pour tout le monde, un lieu qui vous permettra non seulement de passer un bon moment, mais aussi de vous sentir fier de votre ville.
En tant qu'architectes paysagistes, nous avons une vaste expérience dans la création de conceptions de parcs urbains de classe mondiale. L'hyperromance et le drame du relief du parc soulignent la chaleur et l'âme de notre approche du projet du parc Tuchkov Buyan.
Ce projet étonnant est le résultat d'une coopération internationale.
Je pense que le parc deviendra célèbre pour sa couverture arborée colorée et les meilleures vues panoramiques de Saint-Pétersbourg et de sa «ligne du ciel». Un parc urbain moderne a également besoin d'un calendrier d'événements intéressant pour tous les groupes d'utilisateurs. Les trois espaces publics de la ville du parc (Place du Théâtre, Place de l'Orangerie et Grande Pelouse) sont idéales pour organiser des événements à différentes périodes de l'année. La conception du parc façonne également de nouvelles images emblématiques - appelons-les «moments Instagram» - comme les grottes et les jardins à effet de serre, les terrasses d'observation et les ponts.
Le parc que nous avons créé peut sans aucun doute être réalisé - ce n'est pas seulement un rêve sur papier. Nous pensons que ce parc romantique rencontrera ses visiteurs très prochainement ».
Collines, ponts et grottes
Il convient de noter ici que les collines, les ponts et les grottes ne peuvent qu'à première vue sembler appartenir au parc Zaryadye: en fait, ce sont tous des éléments beaucoup plus anciens de l'art du paysage, des techniques qui compliquent l'espace, ajoutent de l'intrigue aux sensations changeantes et conditions.
Pendant ce temps, en regardant la forme des grottes du projet, on se souvient de la pierre de tonnerre apportée de Carélie pour le piédestal du cavalier de bronze Falcone.
Les Bellevues - belles vues - font également partie du cercle des anciennes scènes de parc. Dans ce cas, le parc est entouré de monuments de cartes postales, de sorte que des pavillons milovidés supplémentaires ne sont pas nécessaires, dans leur rôle sont de nouvelles perspectives de paysages classiques. Beaucoup d'entre eux. Notons qu'ici encore il ne s'agit que de l'intensification de la perception du donné, comme dans le cas du fleuve.
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zoom 1/9 Parc romantique "Tuchkov Buyan" © Studio 44, Ouest 8
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zoom 2/9 Parc romantique "Tuchkov Buyan" © Studio 44, Ouest 8
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zoom 3/9 Parc romantique "Tuchkov Buyan" © Studio 44, Ouest 8
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zoom 4/9 Parc romantique "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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zoom 5/9 Parc romantique "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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zoom 6/9 Parc romantique "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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zoom 7/9 Parc romantique "Tuchkov Buyan" © Studio 44, Ouest 8
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zoom 8/9 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Patrimoine culturel © Studio 44, West 8
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zoom 9/9 Parc romantique "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
Les ponts ne sont pas lancés le long des routes principales, mais à travers, accentuant la double complexité - complexité - de l'espace, et formant un chemin alternatif qui traverse le principal, serpente encore plus fort et obéit finalement au cercle général autour de l'ovale de la " clairière principale "(l'ovale est la figure préférée d'Adrian Gueuze, mais les architectes du Studio 44 y ont également trouvé une justification contextuelle: à peu près la même figure peut être lue dans le plan du parc Alesandrovsky, disposé au milieu du XIXe siècle de l'autre côté de la forteresse Pierre et Paul, à l'emplacement de sa digue défensive)
Les auteurs comprennent la prairie ovale comme un "amphithéâtre vert", elle est inclinée vers la rivière, à partir de là, les vues sont également révélées.
Les grottes sont éclairées par des fenêtres zénithales et soulignent également la complexité de l'ensemble: dans une bonne montagne, comme vous le savez, il doit y avoir une grotte, et la grotte n'est pas seulement un endroit pour se rafraîchir par temps chaud ou organiser une exposition, bien que ces fonctions soient fournies - la grotte nous rappelle le côté sale de la terre, qu'il y a quelque chose sous nos pieds et que s'y rendre, en bas, peut radicalement changer notre vision des choses, ce qui est ressenti en quittant une grotte, réelle ou symbolique. Les collines et les ponts ont les mêmes rôles: certains se lèvent, d'autres planent et se connectent. C'est une sorte d'alphabet de parc.
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zoom 1/4 Parc romantique Tuchkov Buyan © Studio 44, West 8
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zoom 2/4 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Solutions structurelles et d'ingénierie © Studio 44, West 8
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zoom 3/4 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Paysage © Studio 44, West 8
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zoom 4/4 Parc romantique Tuchkov Buyan © Studio 44, Ouest 8
Une partie nécessaire du parc romantique est une ruine, dans le projet de Tuchkov Buyana, elle était reliée à un pont: un pont, le plus solide, en pierre, est recouvert d'un «manteau de fourrure» de pierre rustique. C'est lui qui mène du grand amphithéâtre d'eau au théâtre Eifman, c'est lui que l'on aperçoit depuis la place principale devant l'Orangerie.
Présentation vidéo du projet "Parc romantique" Tuchkov Buyan ":
Serre
Le parc romantique en tant que tel n'est pas étranger à l'orientalisme, et malgré tout le naturel des impressions vives de l'eau, des collines, des arbres et des vues sur la ville, il devrait y avoir une serre à côté de la grotte. Ici, il est grand, combiné avec un restaurant, promet des figuiers, des citronniers et des orangers et est distribué dans l'espace dans une sorte d'architecton en bois de verre (pas comme dans le projet de JV Vogt et Herzog & de Meuron, sous la forme d'un grande tour, semblable au Palais des Soviets).
Devant la serre se trouve la place principale, sur laquelle une mosaïque de taches vertes, une patinoire et un marché de Noël sont prévus en hiver. A proximité il y a une grande aire de jeux, une partie nécessaire d'un parc moderne, avec un "hypostyle" - une forêt de troncs polis. Les voici en silhouette, peut-être, et ressemblent à un marais, ce qui n'est pas dans les projets Studio 44 et WEST 8, et c'est, ici, une autre différence avec Zaryadye, où le marais a suscité beaucoup de polémique.
Comme vous pouvez le voir, le projet combine un ensemble d'éléments du parc avec un programme complexe de contemplation-mouvement-séjour et une longue histoire avec des fonctions modernes, un emplacement dans le centre-ville et, avec l'amendement, un certain «compactage» dans l'espace, causée, tout d'abord, par un territoire pas trop vaste et comptant à juste titre sur un public mixte et varié. Un touriste, un amoureux, un écolier, un visiteur d'un stade ou d'un théâtre de danse sont des personnes bien différentes. Le public devient un élément clé du projet, ce qui est très correct à notre époque, le parc romantique s'est éteint en son temps par l'absence d'un public bon, diversifié et intéressé. Peut-être que maintenant elle est apparue.
L'auditoire
L'analyse de fréquentation du parc a été réalisée dans le cadre du projet avec le plus grand soin, avec l'étude des flux et l'élaboration de schémas «thermiques», rappelant les modèles de trafic passagers appliqués par Studio 44 au projet de la gare de Sotchi.
La concentration maximale de visiteurs, selon les calculs du consortium, est jusqu'à 18 personnes par carré 5x5 m, mais pas plus de 3 personnes par 1 m2 même lors d'événements. Les types de visiteurs se superposent à des scénarios, des scénarios pour les saisons et certaines parties de la journée - la maquette numérique est complexe et volumineuse. Les données de fréquentation estimée sont basées sur celle-ci: 30 000 personnes par jour en été, 12 000 en hiver, 15 000 en basse saison. Il y a encore pas mal de subtilités dans les calculs - il ne peut être exclu que dans une certaine mesure cette minutie et cette clarté dans le travail avec l'analyse de la répartition des visiteurs soit devenue l'un des points forts du projet et la base de sa victoire.. En fin de compte, l'analyse correcte du public pour un projet public moderne est pratiquement la clé du succès.
Les multiples
Selon le plan, il sera possible d'accéder au parc de n'importe quel côté. Mais chacune de ses trois frontières est interprétée à sa manière. Du côté de la rivière, tout est asymétrique et en pente. La frontière de la ville, quant à elle, est marquée par une «colonnade-pergola» le long de la rue Dobrolyubov - une sorte de support en bois à travers lequel on peut aller n'importe où, mais qui se transforme en ville «élancée» avec un style régulier, un peu même classique. rythme. La «colonnade», qui ressemble plus à une pergola, mène le long de la frontière de la rue Dobrolyubov au bâtiment du théâtre Eifman, presque aussitôt enveloppées, incluses dans le mouvement général en spirale ovale. Une place de la ville est formée devant le théâtre, en quelque sorte à l'opposé de la place des serres «verte» du quartier: au début des rayons, elle est entourée d'amphithéâtres.
La troisième frontière de la section triangulaire jouxte le territoire du complexe sportif de Yubleiny, ses architectes le considèrent comme une continuation logique du parc et sont en train de l'améliorer. Les auteurs proposent de faire de la rue Speranskogo, qui sépare Yubileiny, de moitié, en la transformant en boulevard piétonnier du côté de la rivière; ici le parc intercepte à l'ouest du boulevard de petits espaces verts d'un autre type - rectangles d'un labyrinthe et d'un verger.
Ouvert à la ville
Une attention particulière est portée à l'accessibilité des transports: le parc est considéré comme faisant partie de «l'anneau vert» du centre de Saint-Pétersbourg, qui comprend le jardin Alexander Admiralty et le jardin d'été, mais surtout les zones vertes voisines: le territoire de Yubileiny et l'île Petrovsky, considérées comme faisant partie du parc de Tuchkov Buyan. Les auteurs proposent d'ouvrir une nouvelle sortie de la station de métro Sportivnaya et de prolonger un pont flottant sur la rivière Zhdanovka jusqu'à l'île Petrovsky. Il y a aussi deux passages souterrains dans le projet: dans la partie orientale sous le pont Birzhevy et la place Likhachev, jusqu'au remblai Mytninskaya, dans la partie ouest sous perspective Bolchoï du côté Petrogradskaya. Un trottoir prolongé est prévu sur le pont d'échange.
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zoom 1/5 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Contexte urbain © Studio 44, West 8
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zoom 2/5 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Connexion avec la ville © Studio 44, West 8
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zoom 3/5 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Contexte urbain © Studio 44, West 8
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zoom 4/5 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Transport © Studio 44, Ouest 8
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zoom 5/5 Parc romantique "Tuchkov Buyan". Passage pour piétons souterrain près du pont de la Bourse © Studio 44, Ouest 8
Lors de l'exposition anniversaire du printemps du Studio 44 dans l'aile est du bâtiment de l'état-major général, l'une de ses techniques préférées était le contenu multicouche que les architectes mettaient dans les projets. En plus de l'intrigue principale et des plastiques évidents, il doit y avoir autre chose, et voici le même cas. Le parc lui-même est en couches: niveaux inférieurs invisibles, collines avec des cavernes, des ponts entre eux - c'est de haut en bas; de la ville à la prairie et à la rivière - c'est du nord au sud. Multilayer est également observé dans l'idée principale et la forme: la vieille idée d'un parc sentimental-romantique, à l'écoute de la contemplation, est combinée à un programme moderne de marche comme un mouvement constant avec un "clip" de changement d'images, divers repos et différents formats de communication, et avec une nouvelle idée d'activer des impressions réelles jusqu'au tactile. L'ancienne forme de la grotte-grotte et le pont-«ruines» sont combinés avec des structures en bois complètement modernes du look de festival «nouveau», «temporaire». Même deux grilles de planification se superposent: une grille de ville à rayons et une grille de parc ovale flexible. Et enfin, le parc lui-même s'est superposé à la ville par un nouveau réseau de transports, principalement piétons, de connexions. Tout cela s'avère assez compliqué, en particulier dans l'interconnexion - mais peut-être en raison d'une telle intersection de parcelles, il s'avérera que différents visiteurs trouveront chacun d'eux quelque chose de différent dans le parc. Cela dépend de la mise en œuvre.
