Dans le cadre du programme d'édition de la FFM, deux livres sont publiés cette année. L'un d'eux est «Quatre murs et un toit. La complexité d'un métier simple »par Reinier de Graaff. Il s'agit d'un recueil d'articles, qui présente les réflexions de l'auteur sur le métier d'architecte au XXIe siècle et sa propre expérience, parfois tragicomique, dans ce domaine.
La présentation, suivie d'un café avec l'architecte, aura lieu le 6 juillet. Reinier de Graaf interviendra également dans le cadre du programme business du forum. En attendant, avec l'aimable autorisation du Forum urbain de Moscou, nous publions un fragment de l'un des chapitres du livre.
Part Default by Design / Design by default, section Architekture ohne Eigenschaften / Architecture sans fioritures, paragraphe Exodus / Exod
Le programme de logement est-allemand était censé résoudre les problèmes de logement en 1990. Ce qui, pour la plupart, a été fait. Ironiquement, la réalisation la plus impressionnante de la RDA - la résolution de la crise du logement - a coïncidé avec sa disparition en tant que pays. Si l'Allemagne de l'Est avait survécu à la suite des événements de 1989-1990, la plupart de sa population vivrait désormais dans des zones avec des bâtiments tout à fait typiques, où toutes les traces d'histoire et de traditions ont été effacées. Cependant, cela n’était pas destiné à se produire.
Après 1989, une délocalisation mondiale du développement de masse de l'Allemagne de l'Est a commencé. De 15,3 millions d'habitants en 1990, la population de l'Allemagne de l'Est tombe à 12,5 millions. Un pays qui a récemment souffert d'une pénurie de logements souffre désormais d'une offre excédentaire. L'histoire d'horreur de la presse est-allemande sur les quartiers résidentiels qui tombent inévitablement en délabrement commence à se réaliser. Ceux qui peuvent se le permettre déménagent soit dans le nouveau centre de Berlin, soit dans les banlieues florissantes qui semblent avoir surgi du jour au lendemain dans les vertes prairies de Brandebourg.
En attendant, il s'avère que la démolition totale des zones résidentielles préfabriquées est-allemandes, que certains politiciens réclament, n'est pas réalisable. Au lieu de cela, l'approche Rückbau plus flexible de l'effondrement contrôlé a été choisie. Ce type de démolition, également appelé Normalisierung, est destiné à transformer d'anciennes zones préfabriquées en zones de couchage normales censées incarner plus humaines - sinon idéales! - modèle de banlieue. Normalisierung était une tentative de résoudre deux problèmes à la fois: créer un espace de vie à la mode et réduire le parc de logements devenu inutile.
L'approche de Rückbau était basée sur la réduction des structures de 11 étages en structures de 3 à 4 étages. Ces maisons «plus accueillantes» devaient être disposées en rangée avec des entrées séparées pour chaque appartement ou des duplex aux étages inférieurs. Les bâtiments résultants ont été isolés avec des panneaux de polystyrène expansé et enduits de couleurs pastel fraîches. Les maisons à panneaux des parties nord et est de Marzana - la périphérie même - sont les premières en ligne. Certains immeubles de grande hauteur ont complètement disparu et ont été remplacés par des parcs et des terrains de jeux. Or, l'urbanisme n'a pas créé, mais détruit.
Au cours de la Normalisierung de 2002 à 2007, Marzahn a perdu 4 500 de ses 58 500 logements. Le processus ne s'est arrêté que lorsque, avec l'afflux de riches Allemands de l'Ouest et d'étrangers riches dans le centre de Berlin, ceux qui étaient les plus pauvres ont été contraints de quitter la périphérie. Couplée à une vague d'immigrants d'Europe de l'Est, habitués aux logements en panneaux, cette tendance au milieu des années 2010 a stabilisé la part des logements inoccupés à 3%. C'était acceptable pour le marché, et donc pour les politiciens.
C'est drôle que le processus de Normalisierung, peu importe combien il rejetait l'idéologie originelle du système, qui était censée «normaliser», se fonde inévitablement sur les propriétés caractéristiques de ce système. La production typique, étant un outil de construction rapide, accélère également la démolition - les bâtiments qui sont faciles à assembler et à démonter se sont avérés faciles. Construit panneau à panneau, ils se replient «panneau par panneau». La planification urbaine, basée sur les rayons et les hauteurs des grues de construction standard, semble conduire à ce type de démolition rapide et chirurgicalement précise. Les débris de démolition semblent incroyablement ordonnés - ils sont constitués des mêmes fragments qui ont été utilisés dans la construction. Les sites après la démolition sont similaires aux chantiers de construction dix ans plus tôt, seules les usines manquent.
Les déchets (si vous pouvez l'appeler ainsi) sont réutilisés pour la construction d'autres bâtiments, ce qui contredit l'idée même de Plattenbau - des maisons unifamiliales ou même des chalets d'été.
Un toit à pignon et une couche de plâtre suffisent pour effacer la mémoire de l'original. À l'image de l'époque où la GDR Construction Academy explorait et promouvait de manière obsessionnelle les mérites de l'urbanisation et des bâtiments à panneaux à plusieurs étages, l'Université technique de Brandebourg annonce maintenant avec un enthousiasme similaire les avantages des bâtiments résidentiels de faible hauteur et de faible densité. créé à partir de panneaux de béton usagés.
Tout comme la technologie des panneaux de l'Allemagne de l'Est était autrefois fièrement exportée vers des pays socialistes amis, les panneaux maintenant démantelés et les matériaux déclassés d'un État condamné trouvent une application similaire: ils sont envoyés non seulement en République tchèque et en Pologne voisines, mais aussi bien plus loin. Depuis 2005, de temps en temps, des navires sont sortis des ports de la côte baltique allemande remplis de panneaux de façade assemblés après la démolition de bâtiments est-allemands. Ils sont envoyés à Saint-Pétersbourg et seront utilisés dans la construction de nouveaux quartiers.
Grâce à la qualité supérieure des panneaux, malgré le fait qu'ils étaient déjà utilisés, ces quartiers ont l'air d'avoir été construits à partir d'éléments complètement nouveaux. Les panneaux de béton intemporels du système WBS 70 se sont avérés nettement plus solides que le système politique qui les a engendrés. Maintenant, dans une économie de marché, ils agissent comme une ressource presque entièrement renouvelable.
Marzahn comme le plus grand domaine de développement de normes de masse dans l'histoire de l'Europe est une démonstration des possibilités d'un système industriel unifié de planification centralisée totale. L'immense zone résidentielle de Marzana est le résultat d'une longue évolution, qui a probablement commencé en 1955 avec le décret du 5e Congrès du SED sur le respect scrupuleux des directives de Khrouchtchev en matière d'industrialisation. Cependant, cela ne reflète pas tout le point. Les racines de cette révolution vont encore plus loin, à l'époque où la RDA n'existait pas, et même, probablement, lorsque le régime communiste en Russie n'était pas encore arrivé au pouvoir. Les avantages de l'industrialisation ont longtemps occupé les pensées des politiciens de gauche et de droite, étant au centre des idées de Henry Ford, tout autant que Lénine. (Souvenez-vous que «le communisme est le pouvoir soviétique plus l'électrification de tout le pays».) Après le manifeste futuriste de 1909 qui célébrait la violence et la technologie, l'industrialisation a pris une place ferme dans les idées des créateurs d'avant-garde et le déclenchement de la Première Guerre mondiale cinq ans plus tard, il a exposé sans ambiguïté son potentiel destructeur. L’industrialisation a prouvé qu’elle pouvait être utilisée pour le bien ou pour le mal, et par conséquent, elle se politise de plus en plus. L'industrialisation est devenue le principe principal du mouvement Bauhaus et dans son cadre a été développée et développée à un niveau presque mystique. En 1924, la célèbre phrase de Mies van der Rohe résonnait: «Dans l'industrialisation de la construction, je vois le problème clé de notre époque. Si nous parvenons à tenir jusqu'à la fin de l'industrialisation, alors toutes les questions sociales, économiques, techniques et artistiques seront facilement résolues."
À Marzane, Mies a obtenu ce qu'il demandait. Cependant, en mettant la force de l'industrie sur la compétence du spécialiste, il a rendu l'architecte inutile en tant que spécialiste. Ce que les partisans du modernisme n'ont pas réussi à comprendre, c'est à quel point leur profession était fondamentalement antimoderne, même dans le contexte de leur propre récit: leur passion pour le progrès industriel pouvait et a inévitablement conduit à leur propre disparition professionnelle. L'apogée de l'architecture moderne n'est pas du tout le héros-architecte de la modernité, mais la disparition inévitable de l'architecte en tant que créateur. Cela vaut la peine d'y réfléchir: cette disparition est-elle un sous-produit accidentel de l'action de forces échappant au contrôle de l'architecte, ou est-ce un moment de la plus haute vanité délibérée, le désir de la génération moderne d'être la dernière?
Si l'histoire de l'architecture moderne, avec ses aspirations à changer le monde pour tous, est une tragédie grecque antique qui se déroule, alors quarante ans d'architecture de la RDA sont deus ex machina: l'intervention soudaine d'un nouveau facteur qui conduit au dénouement soudain d'un situation auparavant insoluble. Résoudre la situation a un coût. Si l'architecture contemporaine souhaite tenir ses promesses, l'architecte contemporain doit quitter la scène. De manière vraiment tragique, le dernier acte de la tragédie antique - l'exode - se termine par la mort du protagoniste.
Mais à quel point cette évolution des événements est-elle tragique? La valeur de chaque invention réside dans la disparition dont elle prend la main, dans quels processus laborieux et complexes il n'y a pas besoin. Quiconque a pensé à l'architecture automatisée de la RDA, a éliminé tout un système d'improvisations douloureuses et de décisions de conception douteuses. (Chaque architecte qui lit ceci sait ce que je veux dire, mais peu de gens pourront l'admettre.) L'architecture n'est plus une question de talent personnel (et donc, pas une propriété unique de quelques chanceux dotés de ce cadeau), mais une question de savoir-faire - une expérience et une compétence qui peuvent être acquises plutôt qu'héritées. Vous grandissez en apprenant ce que d'autres ont inventé avant vous, comme les procédés industriels et les options typologiques. L'architecture devient quelque chose qui s'apprend. Si les architectes antérieurs ont eu du mal à répondre à ce qu'est l'architecture - art ou science, alors en RDA il semble qu'ils ont pu donner une réponse exhaustive. En 2014, à la Biennale d'architecture de Venise, il a été déclaré une volonté d'abandonner l'idée d'un architecte moderne (au moins pour la durée de la Biennale) et de mettre au centre les éléments de base de l'architecture et leur évolution. L'architecture, pas les architectes. L'Allemagne de l'Est est allée plus loin, éliminant complètement le besoin d'un architecte en tant que constructeur principal et transformant tout le pays en une immense exposition de ce qui peut être réalisé en son absence.
De ce point de vue, Marzahn devient quelque chose d'incroyablement libérateur. Ses bâtiments sans visage, dans lesquels la présence de l'auteur n'est pas ressentie, sont perçus comme un changement bienvenu dans l'insignifiance exubérante de la plupart de l'architecture moderne. À bien des égards, cela s'applique à toute l'Allemagne de l'Est. La série continue de systèmes de construction codés anonymes est comme des rayons X, révélant un véritable progrès: une série d'inventions réelles opposées au défilé des styles et des modes. Toutes les pensées de style et de goût en tant qu'instrument bourgeois pour préserver les inégalités de classe peuvent être oubliées. L'élimination de l'architecte, complice de la bourgeoisie, c'est comme se débarrasser du dernier obstacle qui nous empêche d'arriver à une société utopique sans classes.
Le festival urbain MoscowUrban FEST, dans le cadre duquel la présentation de ce livre est prévue, aura lieu du 4 au 7 juillet à Zaryadye. Plus d'une centaine de manifestations éducatives et culturelles ouvertes attendent les citadins. En 2019, le thème du festival est «Ville / Attention / Umwelt». Les organisateurs du festival concentrent l'attention des citoyens sur les raisons pour lesquelles nous voyons tous notre capitale aux multiples facettes si différemment. Le programme est divisé en trois blocs thématiques «Ressentir», «Réaliser», «Regarder autrement». Chaque jour, le festival ravira les Moscovites avec des performances d'experts clés du monde de l'urbanisme, des performances de Community STAGE, des séances d'entraînement énergiques de FITMOST, des projections de films en plein air de Beat Films, un vaste programme pour enfants, du yoga sur un pont flottant, la finale du projet spécial de Moscou Urban FEST "Théâtre moscovites" … Le programme comprend également des conférences, des débats, des concerts, des classes de maître et bien plus encore. Vous pouvez en savoir plus sur le programme sur le site Web.
