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Comment évaluez-vous l'année écoulée? Au festival international Arch Moscow, vous avez été élu "Architecte de l'année", la maison d'édition anglaise Thames & Hudson s'apprête à sortir un livre sur "Studio 44". Quelle est l'importance de ces événements pour vous et pour le bureau?
Nikita Yavein
- Thames & Hudson a sorti un album sur le bâtiment reconstruit de l'état-major général. Le livre s'est avéré très populaire. Environ 2,5 mille exemplaires ont déjà été vendus et la maison d'édition a décidé de poursuivre le sujet en publiant notre monographie.
Quant au statut d '«Architecte de l'année», il me semble que j'ai joué le rôle de Trump dans ce vote. Ce statut et le fait que ce soit moi qui l'ai reçu en 2016 peuvent être appréciés de différentes manières. «Architecte de l'année» est après tout «Architecte de l'année de Moscou». Traditionnellement, les candidats sont sélectionnés parmi les principaux architectes de Moscou dans le cadre d'une compréhension interne de la hiérarchie et de la qualité de l'architecture. Dans cette situation, il est assez curieux qu'un groupe d'architectes moscovites ait choisi un architecte de Saint-Pétersbourg, considérant mon travail assez intéressant et significatif. Je pense que le fait que nous participions activement à des expositions a joué un rôle ici. Tout d'abord, à Zodchestvo, et y ont déjà reçu les principaux prix à plusieurs reprises. Aujourd'hui, le festival traverse une nouvelle période de son développement, sinon une crise grave, et son caractère est en train de changer. Il y a quelque temps, il a connu une période controversée mais intéressante de recherche et de test de nouveaux formats. Mais maintenant, il perd de plus en plus clairement son statut de toute la Russie. Que ce soit dans un format quelque peu archaïque, mais différentes régions y étaient représentées. Aujourd'hui, l'architecture régionale est de moins en moins importante. Bien qu'en ce moment, il me semble, au moins une sorte de vie ou une envie de la revitaliser est apparue dans les régions. Mais le festival Zodchestvo se transforme en un autre rendez-vous à Moscou, une autre plate-forme pour discuter des problèmes de Moscou et des problèmes qui se posent dans les régions du fait que les architectes de Moscou les explorent activement. «L'architecture» est devenue plus vivante, moins officielle. Il y a des avantages et des inconvénients à cela, mais le festival est devenu moins intéressant pour moi.
Cependant, le statut d '«Architecte de l'année» est important pour moi, entre autres, aussi parce qu'il sera nécessaire de faire une exposition. J'y pense depuis longtemps. Le Studio 44 a récemment célébré son 25e anniversaire. Je suis moi-même dans la profession depuis environ 40 ans. Nous avons déjà discuté plus d'une fois du sujet de l'exposition avec différents musées, mais il n'y avait pas de temps pour tout. Vous courez tout le temps, résolvez des problèmes sans fin, êtes d'accord sur quelque chose. Et puis il n'y a pas d'options. Ce sera la première exposition que nous assemblerons nous-mêmes, et nous voulons la rendre mobile. Nous pourrons l'exposer et le développer. Ce sera pour moi l'occasion de réfléchir sur le chemin parcouru.
Comment évaluez-vous ces 25 ans, était-ce une ligne droite de développement ou un parcours complexe en zigzag?
- Je pense que c'était et est, dans l'ensemble, un chemin rectiligne, malgré le fait que de l'extérieur, il pouvait apparaître un peu en zigzag. Mais toutes les recherches ont été effectuées dans le cadre d'un vecteur très clair. Avec le recul, je m'étonne même moi-même de la persistance avec laquelle j'ai marché, quoi qu'il arrive. Je suppose que cela a à voir avec les racines familiales. Selon la tradition confucéenne, le fils doit accomplir les ordres non accomplis du père. C'est ce que je fais dur, ayant créé mon atelier, et maintenant je peux dire l'école. Expérience de travail chez Studio 44 façonne les architectes. Je vois cela dans l'exemple de ces types qui ont leurs propres bureaux. Et même s'ils ne s'en rendent pas compte eux-mêmes, l'influence de "Studio" se fait sentir dans le schéma comportemental et organisationnel, et dans celui architectural.
Comment construisez-vous vos relations avec les jeunes architectes? Une exposition et une conférence ont eu lieu récemment à Moscou sur le thème de l'enseignement de l'architecture, ses problèmes et les autres voies de développement
- C'est un problème terrible. La crise de l'éducation est colossale. Lorsque j'ai obtenu mon diplôme, il y avait au moins 10 personnes sur le cours qui étaient déjà établies en tant qu'architectes professionnels. Aujourd'hui, à l'Académie, je ne vois pas plus de quatre ou six personnes simplement professionnellement qualifiées.
Et comment résoudre ce problème? Il s'avère que les fonctions d'enseignement devraient être reprises par des ateliers d'architecture. S'ils veulent avoir des employés qualifiés, ils doivent accepter des étudiants et des diplômés pour des stages et leur enseigner le métier
- Nous utilisons cette méthode depuis longtemps. J'enseigne et cela me donne l'opportunité de voir le potentiel des étudiants. Presque tous les jeunes animateurs de notre atelier travaillent ici depuis la 3ème année. Notre bureau dispose de ressources pour le développement et la formation. Nos trois ateliers ont leurs propres spécificités et idéologie. Un jeune architecte a l'opportunité de s'essayer dans différents formats, d'apprendre un métier, de se retrouver et de se faire une place dans le processus. Beaucoup de ceux qui sont passés par notre école sont restés au bureau, 2-3 personnes sont parties et ont fondé leur propre entreprise. Je suis assez calme à ce sujet. Plus il y a de bons bureaux professionnels sur le marché, mieux c'est.
Ne vous inquiétez-vous pas du problème de la concurrence?
- Il faut comprendre que ceux qui partent pratiquer seuls, dans la plupart des cas, se rendent à l'intérieur, ou, au mieux, dans des chalets, puis percent d'une manière ou d'une autre. Le marché est très dur, le marché a besoin de garanties absolues et c'est ce qui est crucial pour les clients qui veulent vraiment quelque chose. Dans cette situation, ce n'est qu'au sein d'un bureau d'études assez important qu'un jeune architecte a l'opportunité de participer au développement des objets les plus sérieux, qui seuls auraient été reçus au plus tôt 50 ans. Mais dans ce cas, des incitations supplémentaires sont nécessaires. Par exemple, un partenariat, où un architecte principal prend la responsabilité du travail d'un atelier au sein d'un bureau ou d'un grand projet. Par exemple, Anton Yar-Skryabin a participé presque indépendamment à la compétition d'Irkoutsk avec trois ou quatre collègues en 2 semaines et a gagné avec confiance par une large marge. Ou Ivan Kozhin - un artiste merveilleux avec qui nous fabriquerons un petit objet de Moscou. Ou Vera Burmistrova; etc.
Dans quelle mesure est-il possible de préserver l'individualité de l'architecte avec un tel système de croissance professionnelle à l'intérieur du studio avec une image très lumineuse et bien formée? On a le sentiment qu'il y a très peu de déclarations professionnelles originales dans l'architecture russe
- Comme l'a montré le récent festival WAF, les difficultés d'individualité sont partout. On y voyait très clairement comment tous les projets et toutes les solutions architecturales sont divisés en 8 à 10 types. Comme la pierre concassée lors du tri, ils s'insèrent exactement dans l'une ou l'autre cellule. Et quelles cellules sont en vogue ces jours-ci, à rayures ou à carreaux, elle tire. Je pense, en principe, avec une grande variété, ennuyeux.
Dans notre situation, tout est plus compliqué. Aujourd'hui, l'indicateur le plus important est le niveau d'éducation et de professionnalisme, la classe de résolution de problèmes. Et dans le cadre de cette classe, l'individualité naît. Et si votre personnalité consiste dans le fait que vous ne savez pas concevoir, mais que vous jouez à une sorte de jeux visuels, que vous vous substituez l'un à l'autre, alors il n'est pas nécessaire de parler de professionnalisme. Cela peut être vu tout le temps. Surtout lors des compétitions.
«En conséquence, l'épine dorsale des principaux architectes des plus grandes villes de Russie est composée de professionnels qui ont commencé à travailler dans les années 90. Les jeunes apparaissent, mais pas aussi actifs qu'on pourrait s'y attendre
- Ici, je diviserais le marché de la grande architecture et le marché du design, de l'intérieur. Dans ce dernier, il est plus facile de travailler et d'avancer. Et, théoriquement, vous pouvez en sortir et prendre position dans le domaine de la grande architecture. Mais ici, l'essentiel - la moitié, voire les deux tiers du travail est effectué par des organismes de conception dans des entreprises de construction. Ce sont eux qui façonnent vraiment le visage de nos villes. Le reste est représenté par des bureaux ayant une réputation et une expérience dans la mise en œuvre. Les clients choisissent les architectes non pour gagner des concours, publier dans des magazines ou participer à des expositions. Et cela explique les problèmes de promotion de la jeunesse. Un client parle avec un autre client, regarde comment et ce que l'autre architecte a convenu, comment il l'a apporté, ce qui ne l'a pas fait. Vingt fois seront revérifiés pour trouver un nouveau nom de famille. C'est une histoire fermée, absolument club, dans laquelle la concurrence n'est pas dans le domaine de la qualité ou de l'originalité des projets, mais dans le domaine de l'efficacité et des garanties d'agréments. Malheureusement, une telle situation ne contribue pas à l'émergence de nouvelles équipes intéressantes, ni à la création de projets brillants.
Quelle est la situation au Studio 44? Qu'as-tu réussi à faire en 2016, quels sont tes projets pour 2017?
- Nous avons entré un certain nombre de commandes très sérieuses. Il est difficile de dire s'il sera possible de les construire ou non. On verra. Mais parmi eux, il y a de grands complexes résidentiels dans lesquels je voudrais tester et mettre en œuvre des approches fondamentalement nouvelles de la conception de logements. Nous travaillons activement avec les régions, à Tomsk, Sotchi et dans d'autres villes. Le projet Tomsk, je l'espère, deviendra une véritable rupture, tout d'abord en termes de technologie. Nous nous sommes donné pour mission de réhabiliter le bois en tant que matériau.
