Nous avons déjà évoqué ce projet dans le cadre du rapport du Conseil des archives de Moscou du 1er avril. La société de développement Sminex construit un immeuble résidentiel sur un terrain rectangulaire de 0,366 hectares à Zamoskorechye sur Malaya Ordynka. Il occupera le site d'un bâtiment soviétique où se trouvaient récemment des bureaux et changera ainsi sa fonction en une fonction résidentielle. Le bâtiment précédent est un bâtiment de quatre étages, étendu, qui rappelle une école soviétique ou un bâtiment industriel: il s'agit d'une création d'ingénierie et de construction plutôt que d'une pensée architecturale, et dans presque tout cela contredit ce que nous avons l'habitude d'associer à Zamoskvorechye. Les architectes, de leur propre aveu, ont préféré ignorer le corps étranger de leur prédécesseur et ont proposé une nouvelle image du site, adaptée à l'échelle accrue: au lieu d'un bâtiment de quatre étages, un bâtiment de six étages apparaîtra, qui, de plus, occupera plusieurs à propos de la plus grande zone.
La nouvelle maison, cependant, est soigneusement inscrite dans l'échelle du développement de la rue - bien que le long de la ligne supérieure, mais elle «rattrape» le niveau des avant-toits des bâtiments voisins.
La maison répond à l'échelle du Zamoskvorechye historique - l'un des plus complets, en termes de préservation du tissu de la vieille ville, territoires du centre de Moscou. Bien sûr, il ne peut pas se transformer en manoir de marchand de bois ou de pierre avec un jardin, semblable à ceux qui ont survécu de l'autre côté de la rue Malaya Ordynka. Mais avec la cité des immeubles d'habitation du début du XXe siècle, la solution proposée par les architectes d'ADM fait écho à la fois à grande échelle et rythmiquement.
Les architectes ont proposé de diviser la longue rue devant la maison en trois parties, en imitant trois maisons au lieu d'une pour un passant. Au départ, deux parties étaient prévues, mais ensuite elles se sont décidées sur trois - «optimal du point de vue du rythme visuel». Les trois façades réagissent différemment à leur environnement. La gauche, nord - verre: elle permet de créer une pause, entrant dans une certaine résonance avec les césures des jardins Zamoskvoretsky (dont l'un est situé presque en face). La façade centrale est en brique, elle répond au quartier du bâtiment HSE, construit à la fin du 19ème siècle dans le style pseudo-russe en brique avec des décorations appropriées; dans la partie centrale, suivant les règles de l'art classique, l'entrée principale de la maison est située, cependant, pas trop accentuée. La troisième partie sud de la maison est en pierre blanche et répond à un autre «voisin», un bâtiment des années 30.
Il semblerait que l'idée soit très simple: un volume à trois façades, visant à dialoguer avec le contexte de la ville historique - ce n'est pas pour rien que le nom du bureau signifie «dialogue avec la métropole». Trois matériaux, presque comme des éléments primaires: le verre, la brique, la pierre. Les deux derniers sont typiques de l'ancien Zamoskvorechye, et si l'on considère qu'il y a de nombreux inserts en bois dans la façade en pierre, alors tous les thèmes texturés sont ainsi révélés. Historiquement, à Moscou et dans de nombreuses villes russes, la pierre blanche était principalement utilisée pour le sous-sol des bâtiments, la brique était le matériau du premier étage, le bois - au deuxième; au sommet il y avait un balcon, un gorenka, le ciel était encore plus haut. Essayons maintenant de «retourner» mentalement la maison à 90 degrés: l'alternance se révélera presque la même, le verre sera un ciel conditionnel, la partie sud sera une base conditionnelle. Une série de façades semble absorber les composants de Zamoskvorechye, mais précisément cela au niveau des éléments d'Anaximandre, mais construit sa propre séquence à partir d'eux, se référant à l'environnement texturé, et pas littéralement.
Le plus mobile et le plus vivant de cette combinaison est «l'air» du verre. À première vue, il est clair que ce n'est pas un miroir du jardin Zamoskvoretsky, ou, disons, plus doux - pas seulement, mais surtout une tache ultra-moderne, une perle néo-moderne dans le vieux Moscou en pierre de bois. Les structures en verre bombé à chaud installées comme seconde peau de la façade recouvrent les chambres situées dans la partie centrale de la façade. Sur les côtés, où se trouvent les pièces à vivre, le verre est large et découvert - la transparence de la façade en verre devient donc inconstante, comme un rideau froissé en plis.
Le verre plat du salon s'harmonise parfaitement avec la façade centrale en brique. Qui, comme on s'en souvient, dans la texture, le clair-obscur et la matière a quelque chose en commun avec un bâtiment pseudo-russe d'il y a plus d'un siècle, où se trouve aujourd'hui l'une des parties du HSE. La moitié de toutes les surfaces de la nouvelle façade sont prévues pour être aménagées avec une bordure continue: les briques sont tournées à un angle, et même dans une course, l'angle au-dessus du rebord n'est pas seulement dans les tiges interfloor, mais certains des les murs sont fabriqués de la même manière. Il se révèle en relief et, de plus, vous permet d'éviter l'un des inconvénients de la brique: sa planéité et la monotonie ennuyeuse de la maçonnerie. Ici, la brique ne ressemble pas à une tuile lisse (bien que, très probablement, une tuile transversale sera utilisée pour la mise en œuvre), mais comme un élément intrinsèque et pittoresque.
La section au-dessus de l'entrée, située asymétriquement sur la droite, est marquée par une alternance en damier de larges balcons et loggias - à l'intérieur se trouvent respectivement des chambres et des salons. Deux façades «pittoresques»: le verre et la brique, je dois dire, se chevauchent assez étroitement, tous deux du point de vue de leur composition: épaississement vers le centre et décharge le long des bords, et éléments - ici et là, éléments texturés alternent avec les grilles ajourées des balcons, qu'il est prévu d'exécuter selon les dessins d'architectes de l'auteur, avec un dessin végétal dans l'esprit de l'Art nouveau généralisé. Le dialogue des formes modernes avec l'architecture historique se fait partout ici, mais ces treillis sont l'un des accents les plus brillants au bord de l'approximation. Cependant, ils peuvent être parfaitement compris dans le courant dominant de l'architecture ornementale moderne.
À proximité, sur deux façades - «frères», si différents et si similaires, le troisième semble être un ami de passage. D'une manière ou d'une autre, c'est désormais lui qui assure une pause calme et respectable et une transition vers le bâtiment voisin des années 1930 (un peu plus constructiviste, mais déjà avec des pilastres). Cette façade est faite de calcaire de couleur sable clair, qui dans les murs entre les fenêtres est recouvert d'un motif rugueux de rayures étroites - il fait écho aux champs d'un trottoir en brique, mais est plus mince. Les tiges interfloor, au contraire, sont plates et donc plus légères. Sur cette façade, l'une des techniques ADM préférées est également développée - la stratification: seulement ici les balcons font saillie profondément vers l'avant (et leurs grilles, d'ailleurs, ne sont pas ajourées), et une deuxième couche de bois jaune clair, enfoncée dans les profondeurs., apparaît dans les fenêtres, qui par endroits se transforment en cadres, "serrant" le verre autour du périmètre.
La console d'angle est suspendue à une hauteur de six mètres et un passage de feu dans la cour est aménagé en dessous. C'est un appel clair, un appel à l'architecture de l'Art Déco soviétique laconique des années 1930, qui est représentée par la maison voisine. Et toute la façade sud est la plus proche de l'Art Déco, mais sans détails décoratifs. Le thème se développe dans la cour - la façade semble "se transformer" en cour, se poursuivant là-bas. Cependant, dans la cour, le rythme est ravivé par l'alternance de blocs à plasticité de plus en moins active, et au milieu du mur est il y a une pause forcée: les trois étages inférieurs ici sont dépourvus de fenêtres, puisque le bâtiment de l'école est situé de l'autre côté de la cour. Dans le même temps, les balcons, là où ils se trouvent, sont suffisamment larges - 1,7 m, pour que vous puissiez boire du café en l'air, d'autant plus que les directions cardinales, sud et est, y sont favorables.
Appartements - 67, les agencements sont variés. Les studios sont adjacents aux habitations de 90 à 170 m2, ces derniers prévalent. Presque tous, même identiques en superficie et en nombre de pièces, diffèrent par les détails: la largeur des fenêtres, la présence ou l'absence d'un balcon. Il y a des penthouses aux étages supérieurs dans les parties centrale et sud de la maison.
Aux premiers étages, comme il se doit selon les règles d'urbanisme du centre historique, des cafés et des commerces sont prévus. Les vitrines de rue du commerce de détail sont presque entièrement en verre, avec de petits inserts en pierre et en bois. La maison a trois groupes d'ascenseurs, l'entrée de la première section est traversante et mène à la cour. L'entrée de la deuxième section, qui fait face au bout, se fait par la cour. Sous la maison, il y a deux niveaux de parking pour 139 voitures, l'entrée se fait par le bord gauche de la façade en verre, du côté de Malaya Ordynka. L'entrée des voitures dans la cour, à l'exception des services d'urgence, n'est pas prévue.
La cour, comme toujours chez ADM, est pensée en détail, les architectes mettent toute leur âme dans ces histoires avec des aménagements paysagers. Ici, il y a du géoplastique, des paniers d'arbustes cisaillés et des céréales à forte croissance. La cour, selon Andrey Romanov, est divisée en une sorte de "salles vertes" - de sorte qu'un nombre suffisamment grand de personnes puisse se trouver dans une zone relativement petite en même temps, sans se concentrer au même endroit et sans interférer les unes avec les autres.. Inutile de dire qu'il y a de nouvelles pelouses avec de l'herbe et plusieurs arbres sur le trottoir le long de la rue.
Concevoir dans le domaine des bâtiments historiques soulève inévitablement un certain nombre de questions familières à tous: comment un nouveau bâtiment s'inscrira-t-il dans le contexte existant, à l'aide de quels moyens et techniques? Et surtout, un nouveau bâtiment avec son apparence devrait-il se déclarer comme quelque chose de nouveau, ou vaut-il mieux imiter un environnement déjà existant et éprouvé? La position d'Andrei Romanov, responsable du Dialogue architectural avec l'atelier Metropolis, est bien connue à cet égard: l'aspect pseudo-classique ne garantit pas que le bâtiment fera partie du contexte. Les façades modernes peuvent s'avérer être une meilleure option, à condition que l'échelle correcte soit proportionnée à l'environnement et à la perception humaine, une quantité suffisante de détails et un dessin tracé en toute confiance. Le nouveau projet de l'atelier - un immeuble résidentiel au 19 rue Malaya Ordynka - reflète pleinement ces principes. Et peut également servir d'exemple de travail en filigrane avec des détails et un contenu émotionnel de la maison, à la fois à l'extérieur et à l'intérieur. ***
Il y avait aussi une autre version du projet: une façade en brique plus calme a remplacé une façade en verre efficace. Ici, le long de la rue, il y avait un roulement uniforme et une alternance de grandes taches beige clair et de brique rouge. Ci-dessous, vous pouvez voir à quoi ressemblait cette option.
