À partir du 17 janvier, la presse et Internet regorgent d'articles consacrés aux projets standards des étals de Moscou, développés par le Comité de Moscou pour l'architecture et la construction pour le compte du maire Sergueï Sobianine.
Le Moskomarkhitektura lui-même dans la description des projets met l'accent sur la «modularité» des objets développés, conçus pour qu'ils puissent être assemblés comme un ensemble de construction Lego pour enfants à partir de blocs de deux tailles, quatre-vingt-dix mètres par un et demi et un et demi à un mètre et demi. Le Comité d'architecture souligne également que les stalles sont conçues dans plusieurs styles différents, destinés à différentes parties de la ville - pour le centre, bien sûr, «classique», pour le reste «moderne», «minimalisme» et une définition particulièrement amusante de "style libre" (on soupçonne ce que l'on entend par éclectisme).
L'éminent critique d'architecture Grigory Revzin compare les projets présentés avec le travail de l'étudiant, bien fait. Et, raisonnant plus logiquement, il arrive à la conclusion que cette initiative appartient à la Moskomarkhitektura et n'est pas un projet commercial d'une quelconque structure commerciale essayant de saisir une commande importante et rentable sans concours.
Les hommes d'affaires (par exemple, l'ARPP, l'Association des vendeurs de produits imprimés), à leur tour, ont commenté avec crainte la situation, rappelant à juste titre que les petites et moyennes entreprises feraient faillite suite à de telles initiatives. Plus tard, d'autres hommes d'affaires évaluent positivement les projets.
Mais peu de ceux qui discutent de ce sujet, apparemment, savent que le projet n'est pas du tout aussi nouveau qu'il le voudrait. Il y a au moins deux ans et demi, au Conseil public sous la direction du maire de Yuri Luzhkov, un projet des soi-disant «Propositions pour le retrait des structures publicitaires de la zone de sécurité du Kremlin», élaboré dans le 14e atelier de Mosproekt- 2, a été discuté. En plus des éléments de planification générale et des recommandations pour éliminer les vergetures, ce concept comprenait un riche ensemble d'objets d'amélioration: supports pour panneaux d'affichage et autres publicités, lanternes, bancs, poubelles, toilettes et arrêts de bus. Ils ont été résolus dans six styles différents, parmi lesquels «classique», «minimalisme», «style libre», «moderne». Ensuite, personne n'a remarqué ce projet, car tout le monde était habitué, apparemment, aux efforts de Youri Loujkov pour lutter contre la publicité et les autres tentatives d'ennoblissement de Moscou.
Ainsi, en comparant les images, il est facile de voir que les étals du modèle début 2011 pour le maire Sobianine sont basés sur les projets de panneaux d'affichage pour le maire Loujkov du modèle mi-2008. Ils sont divisés en styles similaires et sont également entourés de commodités urbaines. Et l'apparence de ces éléments a peu changé.
Prenons les classiques, par exemple. On voit bien que l'image du stand a été empruntée au kiosque d'information de la série "classique" 2008. Ou Art Nouveau: le concept de l'étal 2011 a été définitivement influencé par la solution architecturale de la cabine WC de la série Art Nouveau précédente, recommandée pour un placement dans les zones autour du Kremlin. Les bancs et les clôtures sont restés pratiquement inchangés, et la lanterne a reçu une branche symétrique et est devenue à deux cornes au lieu d'une corne.
Bien entendu, les projets ont été finalisés et dessinés. Ainsi, il y avait des dessins de façades, de face et de profil identiques, des ombres de figures humaines, une liste de matériaux à partir desquels il est nécessaire de faire des stalles, et les détails des projets de 2011 sont devenus un peu plus grands. Les panneaux d'affichage et autres supports publicitaires ont complètement disparu, étant remplacés sur les clôtures - publicité sociale, rehaussant l'humeur des Moscovites, et sur les façades des étals avec de grandes images de produits vendus qui éveillent l'appétit des citoyens. On ne peut exclure que les objets-porteurs de publicité aient été supprimés car ils constituaient l'essentiel du projet, réalisé spécialement pour l'ancien maire. Cependant, cela est difficile à prouver.
Il s'agit à proprement parler du fait de sortir un projet de la table et de l'ajuster à de nouveaux besoins. Ce fait, d'autre part, peut également être interprété comme un développement créatif et un raffinement de l'intention de conception. Cela se produit souvent dans le domaine de l'architecture et du design. L'art classique en général consiste presque entièrement à développer des thèmes, des intrigues et une iconographie bien connus. On pourrait donc dire que dans ce cas, nous avons affaire au développement de l'iconographie du stand, qui, à la suite de ce développement, grandit jusqu'au stand, suivant les souhaits du client.
Ici, je voudrais être d'accord avec le critique respecté, la participation des entreprises à ces projets se fait peu ressentir, l'intrigue convient plutôt au thème du «pouvoir et de la créativité». À cet égard, je voudrais rappeler deux autres analogies, pas si proches, mais reconnaissables, du passé. Il semble que dans les années 1980, le père d'Arkady Raikin ait parlé de manteaux typiques, cousus dans des entreprises soviétiques selon un seul motif, pour les garçons avec une lanière grise et pour les filles avec une lanière orange, "… parce que les filles ont tendance à s'efforcer pour les brillants. " Dans le même temps, le dessin animé "Gosstandart" a été tourné, où des boîtes à panneaux couvraient joyeusement le globe entier. C'est probablement une caractéristique d'une construction typique sur un ordre d'état - pour couvrir tout autour.
Le premier en Russie à avoir eu l'idée de construire des villes selon des projets standards a été Pierre le Grand. Afin d'habituer le peuple russe à l'architecture européenne, ainsi que de mettre à jour l'apparence ouvertement gâchée des villes et des bâtiments moralement obsolètes, il a ordonné aux architectes de Trezzini de dessiner des conceptions standard de maisons "pour les vils", c'est-à-dire les pauvres, pour les riches et pour les éminents résidents de Saint-Pétersbourg. … Cela a permis de distinguer quel genre d'habitants pouvaient se retrouver derrière telle ou telle façade, et aussi pour que les riches ne crachent pas trop du fameux luxe. Mais l'essentiel pour lequel il était nécessaire était l'esthétique. Le nouveau maire et le projet révisé de la Moskomarkhitektura suivent définitivement les traces de Pierre le Grand.
On pourrait bien sûr chercher parmi ses contemporains quelqu'un comme Trezzini (il a construit la cathédrale Pierre et Paul) et Leblond (il a dessiné le plan général de Saint-Pétersbourg). Commandez par exemple les classiques Ilya Utkin, le style business à Boris Levyant, le modernisme à Vladimir Plotkin, le minimalisme à Nikolai Lyzlov, la haute technologie à Pavel Andreev … Mais le projet d'il y a trois ans semblait probablement plus fiable. Ou peut-être n'y avait-il pas eu le temps: entre l'attaque du nouveau maire sur les étals et la publication des projets, deux mois et demi se sont écoulés, moins les vacances du Nouvel An. Mais il restait encore une décision à prendre, il ne restait donc plus de temps pour la conception. Mais cela vaut-il la peine de se dépêcher et d'économiser sur la conception de quelque chose qui peut être multiplié en grandes quantités? Cependant, les représentants du petit commerce de gros ont déjà exprimé leur accord avec les projets, affirmant qu '«ils excluent toutes les réclamations possibles à l'apparence».
