Musée paléontologique du nom de Yu. A. Orlov
et l'Institut paléontologique. A. A. Borisyaka
Académie russe des sciences
Architectes: Yu. P. Platonov, V. M. Kogan, V. P. Nagikh, L. A. Yakovenko (GIPRONII AN URSS)
Artistes: A. M. Belashov, V. A. Duvidov, député. Miturich-Khlebnikov, M. V. Shakhovskaya
Moscou, 123 rue Profsoyuznaya
1972–1987
Nikita Tokarev, architecte, directrice de l'école MARCH:
«La paléontologie se distingue dans notre architecture, en termes de puissance de son image, je la comparerais uniquement au musée Lénine de Gorki ou à la façade du théâtre d'art de Moscou sur Tverskoï. Ici, nous avons réussi à créer une déclaration extrêmement intelligible et émotionnelle avec un minimum de fonds. Un volume extérieur extrêmement maigre, sans détails, mais avec des proportions précisément calibrées, des tours d'escalier circulaires, un trou d'entrée impeccablement planté, d'immenses plans de brique rouge brute, tout cela rappelle une forteresse, un mystère, un sous-sol un peu sombre du thème même du musée des fossiles. Yuri Pavlovich Platonov ici est allé au-delà des limites du style, a créé une chose non-style, «éternelle», donc je ne veux même pas chercher des prototypes pour cela, comparer et analyser. Par exemple, à Bakou, il y a la célèbre tour de la jeune fille, une structure de forme étrange au but incompréhensible (soit un observatoire ou un donjon) et un âge indéfini (soit le cinquième siècle, soit le douzième, en général, très vieux), quelque chose comme cela me vient à l'esprit, quel genre de prototypes existe-t-il. Le bâtiment du musée est très silencieux, tout comme les ossements d'anciens monstres. Il semble dépourvu de signes d'époque, comme ses expositions, passant de la «biologie» à la «géologie», et il existe d'autres échelles de temps, non comparables à la vie humaine. En même temps, un frisson coule de la tête dentée, qui est depuis longtemps devenue une pierre, coule dans le dos, c'est quelque part dans le sous-cortex, où un singe se cache en chacun de nous. Ici aussi, il y a quelque chose de l'immobilité et de la stupidité des années soixante-dix, plein de tension intérieure. Je le regarde et je me souviens de la collection "From Under the Boulders", bien qu'il n'y ait pas de politique en paléontologie.
A l'intérieur, l'espace magnifiquement conçu est surchargé par un "art décoratif" narratif, les maîtres céramistes de Gjel s'y déploient en toute force. Ceci est particulièrement ressenti par rapport à l'aspect extérieur. Dans certains endroits, il peut être difficile de distinguer les éléments décoratifs des objets exposés authentiques. Néanmoins, je suis captivé par le désir de réfléchir à chaque détail, même si cela ne s'accompagne pas toujours d'un sens des proportions et du goût. Dans l'architecture soviétique de ces années-là, il était rarement possible d'aller dans les moindres détails au niveau des poignées de porte. Un programme complexe, une combinaison d'un musée et d'un institut de recherche, est ingénieusement emballé dans un volume simple, de sorte que la partie bureau et laboratoire ne peut pas être devinée tant que vous ne vous promenez pas dans le bâtiment. Tout est en très bon état, heureusement, le musée a en quelque sorte passé la rénovation de style européen.
Et il se tient correctement, dans une forêt, légèrement à l'écart de l'autoroute, car il y avait plusieurs maisons semi-et très secrètes à la périphérie de Moscou. Un musée unique, en fait, avec l'une des collections les plus riches du monde. Une fois tous les deux ou trois ans, je viens ici pour visiter les dinosaures."
