L'endroit pour lequel le centre d'affaires a été conçu est situé non loin de la gare de Kievsky, à la frontière entre un groupe de divers bâtiments, y compris modernes, et des bâtiments uniformément solides des quartiers de Staline avec une apothéose en forme de rue Dorogomilovskaya. Une telle dualité stylistique est généralement caractéristique de Kutuzovka, un quartier prestigieux de l'époque de Staline, qui, ces dernières années, a activement jailli d'immeubles de bureaux d'élite dirigés par la Ville. Le thème, que l'on pourrait simplement appeler «l'ancien et le nouveau», a été magnifiquement réfracté dans l'architecture du centre d'affaires Forum-plaza, conçu par SPeeCh.
Au milieu de la section trapézoïdale, il y a déjà un immeuble de bureaux nouvellement construit de 8 étages. Les bâtiments Forum-plaza occuperont le reste du territoire, encerclant le bâtiment existant sur trois côtés avec une lettre «P» irrégulière. Une telle proximité a servi de catalyseur à une solution plastique - les architectes ont perçu la maison existante comme un corps étranger - et ont réagi à son apparence, transformant leur complexe en un «puzzle ouvert».
Les volumes de chacun des quatre boîtiers ont de grandes consoles et des découpes qui ressemblent à des rainures d'un design gigantesque, car là où un boîtier a un rebord, l'autre, en face, a un rebord. Cela complique les silhouettes et crée l'illusion du mouvement - comme si devant nous se trouvait un mécanisme large et incompréhensible qui a commencé à agir d'une certaine manière et s'est figé à mi-chemin. Ou pas gelé, mais continue de se transformer très lentement et imperceptiblement à l'œil, et dans un an ou deux changera de forme. Apparemment, ce mouvement latent est une réaction à un «corps étranger» d'un bâtiment posé sur le site: le nouveau complexe, dans un sens presque littéral, «se ferme» autour de lui - ou, au contraire, s'ouvre, permettant au «voisin» de traverser.
Le mouvement inhérent à l'intrigue architecturale du «puzzle» est restreint par la solution stricte des façades, bordées des mêmes piliers sur les cellules paires des fenêtres carrées. Le bâtiment semble être taillé dans un matériau spécial, une sorte d'éponge cristalline à la structure géométrique très rigide. Bien sûr, ce n'est pas le cas - à l'intérieur il y aura des bureaux ordinaires, voire très confortables - mais de l'extérieur, si vous regardez de près le bâtiment, il peut apparaître comme une montagne de pierre ponce gigantesque avec une structure géométrique carrée.
Le maillage uniforme des murs sera recouvert de pierre. C'est un exemple rare pour Moscou moderne d'une utilisation à si grande échelle du calcaire naturel - dit l'architecte Sergei Kuznetsov; il couvrira non seulement le sous-sol, mais toutes les façades de haut en bas. Dans le même temps, les architectes n'utiliseront pas le calcaire jurassique déjà bien connu, mais prévoient de certifier une sorte de pierre nouvelle pour Moscou.
L'accord suivant est décoratif: les surfaces en pierre des murs seront recouvertes de fines sculptures géométrisées. L'ornement variera, soulignant les différences subtiles entre les cas. Son dessin est construit selon le schéma général, mais le remplissage est différent: à partir de panneaux à rebords, rappelant l'Art Déco, et se terminant par de petits bordures, losanges, triangles. Les architectes de SPeeCH ont une approche très prudente de la conception de la décoration - tous les dessins ne sont pas seulement calculés sur un ordinateur et montrés au client sur un modèle de taille habituelle, mais les auteurs ont l'intention de construire bientôt un autre modèle, à l'échelle de un à trois (c'est-à-dire, seulement trois fois plus petite construction réelle), avec de la pierre naturelle et du vrai verre - pour enfin vérifier à quoi tout va ressembler. Une conscience presque surnaturelle.
Le motif austère et sec qui couvre toutes les surfaces en pierre du complexe conduit à la réalisation de plusieurs objectifs. Premièrement, ces détails raffinés créent l'effet d'une finition de haute qualité du bâtiment et, en combinaison avec la pierre naturelle, contribuent à la respectabilité du centre d'affaires. Deuxièmement, selon l'architecte Sergei Kuznetsov, l'ornement ajoute de la chaleur et devient une sorte d'interprétation du thème national - la mentalité russe se caractérise par une soif de décorativité. Et enfin, troisième conséquence, en fait architecturale: les bâtiments perdent toute allusion à la tectonique architecturale traditionnelle du transport de la gravité. En d'autres termes, il n'y a pas de haut et de bas - non pas qu'ils soient complètement absents, au sens ordinaire du terme, mais au sens architectural - presque aucun.
Et ici, une collision se produit, qui est en accord avec le thème du genius loci que nous avons esquissé au début de la zone adjacente à la perspective Kutuzovsky et à la gare de Kievsky. La solidité traditionnelle d'un bâtiment en pierre et la qualité des produits du modernisme moderne, peaufinés dans les détails, s'entremêlent ici dans une proportion fantaisiste, conduisant cependant à un résultat plutôt convaincant. La pierre, par définition, est lourde et impressionnante tant aux yeux du client que pour un passant occasionnel. Cependant, il est traditionnellement censé être lourd et massif. La pierre moderne n'est pas comme ça - elle ne se compose pas de carrés, mais de plaques minces, qui ne peuvent pas toujours être appelées dalles. Les architectes de SPeeCH la dématérialisent en plus, la recouvrant de sculptures ornementales - créant ainsi l'image la plus «légère» d'une pierre, pratiquement réduite à un concept proche de l'idée de Platon - la pierre dénote sa présence et brille de texture, mais perd presque complètement sa matérialité et sa matérialité. Le résultat est prévisible - un matériau traditionnel cher au client acquiert avant tout les qualités inhérentes à l'architecture moderne - une légèreté atectonique.
Contrairement à l'aspect traditionnel et moderne des bâtiments, le faible volume du complexe d'entrée est conçu de manière ultra-moderne: ses murs sont censés être fabriqués à l'aide de la technologie foiltec - à partir de grands oreillers en plastique translucide, qui dans l'architecture étrangère sont considérés comme un invention relativement nouvelle (l'un des exemples les plus frappants de leur utilisation est le centre national de la piscine en construction à Pékin pour les Jeux Olympiques de 2008). Les formes profilées des coussins transparents à côté des lignes strictes de la sculpture sur pierre semblent contrastées et rehaussent considérablement la composante moderniste et technologique du projet, par opposition à la «pierre conservatrice». En fait, apparemment, il n'y a pas de contradiction - ou plutôt, elle n'existe que dans notre esprit, en s'efforçant de faire la distinction entre «l'ancien-nouveau», contextuel et aigu-moderniste. En réalité, ces deux concepts s'entendent bien, comme le montre le projet Forum-plaza de SPeeCH.
