La maison basse et étendue est le deuxième étage de la tour Titanic, que nous avons écrite il y a environ trois ans et dont la construction est déjà terminée. Rappelons que la silhouette épurée d'un immeuble résidentiel de 24 étages ressemble clairement à la proue d'un paquebot (à en juger par sa taille) - dans tous les cas, l'effet qu'il produit est à peu près le même qu'un vrai paquebot apparu avec des touristes à bord quelque part. à Venise dans la région de Giardini. Cependant, contrairement au navire, la maison est bordée de panneaux aux couleurs des montagnes environnantes et hérite de l'urbanisme dominant inscrit dans le plan de la ville de Sotchi dans les années 1970, ce qui signifie qu'elle prend sa bonne place: elle se ferme (si vous regardez de la plage aux montagnes) la perspective de Morskoy Lane. Et Morskoy Lane - ça sonne juste "ruelle" indigne, en fait, c'est l'axe sur lequel la place principale de la ville, décorée par Alabyan et Zholtovsky, est enfilée - un petit rectangle où Sotchi a l'air régulier et même classique; comme une ville, et non comme un tas de sanatoriums. Je dois admettre que le "nez du Titanic" se fondait organiquement dans le paysage de cette place, avec l'éternel monument à Lénine au milieu.
La galerie du deuxième étage est placée derrière le Titanic et servira de fond; bien que les bâtiments soient séparés par une rue étroite Kubanskaya et une petite place, cet espace sera complètement invisible de loin. Le plan de la nouvelle maison est en partie forcé: les architectes ont fait installer un mur dans le sol prêt à l'emploi, érigé pour un autre objet, dont les paramètres devaient être ajustés. La maison a été conçue le long de ce mur et le long de la route (rue alpine), qui se courbe à cet endroit, qui prédétermine sa ligne légèrement concave. La différence d'élévation ici est importante - en fait, les deux niveaux inférieurs avec parking sont creusés dans le versant de la montagne, et du côté de la mer, le mur de ce sous-sol avec une console profondément étendue, une terrasse suspendue en l'air, sera visible de la mer. Au-dessus du parking, il y a des bureaux (leurs fenêtres donnent sur les montagnes), au-dessus il y a cinq étages d'appartements (studios d'une pièce) et à l'étage supérieur il y a des penthouses à deux niveaux avec de grandes terrasses.
La maison ressemble à un album ouvert, un peu asymétrique - deux ailes, l'une plus longue que l'autre, sont reliées en grand angle, formant une composition «sud» caractéristique du bâtiment, face à la mer avec toutes les fenêtres de la façade principale. Cette façade «mer» est entièrement composée de grandes baies vitrées à la française pour ne pas manquer la moindre des valeurs principales: la vue sur la mer. Si vous regardez de loin, vous pouvez voir que les minces cadres métalliques des fenêtres sont posés dans les cadres de grandes cellules blanches, où les horizontales sont des plafonds inter-étages et les verticales sont les murs séparant les appartements les uns des autres. Au-dessus, il y a de petits balcons métalliques disséminés asymétriquement du "fumeur solitaire", un motif préféré d'Alexei Bavykin (de tels balcons se retrouvent dans presque toutes ses maisons). La somme est le motif net - comme si la maison regardait la mer à travers un fin voile de dentelle.
La façade arrière face aux montagnes et à la rue Alpine est couverte de rangées de longs balcons - galeries à partir desquelles les résidents entreront dans leurs appartements. D'où le nom de la typologie - "galerie"; une telle disposition se retrouve souvent dans les hôtels de bord de mer. Les appartements se composent d'une pièce tendue entre l'entrée (du côté du balcon, il y a une salle de bain à l'entrée) et une grande fenêtre donnant sur la mer - comme d'énormes boîtes pour observer le paysage. Les "petites" chambres, cependant, ne sont pas si petites, 60 mètres chacune, ce qui distingue en particulier une maison d'élite d'un hôtel de villégiature.
Ainsi, la façade de la mer est remplie d'une grille de fenêtres, et celle d'en face est remplie de loggias; cela rend la maison transparente et aérée. Pour les matières plus denses, il reste peu de place: un mur d'extrémité et deux blocs d'escalier. Les escaliers et les ascenseurs sont placés dans des volumes ovales - c'est ce que je veux les appeler, par analogie avec l'architecture médiévale, des «tours d'escalier». Ou par analogie avec un revêtement - des tuyaux de bateau. L'une de ces tours est située à l'extrémité sud-est de la maison (et est placée de manière à laisser de la place pour une entrée coupe-feu et une zone de pivot), l'autre est adjacente à la façade arrière «balcon». Les volumes de l'escalier sont également responsables de la similitude de la nouvelle maison avec le Titanic - ils seront confrontés exactement aux mêmes panneaux avec une transition douce de «pixel» de la couleur sable à l'argent, mettant en évidence les volumes vers le haut et les comparant au montagnes environnantes.
Pour le reste, la nouvelle maison ne ressemble pas tant à son «couple» qu'à son contraste: «Titanic» est une haute tour, dont la forme suggère l'idée de l'aérodynamique, et son voisin «galerie» est étalé horizontalement. La tour est matérielle et semble taillée dans la pierre; dans la nouvelle maison, l'accent est mis sur les fenêtres et les loggias. Cependant, le contraste est bon pour l'ensemble, et il sert le développement de l'intrigue: si la tour fait office d'étrave de navire, alors la deuxième maison ressemble au pont du même navire.
