À première vue, son intrigue est sans équivoque intéressante et pertinente: tant en Russie que dans le reste du monde, des bâtiments ordinaires d'un demi-siècle - voire moins - nécessitent des réparations majeures ou même semblent moralement obsolètes. La solution sous forme de démolition, qui se pratique aussi volontiers dans notre pays qu'à l'étranger, n'est pas toujours la plus économique et encore plus écologique. Des plaintes surgissent également sur la disposition des zones construites à cette époque: les habitants ne sont pas satisfaits de la densité des bâtiments, de la simplicité excessive des plans, de la monotonie, etc. : contrairement à un autre projet de la Biennale« Transformation de la ville », entièrement consacré à l'urbanisme, il« oscille »entre l'échelle d'un bâtiment individuel et la reconstruction complexe d'un quartier résidentiel: par exemple, les stands des bureaux hollandais Buro Van Schagen et De Nijl Architects, qui sont situés dans la partie principale de cette exposition (18 et 19 salles sur 3 étages) développent exactement le dernier thème. Cependant, tous les projets présentés par ces architectes sont extrêmement intéressants, car ils se rapportent aux problèmes généraux d'un tel développement: communication insuffisante entre les quartiers et quartiers individuels, un système de transport mal conçu et l'interprétation de l'espace public, l'absence de les frontières entre les territoires publics et privés et la densité excessive des bâtiments (par exemple, l'utilisation de bâtiments à plusieurs étages où les maisons individuelles suffiront désormais).
Deux "échelles" différentes, bien sûr, peuvent être réunies avec succès, comme le montre l'exposition "Modernisation des bâtiments en panneaux. Expérience de l'Allemagne », organisé par le magazine« Project Baltia »et la Chambre des architectes du Land de Brandebourg. Il se compose de deux parties: la première montre en détail les meilleurs exemples de modernisation de bâtiments de différents types (écoles, logements, bâtiments scolaires, centres communautaires, etc.), dans la seconde - des plans de reconstruction de zones résidentielles et d'espaces verts. Sans aucun doute, le territoire de l'ex-RDA pour des raisons objectives conduit au nombre et à la qualité de tels projets, il n'est donc pas surprenant que «l'expérience de l'Allemagne» se soit avérée être la plus diversifiée de celles présentées (et donc, selon les organisateurs des organisateurs de «Modernisation du modernisme», on lui a attribué «la place centrale»). Mais, d'un autre côté, cette exposition volumineuse ressemble à un catalogue détaillé à côté des brochures à côté du reste de l'exposition, ce qui ne contribue pas à créer une impression cohérente.
Particulièrement décevante en comparaison est «l'expérience roumaine» - le projet Magic Blocks, une variante de l'exposition du même nom présentée à la galerie Aedes à Berlin l'automne dernier, réduite à la taille d'un petit stand. Dans le même temps, le sujet y a été soulevé, ce qui est très intéressant pour le public russe: à Bucarest également, il y a un problème aigu de reconstruction du parc de logements, pour lequel les autorités ne veulent pas allouer d'argent, et les citadins qui ont privatisé leurs appartements aimeraient peut-être le faire, mais n'imaginent pas comment (avant que l'idée ingénieuse de l'association des propriétaires volontaires-obligatoires n'y soit encore arrivée) Dans le même temps, Bucarest a également connu un boom de «point» et de développement presque spontané, et les quartiers de l'époque socialiste ont été divisés selon le principe du prestigieux et du non-prestigieux. Les rebondissements roumains, sinon incités à sortir de la situation intérieure, ont au moins conduit à des réflexions. Malheureusement, la brièveté ennuyeuse des informations présentées n’offre pas une telle opportunité.
«Nouveau Nouveau Cheryomushki. La modernisation du microdistrict (post) soviétique »est le résultat du travail des étudiants du studio de diplôme de l'Institut d'architecture de Moscou sous la direction d'Anna Bokova. Ce projet sans doute original a à la fois les forces et les faiblesses de tous les diplômes: parmi les premiers - l'originalité des idées et de la démarche, parmi les seconds - leur utopisme non déguisé.
La section «Expérience russe» de la modernisation complexe des bâtiments résidentiels comprend également le projet de Nikita Sergienko, lauréat du 1er prix du concours de l'Union internationale des architectes «Maxmix Cities». Son œuvre "Microdistrict: Next Life" est consacrée à la reconstruction du microdistrict de Moscou "Otradnoye".
Dans un bloc séparé PROM-2, organisé par le magazine Project Baltia, des exemples russes de reconstruction de bâtiments industriels et de leur adaptation à de nouvelles fonctions sont présentés. Ici sont rassemblés des exemples incontestablement réussis (les centres d'affaires "Langensiepen" et "Benois" de Sergei Tchoban à Saint-Pétersbourg, le centre de design ARTPLAY sur la Yauza de Sergei Desyatov et l'immeuble de bureaux "Intellect-Telecom" "Projet 21 -" Architecture "), bien que la spécificité et le« réalisme »de cette partie de l'exposition, en comparaison avec son environnement généralisé, parfois utopique ou théorique, démontre une fois de plus la différence d'échelle inattendue et quelque peu inexplicable caractéristique de la« modernisation du modernisme ».
Cependant, la théorie du modernisme a été abordée lors de l'exposition et directement - dans deux projets de Vladimir Frolov, rédacteur en chef du magazine Project Baltia. Le premier est un "zéro-objet architectural" - une "unité résidentielle" soviétique - un bâtiment de cinq étages, transformé en une forme idéale et absolue (son modèle est placé en bordure des halls 14 et 14a au 2ème étage). Un bloc de béton transparent avec ses dimensions, mais dépourvu d'ouvertures de fenêtres et de portes (le passage à l'intérieur est aménagé à travers une rampe souterraine) devrait devenir l'habitation du futur et un «outil» de désurbanisation, éparpillé sur les forêts et les champs avec une densité de 1 pièce / 5 km2. L'auteur tire ce projet de l'avant-garde russe, plus précisément des expériences de Kazimir Malevitch, et complète son autre travail avec lui - la vidéo "Modernism: +/–" (salle 21 au 3ème étage), qui démontre l'évolution de l'interprétation du modernisme soviétique par les artistes et architectes domestiques 1980 - 2000 - du rejet ("Style of 2001" de Mikhail Filippov) à l'acceptation complète (tout de même "zéro-objet", qui, cependant, ressemble plus à un parodie des rêves d'avant-garde d'une vie nouvelle qu'une utopie sociale-architecturale sérieuse).
En général, la "modernisation du modernisme" évoque des sentiments mitigés: la combinaison de la brièveté et du détail, de la théorie, de l'utopie et du pragmatisme, l'échelle des vastes zones et des structures individuelles dans une zone limitée fait soupçonner les organisateurs qu'il n'y a pas de concept général clair et un approche superficielle, bien que même superficielle - au sens direct du terme - l'approche, lorsqu'elle est appliquée de manière cohérente, peut donner un très bon résultat. C'est ce que démontre l'exposition «Facelift: nouveaux visages de vieilles connaissances» du magazine Interni dans le hall de la Maison centrale des artistes: les conservateurs ont commandé des projets de mise à jour de l'apparence des maisons à panneaux soviétiques à 10 jeunes architectes, et ils ont offert diverses options pour des images qui peuvent être appliquées à l'aide de panneaux de façade et d'autres matériaux à des bâtiments typiques - du contour romantique des sites de Pétersbourg (Andrey Barkhin) aux codes numériques (MilkFactory). Un tel projet n'est pas si cher et est tout à fait réalisable dans le cadre d'une révision conventionnelle, qui comprend l'isolation de la façade - en règle générale, dépourvue de toute valeur esthétique.
