Une maison dans un petit village près du réservoir de Pirogov, dans un environnement pittoresque: d'un côté il y a une forêt, de l'autre, de l'eau - comme c'est souvent le cas, est allé au bureau de Leonidov, construit au sous-sol selon un projet précédent - son plan, et même en partie les dimensions et les proportions ont été déterminés. Mais les propriétaires, créatifs, actifs et polyvalents, opposés à la statique et à la symétrie, ont rêvé d'une maison insolite et ont demandé à l'architecte de proposer quelque chose de nouveau, contrairement aux cottages voisins. La nature environnante aussi, selon Roman Leonidov, a incité à la recherche d'une forme atypique, futuriste-sculpturale.
En outre, la maison inachevée cachait un certain nombre d'erreurs de conception et de problèmes qui, selon l'architecte, devaient être résolus littéralement sur le pouce. Roman Leonidov rappelle que l'image d'un "pas à la maison, mais plutôt d'un paquebot" moderne et multiforme est apparue presque instantanément. En plus du projet existant, que le client rêvait de refaire et d'améliorer, de nouvelles formes se sont développées, se superposant les unes sur les autres. Sans référence à un style spécifique, sans égard aux tendances modernes et à la mode, des volumes ont été créés, des lignes ont été dessinées, des détails et des éléments de composition ont été révélés, tournant autour d'un noyau central déjà construit, le transformant et le transformant complètement.
Et la maison s'est transformée en une métaphore pour un navire aux voiles fortement courbées, voire un fabuleux navire dans une mer imaginaire. Il y a deux voiles et elles se regardent, ce qui n'arrive pas dans la vie - et il semble que l'image romantique soit délibérément enchevêtrée par l'artiste cubiste, tordue, coupée et déployée. Mais le virage est dessiné avec précision et énergie, et il semble que la plus petite voile, résistant élastiquement aux courants d'air, pousse la plus grande, l'empêchant de s'écarter du cap correct.
Vous pouvez regarder l'intrigue de l'image architecturale du bâtiment d'une autre manière: une visière incurvée, en utilisant habilement
poutres pliées de bois collé, couvre le volume principal - à trois étages, soit dit en passant -, le réduisant à un degré extrême de généralisation. Il serait solitaire s'il n'y avait pas deux petits volumes qui le soutiennent de part et d'autre: l'un duplique le virage de la grande voile en miniature, mais tourne fièrement le dos au «parent». Le second, double hauteur et portant un noyau de communication composé d'escaliers et d'un ascenseur, est recouvert de l'extérieur par un écran mural incliné et se dilate vers le haut. Les plans des deux petits volumes sont des arcs gracieux.
Grandes nervures à l'intérieur et à l'extérieur recouvertes d'écailles en aluminium, les formes en bois plié sont combinées avec des dalles blanches corbuses de sols en béton et de vitraux panoramiques, le motif de reliures métalliques et de supports d'angle de Mondrian. L'image est complétée par des inserts de pierre naturelle sombre où se rencontrent les courbes des auvents et des balustrades en treillis de nombreux balcons. Il s'avère - en plus du navire - qu'il ressemble à un insecte géant ou à un vaisseau spatial à moitié ouvert après l'atterrissage, capable, si nécessaire, de se recroqueviller dans un œuf argenté.
Une compétence particulière était requise de la part des concepteurs: non seulement le bâtiment a une configuration très complexe, mais il était également nécessaire de prendre en compte les caractéristiques de la charpente héritées du projet d'origine. Un examen détaillé de la partie existante a montré qu'il est possible de construire sur la maison, mais pas de l'alourdir. C'est ainsi qu'apparaissent des murs de charpente, des disques de sol dur, qui empêchent la grande «voile» de se déplacer horizontalement, et un noyau vertical de rigidité, qui la fixe sur des câbles d'acier. La construction des étages supérieurs est en grande partie en bois, ce qui a également contribué à résoudre le problème du poids (la maison figurait parmi les nominés pour le prix ArchiWOOD, dont les gagnants ont été annoncés fin mai à Arch Moscou). À propos, l'une des caractéristiques de cette maison est le mélange magistral de divers matériaux. Les corniches en bois de l'extérieur semblent être métalliques, tandis que les parties en béton du premier étage sont revêtues de bois frais, bleu-gris et aqueux. Le résultat est un effet qui surprend le spectateur - à première vue, il est impossible de comprendre ce qui est fait de quoi. De plus, les matériaux se comportent de manière atypique: un arbre, qui est normalement censé représenter quelque chose de poteau et de poutre, se plie, tandis que le béton, par définition, prêt à être moulé dans n'importe quelle forme, adhère docilement aux plans; même une pierre fière est enfoncée dans les sinus entre les voiles de la voilure.
L'espace intérieur est agencé de manière logique, et contient beaucoup de tout, des chambres spacieuses au deuxième étage à l'atelier des propriétaires de la maison sous poutres incurvées au troisième et espace d'exposition - une mini-exposition dans un hall à double hauteur avec un escalier. Non sans un spa, une salle de sport et une salle de danse adjacente au salon-salle à manger au rez-de-chaussée; du salon, vous pouvez entrer dans la "petite voile" - une terrasse lumineuse et vitrée sur trois côtés, et de là - aller à un balcon ouvert sur le toit d'un large auvent en forme de U qui sert de verrière pour le stationnement des invités. Dans le sous-sol, il y a des locaux techniques, dans un bloc séparé à côté de l'entrée principale, il y a des logements pour le personnel de service et un garage. Les architectes ont soigneusement pensé le voisinage des pièces à l'intérieur de la maison et les ont aménagées de manière à ce que chacune puisse accéder au balcon ou à la terrasse.
La variété des formes et des fonctions équilibre une certaine ascèse de l'intérieur, où la lumière du jour devient le personnage principal, pénétrant facilement dans la maison à travers des murs transparents. De plus, la maison est correctement orientée vers les points cardinaux: le soleil fait un cercle, illumine une pièce ou une autre, joue sur les courbes des murs, des meubles et du plafond. En laissant autant de surfaces ouvertes et lisses que possible, les auteurs utilisent les matériaux les plus simples pour la finition: pierre légère, bois, béton, plâtre. Le métal, le verre, le cuir apparaissent quelque part. Le manque de couleur "dans la masse" est compensé par des éclairs locaux inattendus sous forme de meubles brillants ou de tissus texturés multicolores.
La façade principale fait face à l'eau, et la plupart des terrasses et balcons ouverts s'y trouvent également. Une cour fleurie bien entretenue avec un réseau de chemins sinueux se confond progressivement avec le rivage, où, au fil du temps, un jardin de céréales doit être planté et un champ de fleurs lumineuses plantées.
La maison s'est avérée pas facile, elle a un dialogue interne tendu - prenez au moins deux arcs sur lesquels repose l'énergie de l'intrigue principale: le volume principal et la terrasse attenante, au lieu de se blottir confortablement, se détourner, arquant fortement le dos, bien qu'ils conservent une similitude évidente. Un différend au lieu d'une hiérarchie, un creux où l'on s'attend à une descente en douceur, et un jeu polyphonique avec la texture et les rôles habituels des différents matériaux: bois courbé recouvert de métal et simple béton déguisé en bois - la maison semble se décomposer en proto-parties et immédiatement repliées, démontrant une maîtrise confiante du langage de la déconstruction: manifestation de tension dans la forme, attraction-répulsion s'apparente à l'atomique, alternance de césure et de tableaux. Pendant ce temps, malgré la nature dialogique vivante du plastique, Roman Leonidov a réussi à ne pas trop compliquer le geste de l'auteur, mais à le subordonner au reflet de la contemplation du paysage. Cependant, en parlant de son projet, l'architecte souligne qu'il n'a pu atteindre le résultat souhaité que par une créativité commune et une compréhension mutuelle avec le client, prêt pour le risque et l'expérimentation.
