La table ronde, organisée par le projet Eshkolot, était animée par la critique d'architecture Maria Fadeeva et le philologue Semyon Parizhsky. La discussion a été suivie par les architectes Ilya Mukosey (bureau d'architecture PlanAr), Oleg Zhukov et Mikhail Skvortsov (bureau MANIPULAZIONE INTERNAZIONALE), Alexander Kuptsov (architectes Gikalo Kuptsov), Stepan Lipgart (enfants d'Iofan), Sergei Korsakov (Kartonia Airapetov), Levon Korsakov (Kartonia Airapetov) »), et Valeria Preobrazhenskaya (TOTEMENT / PAPER), ainsi que le professeur de l'Institut d'architecture de Moscou Anna Bronovitskaya.
La discussion sur les structures temporaires a été programmée pour coïncider avec la fête juive traditionnelle de Souccot, qui marque la fin de la moisson et est célébrée à la mi-octobre avec un repas dans une hutte légère («soucca») spécialement construite pour ce jour. Et comme la discussion à Strelka a eu lieu juste à la veille des vacances, la conversation s'est d'abord tournée vers la soucca, puis n'est passée qu'à leurs homologues modernes - toutes sortes de stands, kiosques à journaux, arrêts de bus, hôtels capsule et autres structures impermanentes.
Selon Semyon Parizsky, la règle principale pour ériger une soucca est la suivante: son toit doit protéger une personne du soleil et en même temps ne pas lui obscurcir le ciel. Autrement dit, ce n'est pas seulement une hutte, mais une structure avec une signification métaphysique profonde - couvrant une personne, cela ne la prive pas de liberté, ne limite pas sa communication avec le Tout-Puissant. Et d'où la question tout à fait naturelle: y a-t-il quelque chose de métaphysique dans les œuvres modernes de petite architecture qui nous entourent à chaque pas? Peuvent-ils, en principe, revendiquer le titre d'œuvres - architecture, art, etc.? Les participants à la discussion sont parvenus à une conclusion unanime: la soucca en tant qu'expression architecturale du «sans-abrisme cérémoniel» s'est avérée étonnamment conforme aux réalités d'une métropole moderne, dont la population est extrêmement mobile et n'a pas seulement besoin de bâtiments «stationnaires», mais aussi toutes sortes de petits volumes facilement modifiables.
Selon l'architecte Ilya Mukosey, non seulement les structures temporaires guettent le spectateur à chaque pas - coquillages, bières et étals de journaux - elles sont le vrai visage d'une grande ville, témoignant avec éloquence de l'appartenance à l'ère moderne. Et en raison du fait que le cycle de vie de ces structures est incroyablement court, elles deviennent un matériau très pratique pour les discussions publiques et un domaine idéal pour tester de nouvelles idées. Sergey Korsakov, l'auteur du projet Kartonia, affirme que travailler avec des structures temporaires permet à un jeune architecte de libérer son imagination et de rechercher de nouvelles méthodes de travail, de trouver des solutions architecturales inattendues.
Alexander Kuptsov et Anna Bronovitskaya ont attiré l'attention du public sur le fait que de nombreuses formes d'architecture temporaire sont entrées dans l'histoire de l'architecture avec des complexes monumentaux - ce sont des stands et des pavillons (Exposition agricole de Moscou) et des stands d'information (Potsdamer Platz à Berlin), et hébergement temporaire (coffret, hôtel capsule). Stepan Lipgart, à son tour, en utilisant l'exemple des pavillons de l'URSS et de l'Allemagne à l'Exposition universelle de Paris, a montré à quel point le rôle de l'architecture temporaire peut jouer en politique, à quel point la ligne est mince entre le temporaire et le permanent. Les participants à la discussion ont également rappelé que souvent ce qui est créé pendant plusieurs années reste debout pendant des décennies et devient un symbole de générations - célèbres cinémas d'été, un attribut indispensable de Moscou dans les années 1950, machines à soda, kiosques Rospechat et arrêts de bus transparents, qui sont déjà un signe de notre temps.
Selon Levon Airapetov, l'architecture temporaire aide idéalement à résoudre les problèmes locaux et à incarner une «pensée courte». Mais en même temps, elle appelle l'architecte à la responsabilité: rapide ne veut pas dire mal, et si vous ne savez pas bien travailler avec une petite forme, confiez-la au concepteur et au constructeur. Mikhail Skvortsov était d'accord avec cela: à son avis, la «temporalité conçue» semble plus naturelle que spontanée ou accidentelle.
Résumant les résultats de la table ronde, Ilya Mukosey a souligné qu'un architecte doit être guidé par les besoins du public dans son travail, mais pas être conduit par ses goûts. L'architecture temporaire, même une métropole moderne a la possibilité de recevoir les ajouts les plus inattendus à l'apparence canonique et cela, comme on dit, n'est pas un péché dont il ne faut pas profiter.
