Le 3 avril 2015, à la veille de Lazarev samedi, Vladimir Dmitrievitch Sarabyanov, un scientifique polyvalent, l'un des chercheurs les plus réputés de la peinture ancienne russe et byzantine, un merveilleux restaurateur, ami, collègue et enseignant de nombreuses personnes qui ont connecté leur vie avec des antiquités domestiques et byzantines, est mort prématurément à Moscou.
L'ampleur et la variété des activités de Vladimir Sarabyanov ont toujours impressionné même ceux qui le connaissent bien depuis longtemps. Même une liste sèche des institutions dans lesquelles il a servi et avec lesquelles il a collaboré en dit long sur son énergie et son activité. En 1978, Vladimir Dmitrievich est entré au Département interrégional scientifique et artistique du ministère de la Culture, où il a travaillé jusqu'à la fin de sa vie, en 1994, il est devenu un artiste-restaurateur de la plus haute qualification, et en 2013, il est devenu adjoint général. Directeur de l'Université artistique nationale régionale de Moscou. En 1986, Vladimir Sarabyanov est diplômé du Département d'histoire et de théorie de l'art de la Faculté d'histoire de l'Université de Moscou. Depuis 1997, il occupait le poste de chercheur principal dans le secteur de l'art ancien russe à l'Institut d'État des études d'art, à la en même temps, il enseigne à la Faculté des arts de l’Église de l’Université orthodoxe St. Tikhon pour les sciences humaines. En 2004, il a soutenu sa thèse de doctorat, avant et après cet événement, après avoir publié plusieurs monographies et de nombreux articles sur les monuments de la peinture russe ancienne. Historien de l'art bien connu et restaurateur expérimenté, Vladimir Dmitrievitch était membre des conseils académiques de plusieurs grands musées, était membre permanent du Conseil fédéral scientifique et méthodologique pour la préservation du patrimoine historique et culturel du ministère de la Culture, membre du Conseil de la Culture sous le Patriarche de Moscou et de toute la Russie et du Présidium du Conseil de la Culture sous Au Président de la Fédération de Russie. L'activité de Vladimir Sarabyanov a été marquée par plusieurs prix prestigieux, dont le prix panrusse «Keepers of Heritage» (2010).
Derrière ces titres et dates se cache une vaste expérience et de nombreuses questions importantes d'importance nationale et mondiale - la restauration d'icônes anciennes et tardives de diverses collections de musées, le salut de fresques déjà découvertes et le nettoyage d'ensembles inconnus, une discussion sur les problèmes urgents. de la restauration nationale et des méthodes de préservation du patrimoine médiéval, dont le sort, difficile à l'époque soviétique, est devenu encore plus difficile au cours des dernières décennies. Le nom de Vladimir Sarabyanov est à jamais lié à l'histoire de la restauration et de l'étude des monuments clés de la culture artistique de la Russie - les peintures pré-mongoles de Novgorod, Staraya Ladoga et du monastère Mirozhsky, les fresques de la cathédrale du monastère de Snetogorsk et de l'Assomption Cathédrale de Zvenigorod, la peinture médiévale tardive des églises du Kremlin de Moscou, ainsi que des fresques peu connues des XIII-XIII siècles dans les églises d'Égypte et du Liban. Vladimir Dmitrievitch a eu la chance de devenir le véritable découvreur de l'un des complexes de peinture les plus grands et les plus impressionnants du 12ème siècle - les peintures murales de la cathédrale du monastère Spaso-Euphrosyne à Polotsk, auparavant connues uniquement à partir de fragments individuels, et maintenant presque complètement effacé. C'est peut-être la découverte la plus importante de ces dernières années, mais loin d'être la seule découverte importante de Vladimir Sarabyanov, dont les découvertes ont considérablement changé notre compréhension de la culture médiévale russe, introduisant les scientifiques et le public à un certain nombre de nouvelles œuvres.
Vladimir Dmitrievich n'était pas seulement un restaurateur, mais aussi un chercheur d'un très haut niveau, d'un esprit analytique profond et d'intérêts divers. C'est une combinaison rare de qualités, qui a donné de nombreux résultats merveilleux et promis pas moins de fruits à l'avenir. Des connaissances approfondies dans le domaine de l'histoire de l'art médiéval du monde chrétien oriental l'ont aidé à développer la stratégie et les tactiques correctes pour la restauration des monuments, ont rendu ce processus vraiment scientifique et, superposé à une noble passion de recherche, l'ont poussé vers de nouvelles découvertes. À son tour, l'expérience du restaurateur a fait de Sarabyanov un spécialiste inégalé de la peinture médiévale, un chercheur capable de reconstruire le concept général et les moindres détails de la conception de nombreux ensembles, un expert des techniques et des technologies utilisées par les maîtres médiévaux. Cela explique l'étonnante variété de sujets qui intéressaient Vladimir Dmitrievitch. Parmi ses textes, il y a des livres et des articles consacrés aux monuments des XI, XII, XIV et XVI siècles, l'art de l'époque byzantine et de la fin du Moyen Âge, des icônes et des fresques, des questions d'iconographie, de style et de techniques de peinture, le histoire des monuments reconstruite à partir de sources écrites adjacentes à l'histoire de l'architecture problèmes de la fonction des différents espaces des temples médiévaux et «archéologie» des barrières d'autel et iconostases. Il réussit non seulement des textes consacrés à des questions particulières, ou des publications monographiques de monuments, mais aussi des ouvrages problématiques et des ouvrages de généralisation. Ce n'est pas un hasard si Vladimir Sarabyanov est devenu l'un des principaux auteurs des anciens volumes russes du multivolume "Histoire de l'art russe", après avoir préparé des sections qui sont en fait devenues des monographies à part entière sur les fresques de Sainte-Sophie de Kiev., la cathédrale Spassky de Polotsk, le monastère de Snetogorsk et d'autres monuments. Écrit par lui avec E. S. Le manuel de Smirnova "Histoire de la peinture russe ancienne" (2007) est un exemple très réussi de vulgarisation de l'art médiéval, exigé par les étudiants, et en même temps - un ouvrage faisant autorité, vers lequel les spécialistes se tournent constamment.
Il est amer de se rendre compte que le chemin de Vladimir Dmitrievitch a été interrompu si tôt, et nous ne pourrons plus voir ses nouvelles découvertes et textes, communiquer avec lui sur les forêts de la cathédrale Mirozh ou dans l'atelier sur le quai de Kadashevskaya, pour conseiller à quelqu'un de «demander à Sarabyanov». Il est tout aussi amer et difficile d'imaginer l'absence même dans notre vie de cette personne brillante, libre, complètement pas "académique", sincère dans ses passe-temps et ses affections. On ne peut qu'être réconforté par le fait que ceux qui ont connu et aimé Vladimir Dmitrievitch en garderont un souvenir reconnaissant, et ceux qui ne le savaient pas apprécieront ses œuvres et ses journées selon leurs mérites.
Mémoire éternelle pour lui.
