Dolphusikha a parlé à Chachua de la jolie Koenigsberg, à laquelle Chachua a hoché la tête et a dit avec passion: «Mais comment! Je me souviens … Général Chernyakhovsky … Cinq jours, ils ont rompu avec des canons …"
Arkady et Boris Strugatsky. Ville maudite
Le concours international pour le développement du concept de développement architectural et urbain des territoires du centre historique de Kaliningrad "Korolevskaya Gora et ses environs" s'est terminé le 18 septembre avec la victoire du projet proposé par Saint-Pétersbourg: Studio 44 de Nikita Yavein et l'Institut de développement territorial, qui a développé un schéma de transport dans le cadre du projet.
Le centre de Kaliningrad est un lieu important, les discussions sur son renouvellement ou sa restauration se poursuivent depuis longtemps, et le concours organisé devrait devenir l'une des parties importantes de cette histoire en cours et déroutante de l'interaction entre soviétique, russe et historique. Identité prussienne dans la période d'après-guerre. Tout d'abord: beaucoup de gens le savent, mais il faut quand même dire que pendant la guerre, la capitale de la Prusse, Königsberg, a été presque complètement détruite, d'abord par le bombardement brutal des avions britanniques en août 1944, puis lors de l'assaut des troupes soviétiques.. Après la guerre, les ruines du château royal ont été un peu enquêtées, puis explosées (!) En 1969 sous la direction du secrétaire du comité régional. Les vieux bâtiments du centre ont été détruits, coupés par le pont à chevalets et ressemblent à un parc par endroits, dans des endroits comme un terrain vague dominé par la Maison inachevée mais drôle des Soviets des années 1970, à côté des ruines du château; Parmi les bâtiments anciens remarquables, la cathédrale avec la tombe de Kant a été préservée sur l'île couverte d'arbres de Kneiphof, île de la Cité de Königsberg. Depuis dix ans, sinon plus, la ville se demande s'il faut restaurer le château, reconstruire l'île et, en général, que faire du centre, qui ressemble maintenant plus à une périphérie soviétique modérément bien entretenue qu'à une ville historique. ville. [Trois autres projets qui ont pris la deuxième et deux troisième places peuvent être vus ici].
La réponse que Nikita Yavein a donnée à ces questions et à bien d'autres, comme on pouvait s'y attendre, ne convenait pas à tout le monde, et pourtant de nombreux experts ont répondu avec intérêt à certaines décisions de ce projet.
En plus du plan de transport (le gouverneur l'a aimé), selon lequel le centre cesse d'être un centre de transit, des viaducs sont démantelés, des routes de contournement sont construites et des sections des anciennes autoroutes principales du centre sont transformées en boulevards piétonniers, les auteurs a proposé tout un éventail de solutions-approches idéologiques différentes pour chaque fragment du centre-ville. Il est important de dire ici qu'au Moyen Âge le centre a été formé de plusieurs villes, qui ont fusionné et sont devenues les quartiers de Königsberg seulement en 1724. Ainsi, les architectes ont proposé pour chacun de ces quartiers-villes son propre scénario de développement allant de la régénération de la vieille ville selon les réglementations les plus strictes à de grands volumes avec des façades en verre, traversant ainsi entre un remake propre et une stylisation historique (ni l'un ni le autre n'est pas ici) - et l'uniformité inévitable de l'un des espaces modernes possibles, même les plus colorés.
Personnellement, l'élément le plus récent et le plus intéressant du projet me semble être le concept de développement du quartier Altstadt, dont les auteurs ont à juste titre fait la clé, le point de départ de la croissance du centre-ville. D'autres projets similaires me sont inconnus, il y en a des similaires, mais le même sens - non.
Le quartier Altstadt, situé sur la rive nord de la rivière Pregolya et à peu près égal en superficie à l'île de Kneiphof, est maintenant occupé par un grand parc verdoyant avec des tilleuls et l'autoroute Moskovsky Prospekt. Les architectes transforment la piste en un nouveau parc-boulevard, et sur le territoire de la place d'aujourd'hui, ils proposent de fouiller les fondations de maisons détruites recouvertes de terre, mais conservées là-bas. Les rues sont creusées jusqu'au niveau d'avant-guerre, et les cours - attention - au niveau du sous-sol le plus profond. Ce qui est formé à l'intérieur petit, avec une superficie de 100 à 400 m2 des cours, j'appellerais une ville rétro avec un parti pris archéologique: un espace au niveau de la fouille, et les architectes proposent de décorer les façades des maisons avec des céramiques de valeur non muséale retrouvées dans la couche culturelle enlevée. Les arbres existants sont également préservés: des espaces de verdure fortifiés par des murs de soutènement s'élèveront au-dessus de la «nouvelle cité médiévale».
Les maisons devraient être construites sur le socle de fondations excavées, en les augmentant au volume autorisé par les restrictions strictes établies dans le règlement proposé - approximativement au niveau de la ville perdue et avec une série de toits en pointe: les architectes ont déterminé le la pente doit être strictement de 45 degrés. Les parcelles sont divisées de manière très fractionnée: le long des limites des maisons. Tous les nouveaux bâtiments sur d'anciennes fondations doivent être construits à partir de matériaux naturels, sans métal ni plastique, avec des cadres en bois, des façades en plâtre, en brique ou en pierre et pas plus de quarante pour cent du vitrage.
Illustrant le concept, les visualiseurs, selon les mots de Nikita Yavein, ont "élevé" les silhouettes dans les limites de toutes les restrictions qu'elles imposaient - et ont obtenu une image charmante d'une ville rétro avec une atmosphère chaleureuse d'espaces miniatures, de cafés, de boutiques (en passant, le schéma de fonctionnement du quartier a été proposé dès le Moyen Âge: logements aux étages supérieurs, cafés et magasins en bas, on suppose que les propriétaires pourraient vivre au-dessus de leurs commerces). Sans aucune restauration du bâtiment, les photographies se sont révélées être une image très dense et dense d'une ville rétro, d'une ville-musée, en un mot, la Venise la plus parfaite - il faut cependant se rappeler que les maisons construites seront quelque peu différent, d'autres architectes et clients travailleront avec eux dans le respect de la réglementation. Vous pouvez vous renseigner sur la faisabilité, le coût de ce projet et même sur la valeur de la place qui cache les fondations d'Altstadt, mais si nous parlons de la restauration - ou de la recréation d'un centre urbain qui serait lié à la historique, mais pas selon le principe de Varsovie, reconstruit sous des formes anciennes, - alors cette décision ressemble à une nouvelle étape, même du point de vue de l'incrémentation des idées, puisqu'elle développe le thème actuel de la restauration dans une clé qui est conforme aux principes de l'archéologie moderne et de la restauration. Version rétro selon les règles de notre temps.
En effet, que faut-il pour repousser un centre-ville détruit? - Trouvez ses racines. Les racines des maisons sont leurs fondations, et ici le dialogue de l'architecture moderne et du patrimoine est mené sur des fondations complètement nouvelles. Pas une antithèse et pas une réflexion, mais un épissage et une interaction, une restauration sans falsification. Cette parcelle est la racine de la culture de tout le centre-ville dans son ensemble. Et si, par exemple, un projet est décidé à être mis en œuvre sans lui, alors il perdra son harmonie intérieure et sa logique; le projet est conçu de telle manière qu'il doit se développer du début à la fin, et ne pas être un donateur de «plusieurs propositions intéressantes» (qui, comme toujours, sont déjà en discussion).
Considérant successivement d'autres parties du projet, on trouve immédiatement une antithèse: l'île de Kneiphof, dont la restauration des bâtiments d'avant-guerre dont dans la ville a fait le plus parler, les architectes ont proposé de ne pas construire du tout, mais de en faire un parc archéologique. Des chemins à la place des rues, des fragments probables de reconstructions de paysages à partir de buissons coupés et une pelouse florale lumineuse autour de la cathédrale.
Koenigsberg, entre autres, était célèbre pour l'énigme de sept ponts: comment les passer tous sans en passer deux fois (la réponse est impossible, cela a été prouvé en 1736 par Leonard Euler, qui a fondé
théorie des graphes et science de la topologie). L'un des sept ponts était éloigné du centre, et plusieurs autres ont été détruits, deux des anciens ponts sont restés. Les architectes reconstruisent sept ponts au centre, au lieu du septième, ils en construisent un nouveau dans des formes résolument modernes et l'appellent après Euler. Deux ponts remplacent le survol démontable.
Le thème de la restauration sans copie est développé par la digue de Vorstadt Est, la rive du fleuve au sud de l'île: ici, selon la réglementation, une longue rangée de maisons aux toits pointus est construite; dans les étages inférieurs des maisons, une galerie couverte est formée le long de la rivière. Les auteurs conservent les «grosses grues» du port fluvial situé à l'ouest de la digue, qui sont devenues un repère, et le développement de l'ancien territoire portuaire est limité par des spots d'entrepôts historiques (speichers). Cependant, la réglementation reste très stricte: la pente des toits est prescrite, à Vorstadt 45 °, à Lastadii (ouest de l'île) 55 °, la hauteur des maisons au toit est de 15 à 18 mètres, dans le premier planchers - fonctions publiques.
De plus, la liaison à la zone devient progressivement de plus en plus symbolique. La région de Lomse à l'est de l'île utilise des principes de construction empruntés aux vieux quartiers de la périphérie de Königsberg. Constitué de complexes résidentiels avec des cours spacieuses et interrompu par endroits par le paysage, ce développement est plus grand et moins dense que dans la "bijouterie" Altstadt, mais il ne va pas trop loin dans le cadre de l'échelle historique.
À l'est et à l'ouest d'Altstadt, de Korolevskaya Gora et de la Maison des Soviets, les bâtiments sont déjà en train de devenir nettement plus grands, bien qu'ils soient toujours projetés dans les limites des quartiers historiques selon le principe du «nouvel urbanisme»: un ancien quartier - une maison. C'est déjà un bâtiment complètement moderne - en verre, de grande hauteur, il coexistera avec des maisons à panneaux soviétiques entourant le centre, dont aucune n'est en train d'être démolie. Modernité et silhouettes historiques contrastent entre elles sur la rive ouest: ici, derrière une rangée de toits pointus du talus, un parc d'attractions, une longue montagne russe et une grande roue ont été placés.
Le point culminant de l'intrigue de l'ancien-nouveau est la montagne royale (au fait, c'est la traduction du mot Königs-berg de l'allemand). Il a été proposé de fouiller le sous-sol du château, similaire à l'Altstadt, pour explorer, mais pour y créer non pas une ville, mais un musée, couvrant les restes des murs avec une verrière. Il s'agit du principal site archéologique, soutenu par les fondations de huit autres bâtiments, que les auteurs ont proposé d'ouvrir et de muséifier dans tout le centre: deux fondations à Altshadt, trois sur une île, deux autres églises détruites et une synagogue à Lomza sont en cours de fouille plus proche des limites du territoire considéré.
Dans la cour de l'ancien château se trouve un nouveau bâtiment de théâtre, théoriquement motivé par le fait que le château, bien que pas dans la cour, avait autrefois son propre théâtre. Les façades en tubes translucides de verre teinté devront avoir un aspect différent lorsqu'elles seront éclairées de l'intérieur, de l'extérieur et à différents moments de la journée.
Le théâtre, le musée du château et la Maison des Soviets sont noyés dans une masse de complexes publics, commerciaux et commerciaux et de divertissement taillés comme du fromage, découpés à travers des cours, des atriums et des loggias de formes variées, qui sont conçus, entre autres, faire de la «montagne une montagne» à nouveau.
Comme déjà mentionné, le projet préserve tous les bâtiments existants, y compris tous les bâtiments soviétiques (cependant, tous les autres finalistes ont fait de même) et, comme nous pouvons le voir, crée de nombreuses variantes différentes de l'environnement urbain, passant de la conservation et de la régénération à la modernité. la construction de nouvelles connexions et significations, tout d'abord - des transitions logiques des parties ravivées de la ville historique aux quartiers modernes environnants, ce qui correspond bien au titre de l'auteur du projet "Topologie de la continuité". Tout se déroule progressivement et séquentiellement: des fondations fouillées, une ville rétro grandit, à côté d'un parc archéologique et d'un musée, puis des quartiers aux réglementations strictes basées sur des prototypes historiques, et pratiquement ici - des tours de verre, dont tout le lien avec l'histoire consiste dans leur dépendance aux contours des anciennes parcelles, et d'un centre communautaire poreux, où, comme des fleurs dans une éponge, le théâtre et la tour de la Maison des Soviets sont collés. Vous pourriez penser qu'après le bombardement et après que le centre a été envahi par les friches soviétiques, du grain y a été déterré et, en poussant dans la ville d'après-guerre, a donné différents processus: des quartiers de charme presque vénitiens au verre-métal moderne. ***
Nous avons parlé du projet avec Nikita Yavein. | sauvegarder |
Archi.ru:
Je voudrais vous poser quelques questions sur le concept de développement de Koenigsberg …
Nikita Yavein:
- Kaliningrad, Kaliningrad.
Kaliningrad. Quel est le principal pour vous dans ce projet?
- La tâche était assez difficile et incertaine, il fallait rendre un certain esprit, la vie au centre de la ville, qui est maintenant un endroit étrange, difficile à définir: je ne l'appellerais même pas soviétique.
Nous sommes partis de l'idée que les villes sont capables de «grandir» à travers de nouvelles couches. Par exemple, la ville de Dessau, complètement détruite pendant la guerre puis construite avec des bâtiments de cinq étages - étonnamment, toutes les zones de la ville: le quartier artistique, même le quartier chaud, y renaissent dans leurs anciens lieux avec un changement de 100% de la population.
Donc, ici, nous avons essayé de recréer la structure historique du centre-ville sans aucune stylisation. Ils ont offert une sorte de base pour la renaissance de sa vie - bien sûr, pas exactement celle qui était là, c'est impossible, et ce n'est pas nécessaire. Le principe de base est de «faire germer» l'histoire séculaire de la ville et à travers elle de recréer une certaine image, d'abord romantique, de la ville, peut-être encore plus romantique qu'elle ne l'était en réalité.
Comment était-il?
- Vous avez lu Hoffmann, il considérait Koenigsberg comme une ville terrible. Clique militaire prussienne, fonctionnaires … Une telle ville drapée d'un uniforme, la moitié de la population y était militaire; dans les vieilles photos, ça fait du bien.
La ville sur nos photos s'est avérée être "plus médiévale" que de nombreuses villes européennes médiévales. Il est important que cette image soit différente, ni ancienne ni nouvelle, sans tentative de la recréer littéralement - c'est plutôt un pont entre l'ancien Koenigsberg et le nouveau Kaliningrad. Je dirais que nous avons essayé, grâce à une réglementation sèche, d'arriver à une image très romantique.
Nous n'avons pas suivi certains des principes proposés par les organisateurs - en particulier, nous avons refusé de développer l'île de Kneiphof. Nous avons proposé de fouiller la zone de l'Altstadt, non détruite, mais enterrée sous le sol, où les restes de maisons ont été préservés, et les cours - jusqu'à la marque du sous-sol le plus profond, il y aurait des espaces si spéciaux et approfondis - et de construire de nouvelles maisons sur les restes des fondations selon une réglementation très stricte. Ici, nous avons tout stipulé, non seulement la hauteur et les dimensions, mais aussi la pente des toits en pente, le pourcentage de vitrage et, ce qui est très important, les matériaux naturels, y compris les cadres de fenêtres en bois, de sorte qu'il n'y ait pas du tout de plastique moderne.. C'est une petite zone, en fait, c'est là que l'esprit médiéval est né. On suppose que différentes personnes vont construire, il est donc maintenant difficile de prédire à quoi tout ressemblera à la fin. Très probablement, dans la nature, il sera plus diversifié qu'il ne l'est maintenant sur les images - les images sont des volumes «soulevés» par le visualiseur depuis les fondations dans le cadre de nos réglementations. Chacun construira à sa manière.
Les promoteurs recevront-ils ces parcelles miniatures, qui composent les quartiers des maisons individuelles, dès maintenant?
- Probablement oui, de cette façon vous pouvez obtenir plus de diversité que de donner un bloc entier, les surplus commencent immédiatement là, mais en fait je ne vois pas de problème dans le fait que quelqu'un construira plusieurs parcelles à la fois.
Avez-vous réglé l'absence de décor pseudo-historique?
- Fondamentalement, nous ne réglementons que les matériaux de finition. Les recommandations de style ont été rédigées uniquement pour Altstadt: ne pas recourir à l'imitation des styles historiques dans l'architecture des nouveaux bâtiments; utilisez des couleurs et des tons différents des anciens dans les couleurs des nouveaux murs.
Pouvez-vous citer des analogies pour votre projet de reconstruction d'un fragment de la ville sur les anciennes fondations?
- En tant que ville, je ne connais pas de telles analogies, mais il y a beaucoup de maisons individuelles, c'est une pratique courante, j'en parle dans mes conférences …
L'analogie avec le projet de reconstruction de la ville de Dovmont à Pskov sur les anciennes fondations des églises de Pskov ne semble-t-elle pas effrayante?
- Je pense qu'il n'y a rien de commun avec la ville de Dovmont. Il y a un territoire miniature, les restes des temples les plus précieux que nous aurions perdus lors de la reconstruction, et puis, comment recréer les maisons autour, elles étaient en bois, faut-il les construire? Nous avons une situation complètement différente, voici une ville entière avec une fonction résidentielle, des bâtiments civils ordinaires. De plus, je le répète, on ne recrée rien, on déterre l'archéologie, on étudie, puis on construit de nouvelles maisons sur les anciennes fondations selon des règles strictes.
Dans d'autres quartiers, sur le territoire des villes médiévales entourant le château royal, nous proposons des réglementations différentes. A Lomza, le tracé est conservé, mais la hauteur augmente, une nouvelle «ville» apparaît à côté du Château Royal, de grande hauteur et avec un pourcentage important de vitrage, mais basée sur l'ancien tracé. Le château reste une zone archéologique, il est inutile de le recréer, nous recouvrons les vestiges des murs d'une verrière, préservons et muséalisons la zone archéologique autour du périmètre, et construisons un théâtre dans la cour. Il y a une continuité de fonction: il y avait une salle de concert dans le château, mais il y a aussi une antithèse, la cour était un espace vide, et nous la construisons, créant une nouvelle «montagne» au milieu du château, dont le volume fera partie des «ailes» qui forment une vue sur la rivière Pregolya. Nous faisons de King's Mountain une montagne, en un mot.
