Le projet a été réalisé pour le site sur lequel au printemps dernier le vestige du manoir de l'architecte Sokolov, protégé par les habitants, la députée Elena Tkach et "Arhnadzor" a été démoli. La maison avait l'air horrible, n'avait aucun statut de sécurité, plus de la moitié était constituée de la soi-disant "maçonnerie du soldat", d'après-guerre, bâclée et peu fiable. La maison a été démolie légalement, la commission de démolition, sous la direction personnelle du maire adjoint Khusnullin, a délivré un permis.
Le coordinateur d'Arkhnadzor Rustam Rakhmatullin a proposé de restaurer le manoir Sokolov dans sa forme ancienne, c'est-à-dire, puisqu'il ne restait que peu de l'original du manoir, de le reconstruire sous ses formes antérieures, ou encore plus précisément de construire un remake dans les formes du manoir Sokolov - un petit monument d'un étage au manoir au centre de Moscou. Dans la rhétorique des défenseurs de la ville, le projet, qui devrait être mis en œuvre sur ce site au lieu d'un manoir modeste, figurait exclusivement comme un bâtiment moderne géant en verre et en béton - une formule typique et quelque peu ennuyeuse des années quatre-vingt, dénonçant le réticence à regarder même le projet proposé, car tout remplacement du projet protégé est un mal.
Pendant ce temps, le verre et le béton, bien sûr, sont présents dans presque tous les bâtiments modernes, mais ce n'est pas le problème. Il n'y a pas encore autant de projets subtils, attentifs à la fois à l'environnement et à leur propre plasticité, pas étrangers à la réflexion, même au centre de Moscou à disperser. L'architecte Alexei Bavykin, avec sa fille Natalya Bavykina, conçoit ce site depuis 2010, offrant la troisième option, sous réserve de restrictions toujours nouvelles. Auparavant, la maison occupait tout le site, puis elle était limitée par un endroit d'une maison démolie et les contours du plan prenaient une forme fantaisiste, répétant des extensions angulaires (on ne sait pas du tout pourquoi cela devrait être fait si la maison précédente était démolie de toute façon, mais il y a des règles et les architectes les ont gardées, même la hauteur s'est avérée légèrement inférieure à la hauteur autorisée). Nous avons interrogé Alexei Bavykin sur le manoir Sokolov et il a répondu que si, à son avis, il restait quelque chose de la maison qui pourrait être préservé de manière significative (Bavykin a étudié à l'Institut d'architecture de Moscou au département de restauration sous S. S. Podyapolsky et quelque chose comprend la sécurité et les possibilités de conservation), il n'entreprendrait en aucun cas ce projet. Et pourtant - qu'il déteste les remakes, ne voit aucun sens en eux, et qu'il n'aurait jamais entrepris de remake.
Les architectes sont convaincus qu'ils ont raison et, franchement, j'aimerais voir le projet mis en œuvre, il est donc logique de l'examiner de plus près. ***
Un chien a couru à travers le ciel et a disparu … Et le dialogue dans le genre "Je vais vous dire, d'architecte à architecte", si séduisant dans toute reconstruction, ni le premier ni le second n'a fonctionné. Et cela n'aurait pas pu arriver. La maison, qui en 1884 a été construite pour lui-même par «l'artiste-architecte hors classe Sokolov, qui était limité dans ses moyens et modeste dans ses désirs» - avec une entrée principale, des pilastres rustiqués et un fronton semi-circulaire, s'est simplement transformée en ruines. Pas en ruines, mais en ruines: les ruines sont romantiques et attrayantes, les ruines sont misérables, peu attrayantes et, malheureusement, évoquent un sentiment de dégoût plutôt que d'intérêt pour leur passé.
La maison passa de main en main, elle fut repensée, et on y ajouta constamment quelque chose: en 1899 - un jardin d'hiver, et en 1903 - une cuisine à un étage … le sort des logements collectifs - avec l'obligation l'érection de cloisons supplémentaires, la découpe et la fermeture des ouvertures et le martelage indispensable des clous et des béquilles sous les auges, les traîneaux et les vélos dans les murs du couloir. Et dans les années 1970, cette vie promise et bien équipée, qui sentait les tartes, le linge bouilli et tout de même la soupe aux choux, a pris fin: la maison a été transformée en immeuble de bureaux avec une porte d'entrée biaisée en forme de fente, une autre inconnue qui et comment mettre des cloisons et des verres fêlés de subbotnik non lavés devant le subbotnik des fenêtres. À partir de ce moment-là, la maison, qui est soudainement devenue sans propriétaire, a déjà été détruite de manière irréversible. Et personne ne se souciait qu'il était autrefois un manoir, si rare dans cette partie de la ville qu'il y avait probablement un jardin devant lui, et derrière lui, très certainement, un jardin auquel on pouvait accéder par la terrasse. Même les chevrons du toit pourrissaient il y a vingt ans …
Quel genre de dialogue y a-t-il? Donc, un soliloque sur un nouveau modèle, si mal aimé par Bavykin, "la construction d'un nouveau, mais exactement le même que l'ancien." ***
Il est très difficile de concevoir dans l'une des ruelles les plus étroites et les plus courtes de Moscou, prise en sandwich entre la façade pseudo-russe de l'hospice de Firsanov et la silhouette de la tour Vulykh, hérissée de kokoshniks. Il n'y a pas de repères spatiaux ou émotionnels: par exemple, des immeubles d'appartements bon marché dilués avec la construction de logements soviétiques. L'ensemble du bâtiment n'est pas perçu de nulle part: quelqu'un voit le bas et quelqu'un - seulement le haut. Quelqu'un parvient à voir un coin, et quelqu'un - le contraire. Et le chemin de recherche d'options est infini. Et par l'ironie d'un destin architectural moqueur et la volonté du client, les architectes Bavykin ont dû le parcourir deux fois.
La première fois en 2010, lorsqu'une sorte de maison manifeste était censée apparaître sur la ligne rouge du bâtiment: une indentation clairement définie d'un penthouse en verre, une colonnade irrégulière d'arbres poussant en une couronne sculpturale et un treillis brisé de l'avant-toit.
À première vue, le retour à la section étroite d'Elektricheskiy Lane en 2013 ne semble pas si brillant et déclaratif. Mais il y a quelque chose qui cloche dans cette matité déclarative. Dans la deuxième version, il ne restait pratiquement plus rien du frère de Bryusov. Eh bien, sauf que le roseau patiné comme du bronze pousse encore sur la balustrade du balcon, et le volume de verre du penthouse ondule au soleil avec le verre à facettes du mur extérieur.
La maison, d'autre part, a acquis une tripartite inhabituelle pour elle, s'est retirée de la ligne rouge, a presque complètement coïncidé dans le plan avec le contour du manoir effondré et a immédiatement cessé de dominer dans la perspective de la rue, laissant ce privilège au même Hospice de Firsanovskaya, qu'ils n'ont pas oublié de construire sur deux étages, passant d'une boîte-boîte dans le style "à la rus" à une sorte de coffre usé. Et dans le contexte d'une telle dominante visuelle, le volume léger, gracieux et presque en apesanteur de l'appart-hôtel vous incite à vous regarder tout le temps. Si vous regardez autour de vous, vous comprendrez immédiatement la position de la tour d'angle, qui ressemble inexorablement soit à l'architecture des châteaux et forteresses, soit au bâtiment de Mosselprom. «La tour a été inventée par nous comme une petite dominante, dans l'esprit des basses verticales caractéristiques du vieux Moscou», explique Alexei Bavykin, «rappelez-vous, il y avait des clochers, des tours aux coins et d'autres petits accents, dont beaucoup ont été démolis à l'époque soviétique. Donc, en pensant à cette tourelle, nous voulions en quelque sorte revenir au rythme de Moscou avec ses petites verticales."
Et à l'intérieur, derrière la densité presque impénétrable des murs, les architectes Bavykin ont réussi à combiner l'incompatible dans une tarte à étages: au sol et en sous-sol, tout part de la cage d'ascenseur du parc, au deuxième, au troisième,.. Cinquièmement - il se transforme en une chambre avec sa propre salle de bain, et au sixième - il est transformé en une partie du penthouse non couverte par le plan ouvert. Et maintenant, profondément ancrée dans la composition, c'est cette tour en trompe-l'œil qui est visible de presque n'importe quel point de la ruelle, comme un phare dans un chenal étroit d'une rivière de la ville.
Le volume opposé à la tour - le troisième de la rangée visible de la ruelle - a complètement imité les bâtiments environnants. Et cette indiscernabilité fonctionne exactement comme un trombone, reliant le volume moyen expressif à tout l'espace environnant. En fait partie intégrante.
Et puis il y a le revêtement mural en brique non standard, dont l'architecture de Moscou a depuis longtemps perdu l'habitude. Aujourd'hui, en matière de bardage, on pense le plus souvent à la couleur et à la matière, et non à ses possibilités plastiques. Ici, le plastique, recherché sous le soleil inexpressif de Moscou, et les ondulations des échelles de façade sont obtenus par de simples décalages d'un quart de brique - en avant ou en arrière, avec le même pas consécutif ou avec différents, répétant dans hauteur ou hors du rythme. Imitant les joints laissés par la maçonnerie démantelée, faisant allusion à l'appartenance hypothétique de la maison à une structure démontée - comme si la saillie verticale du côté de la cour appartenait à quelque chose de cassé, d'où subsistaient des saillies de briques régulières: cela peut être vu dans les monastères et dans les cours de la ville, si vous y regardez de plus près, il se présente - le motif texturé de la maçonnerie rend non seulement ennuyeux les façades, mais ajoute également une intrigue semblable à une histoire alternative - présentée très subtilement, car ceux qui comprennent, le thème des ruines. Dans l'arc de Mozhaikoye Shosse, Yuri Mikhailovich Loujkov a personnellement «piraté à mort» ce sujet lorsqu'il était maire, mais l'idée architecturale ne meurt pas, mais se transforme, germant avec d'autres méthodes.
Dans cette version du projet, il ne reste que peu de dents de la «couronne» d'un ordre sauvage sans chapiteaux, mais la maison a beaucoup absorbé du maître de maison tranquille dans la cour de Moscou, avec son plan dicté par les circonstances, les saillies, falaises, restructuration spontanée - c'est cette image qui devient la principale, elle permet aussi de mieux s'associer à l'environnement.
Alors peut-être qu'il n'y a pas lieu de regretter que les sculptures, sereinement couchées sur les piliers de la couronne, réfléchies et se multipliant dans la surface vitrée des murs du penthouse, soient passées dans l'oubli, et aussi que le chien Bavykin ne traversera jamais le ciel sur Elektricheskiy Lane …
