Fabien Bellat. Amériques-URSS: architectures du défi. [Paris]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. P. 304
/ Fabien Bella. Amérique - URSS: architecture de défi. [Paris], 2014. S. 304 /
Le sujet choisi semble se trouver à la surface: par exemple, la discussion sur la relation entre les gratte-ciel américains et les gratte-ciel de Staline est depuis longtemps devenue monnaie courante - cependant, l'intérêt pour l'histoire des relations entre les deux plus grandes puissances mondiales du XXe siècle demeure haut. Cependant, c'est ce livre, écrit par un chercheur français, qui est devenu presque la première analyse fondamentale de cette intrigue.
Cette publication volumineuse de 300 pages est le fruit de trois années de recherche, au cours desquelles Fabien Bella a travaillé en Russie, aux États-Unis, au Canada et à Cuba. Le livre est richement illustré de photographies prises par l'auteur lui-même, ainsi que de nombreux documents d'archives, dont certains sont publiés pour la première fois. Ces matériaux historiques sont fournis par le Musée d'Architecture. A. V. Shchusev, les archives de l'ONU, la Bibliothèque du Congrès et un certain nombre d'autres institutions. Ce n'est pas la première fois que Bella aborde le sujet des relations internationales entre architectes soviétiques: sa thèse était consacrée aux relations entre la Russie et la France en 1930-1958.
Le sujet des relations entre l'URSS et l'Amérique semble en effet évident, mais son analyse se résume souvent à une comparaison externe des gratte-ciel de Staline et de plusieurs gratte-ciels américains. Dans son étude, Fabien Bella aborde la question de manière plus approfondie, ne se limitant pas à l'architecture des Sept Sœurs, mais en les plaçant dans un contexte géographique et chronologique plus large, retraçant l'histoire des relations architecturales internationales depuis les premiers contacts des années 1920 jusqu'au fin de la guerre froide (cependant, la place centrale de la recherche est toujours occupée par les gratte-ciel de Staline), et par «l'Amérique» Fabien Bella comprend non seulement les États-Unis, mais aussi d'autres pays de cette partie du monde - en en particulier, le Canada, le Brésil et Cuba. Il examine en détail les relations entre l'URSS et l'Amérique: il semble qu'il ait essayé de ne perdre de vue aucun contact entre architectes soviétiques et américains.
Le premier chapitre, consacré aux années 1920 et 1930, montre à quel point l'intérêt pour l'architecture américaine était sérieux dans les premières décennies du pouvoir soviétique parmi les groupements architecturaux les plus divers de l'URSS. Ensuite, alors que le gouvernement national n'avait pas encore pris le contrôle de tous les contacts internationaux, il y avait un échange culturel actif entre l'URSS et l'étranger. Bella raconte en détail les voyages des architectes soviétiques dans le Nouveau Monde (Iofan, Alabyan, etc.), leur participation à des concours internationaux (pour la conception d'un monument à Colomb en 1929), l'arrivée de Frank Lloyd Wright à Moscou en 1937 et bien d'autres événements. Une section distincte est consacrée à Vyacheslav Oltarzhevsky, qui a vécu aux États-Unis pendant 10 ans, puis a travaillé en URSS - y compris sur des projets pour les gratte-ciel de Moscou. Un rôle important a également été joué par les travaux de création du pavillon soviétique à l'Exposition universelle de New York en 1939, lorsque de nombreux architectes russes ont pu se familiariser avec l'architecture américaine moderne. L'auteur du livre considère cette période des relations soviéto-américaines comme extrêmement importante, car c'est au cours de ces années que les projets du Palais des Soviets, de l'hôtel Moskva et des stations de métro de la capitale ont été créés, ce qui a anticipé à bien des égards l'esthétique. et la stylistique des célèbres gratte-ciel.
Dans le premier chapitre, l'histoire du travail d'ingénieurs américains sur un chantier de construction industrielle en URSS est particulièrement intéressante. Fabien Bella retrace le sort des spécialistes américains invités à travailler dans les années 1930 sur la création de l'infrastructure industrielle soviétique. Cette opportunité a été très précieuse pour les designers étrangers (y compris les architectes), qui, en raison de la Grande Dépression, se sont retrouvés sans travail dans leur patrie, et donc beaucoup d'entre eux sont venus volontiers au Pays des Soviets. Sans aucun doute, cela a donné une impulsion au développement de l'ingénierie et de l'architecture nationales. Mais cette «rencontre» a également eu des conséquences inattendues: par exemple, Fabien Bella montre que le projet du pavillon de l'URSS à l'Exposition universelle de New York, développé par Karo Alabyan, copie presque littéralement l'œuvre d'Albert Kahn, le plus célèbre des Américains. architecte qui a travaillé ici et ingénieurs.
Dans le deuxième chapitre «central», Bell montre comment les attitudes à l'égard de l'expérience américaine dans les années d'après-guerre commencent à changer et comment cela se reflète dans les projets de reconstruction de Moscou et des immeubles de grande hauteur. Si, en 1943, Alabyan organisa une discussion sur l'architecture américaine à la Maison des architectes de Moscou, et en 1945, l'Américain Harvey Ville Corbett, ancien mentor d'Oltarzhevsky lors de son travail aux États-Unis, organisa une exposition de construction modulaire à Moscou, puis déjà à la fin des années 40 dans le contexte de la lutte contre le cosmopolitisme, les architectes soviétiques sont placés dans un cadre idéologique rigide, appelant à la création de projets basés sur le patrimoine culturel national, sans égard à l'expérience internationale.
Analysant les gratte-ciel staliniens eux-mêmes et les comparant à leurs homologues américains, Bella émet d'abord une réserve: il est presque impossible de trouver une similitude directe entre eux, puisque les architectes soviétiques ont été confrontés à une tâche difficile frisant l'absurde: d'une part, construire des gratte-ciel comme ceux américains, et d'autre part, créer des bâtiments originaux qui s'appuieront sur les traditions architecturales des peuples de l'URSS. À l'aide de l'exemple des projets mis en œuvre, l'auteur retrace la transformation de la typologie originale du gratte-ciel américain par les architectes soviétiques: comment exactement, à l'aide de quels éléments ils l'enracinent dans la tradition soviétique (au sens large du terme, y compris, selon le chercheur, l'ensemble de l'architecture du bloc de l'Est). Bella pense que le gothique dans son ensemble devient un sujet "tabou" - en raison d'associations claires avec l'architecture culte, mais en même temps, l'utilisation de dents pointues, que l'on trouve souvent en Pologne, s'avère tout à fait légitime, car nous voyons dans l'exemple du bâtiment du ministère des Affaires étrangères. L'auteur conclut: "Cette position inconfortable et ambivalente dans laquelle se trouvaient les architectes soviétiques ne pouvait être résolue que grâce à une ingénieuse invention … c'est de cette dualité que naît le phénomène des gratte-ciel de Staline."
La dernière section du livre est consacrée à la période de la guerre froide et à la nouvelle fascination pour le modernisme en Union soviétique et à son renforcement en tant que style dominant en dehors de celle-ci. Ce chapitre est peut-être la partie la plus indépendante de l'étude: s'il existe de nombreux ouvrages sur l'avant-garde russe et l'ère de Staline, sur lesquels on peut s'appuyer, alors le modernisme soviétique d'après-guerre, même en Russie, dans de nombreux respecte reste terra incognita - bien que l'activité des chercheurs russes nous permette d'espérer une amélioration de la situation.
Pendant cette période, les architectes ne sont pas tenus de déguiser habilement les motifs étrangers - au contraire, leur capacité à parler «la même langue» avec l'Occident est la bienvenue. L'un des premiers architectes à avoir appris à l'utiliser avantageusement était Mikhail Posukhin. Bella croit que dans sa conception du bâtiment du CMEA, il s'est appuyé sur l'hôtel de ville de Toronto, construit quelques années plus tôt, par le Finn Villo Revell, tandis que le célèbre plan de reconstruction de Tachkent Rozanov (1962-1967) hérite des projets de Costa et Niemeira pour Brasilia. Quant à l'entrée des architectes soviétiques sur la scène internationale, elle s'est faite principalement sous la forme de pavillons dans les expositions mondiales et de bâtiments des ambassades d'URSS, ce qui était un geste important et largement politique dans le contexte de la guerre froide. Chaque nouveau bâtiment de cette période cherche à «rattraper et dépasser l'Amérique». Selon l'auteur, dans un premier temps, cela se passe avec succès, comme, par exemple, dans la construction du pavillon national à Montréal Posokhin (1967), mais le point final de cette histoire est l'ambassade à La Havane, complètement maniériste dans son essence (l'architecte A. Rochegov), achevé en 1987 (Bella l'appelle "le monstre solitaire").
Fabien Bella, sur la base de ses recherches, soutient que la réalité de la vie architecturale soviétique ne correspondait pas à l'image habituelle d'un environnement hermétiquement clos, révélant le mécanisme d'échange culturel même dans des conditions d'isolement culturel sévère. La quantité de matériel recueilli et analysé par l'auteur (souvent publié pour la première fois!) Évoque le respect; ces données intéressent principalement un public professionnel. Un large éventail de lecteurs s'intéressera à l'histoire des liens architecturaux et des rivalités entre les principales puissances du camp socialiste et l'Occident, respectivement, placées dans le contexte de l'histoire dramatique du XXe siècle.
Malheureusement, maintenant l'œuvre de Fabien Bell n'est disponible qu'en français, ce qui complique la connaissance d'un large public potentiel avec elle, mais ce livre vaut au moins la peine d'être feuilleté pour le bien de la série illustrative qui y est rassemblée, ce qui n'est pas seulement intéressant pour lui-même, mais donne aussi largement des réponses aux questions posées par l'auteur. Vous pouvez vous familiariser avec la publication "en direct" lors de sa présentation prévue à Moscou (l'heure et le lieu seront annoncés plus tard), ainsi que - nous l'espérons - dans d'autres villes de Russie.
