Le 8 juillet, à la résidence de l'ambassadeur d'Espagne à Moscou, une cérémonie de remise des prix a été organisée pour les lauréats du prix Yakov Tchernikhov «Défi du temps». Cette fois, 108 architectes de 29 pays du monde ont été nominés pour le prix, 10 finalistes étaient traditionnellement sélectionnés parmi ce nombre, mais, contrairement aux années précédentes, il n'y avait pas de désaccord dans le choix du lauréat parmi le jury: les quatrièmes lauréats du prix. étaient Anton Garcia-Abril et Deborah Mesa d'Ensamble Studio. Rappelons que le prix, fondé par la Fondation Yakov Tchernikhov en 2005, récompense les architectes de moins de 44 ans, dont le travail est "une réponse innovante au présent et en même temps un défi professionnel pour l'avenir".
Dans les œuvres de jeunes architectes, la deuxième édition du prix recherchait une "activité architecturale interdisciplinaire" (alors le gagnant était le Japonais Junya Ishigami), dans la troisième - "nouvelles formes de localisme" (les Norvégiens sont la Norvège fantastique), et cette fois, le «silence absolu» est devenu le manifeste. Le conservateur du prix, le vénérable architecte japonais Fumihiko Maki, n'a pas été en mesure de formuler un seul principe: «Il était une fois le sentiment que nous étions tous dans un seul grand bateau naviguant vers un avenir commun. Maintenant, nous sommes déconnectés, et de nombreux bateaux individuels flottent de manière chaotique en haute mer. Aujourd'hui, je n'ai pas de message que je pourrais transmettre aux jeunes architectes, et qui conviendrait à tous. Vous pouvez donc dire à vos candidats que mon message à eux est un silence absolu."
Selon Evgeny Ass, qui était membre du jury, il n'est pas étonnant que ses collègues aient été si unanimes dans leur choix: Anton Garcia-Abril et Deborah Mesa sont «parmi les représentants les plus brillants de leur génération», et tous Ensamble Studio Les projets se distinguent par «une merveilleuse combinaison des technologies les plus parfaites avec le sens le plus subtil de la nature et de la présence humaine à l'intérieur de l'architecture».
En plus d'un chèque de 50 000 euros, les lauréats ont reçu un diplôme à l'effigie de l'une des compositions de Yakov Tchernikhov et une médaille d'argent, qui est une copie agrandie de son sceau personnel avec l'inscription "Laboratoire de recherche sur les formes architecturales de Yakov Tchernikhov."
Il est important de noter que non pas les bâtiments d'Ensamble Studio, mais le concept de blocs verticaux «tridimensionnels» - «Supraextructures», développés par eux dans le cadre du laboratoire de recherche POPlab du Massachusetts Institute of Technology, est étonnamment similaire aux compositions de Tchernikhov. Les "supraextructures" sont une manière d'arrêter le développement expansif des villes, qui implique la conquête constante de nouvelles terres; au lieu de cela, il est proposé de développer la ville vers le haut. La structure traditionnelle d'un gratte-ciel - le noyau et la coque - est transformée en de nombreux noyaux reliés par d'énormes poutres en acier jusqu'à 100 mètres de long. Et déjà sur ces poutres on construit des maisons, des routes sont posées et des jardins sont aménagés: on obtient une métropole à plusieurs niveaux. Si vous imaginez l'espace de tels quartiers, c'est comme si vous vous trouviez à l'intérieur des fantasmes graphiques industriels et architecturaux de Yakov Tchernikhov: une ligne de tram passe sous vos pieds, des cyclistes se précipitent au-dessus de votre tête, à gauche et à droite se trouvent les verticales de portance. structures. Anton Garcia-Abril, lors d'une conférence à l'Institut Strelka, dit qu'avec le temps, ces fantasmes commenceront à se réaliser et que nous verrons des quartiers «tridimensionnels» même à Moscou.
À la fin de la conférence, la voix d'Abril s'assied beaucoup: un timbre bas et rauque, un jeu d'ombres sur de grands traits du visage, des gestes actifs, chaque mot est comme un coup - ses réponses provocantes aux questions des auditeurs dans un tel visuel- les paquets acoustiques sont perçus comme des prophéties. Le public se demande comment les gens vont vivre dans une grille tridimensionnelle sans sentir le ciel au-dessus de leurs têtes - il répond que nous sentirons le ciel non seulement au-dessus de nous, mais aussi autour de nous. Le public demande comment de telles idées extravagantes sont compétitives aujourd'hui - il note ironiquement qu'elles n'ont pas de concurrents. Le public ne croit pas que ces concepts soient économiquement justifiés - il rétorque que le béton est très bon marché (en gardant le silence sur le coût du métal et des communications verticales) et que la mise en œuvre pratique n'est qu'une question de temps et … un développeur qui "veut pour changer à jamais le paradigme urbain."
«Libérez la terre», dit Anton Garcia-Abril. Au début, il semble que ce soit un appel aux gratte-ciel et aux échanges multi-niveaux, mais en fait c'est le leitmotiv de presque tous les projets d'Ensamble Studio. La libération se produit non seulement en raison du transfert de la vie à la verticale, mais également en raison du fait que la terre elle-même devient une partie de l'architecture et de l'architecture - une partie de la terre.
Le projet déjà très célèbre de la micro-maison La Truffe est un énorme rocher qui se confond avec la côte rocheuse déserte de la Costa da Morte - un champignon de terre qui a poussé à partir de terre et de béton. Le coffrage de son espace intérieur était de 50 cubes de foin, qui ont été dévorés par le veau de Paulina au cours de l'année, formant un vide à l'intérieur de la pierre. Une maison est donc apparue sur la côte atlantique, et la côte ne l'a même pas remarquée.
García Abril et Mesa jouent avec la gravité dans les résidences Hemeroscopium et Martemar: les fonctions principales sont placées sur d'énormes poutres et consoles, tandis que le terrain reste libre.
Le Teatro Cervantes de Mexico est complètement souterrain et sa zone d'entrée est un grand espace ouvert sous un auvent, touchant le sol avec seulement quatre piliers.
Le projet d'un centre culturel au Montana dans un fantastique paysage lunaire inhabité n'est pas encore achevé: l'architecture ici interprète son environnement, sa tâche n'est pas seulement de ne pas ressembler à un bâtiment, mais aussi de ne pas se sentir comme un bâtiment. Il encadre uniquement les carrières rocheuses jaunes qui deviennent les sols et les murs des salles de concert, il ne fait que corriger l'acoustique et renforce les falaises, et la forme triangulaire du bâtiment suit la ligne de la côte.
Les lauréats du quatrième prix «Challenge of Time» estiment que l'architecture doit être exactement la même - pour que le terrain reste libre pour l'aménagement des parcs, et que le bateau Ensamble Studio vogue vers un avenir vertical. Rejoindre d'autres personnes à ce cours, comme Anton Garcia-Abril en est sûr, est inévitable: ce n'est qu'une question de temps.
