La Biennale de Venise est une hauteur qui, dans l'ensemble, ne nous a jamais conquis. Le seul "Lion d'or" architectural qui est parti pour la Russie appartient à Ilya Utkin et a été récompensé pour ses photographies. Il est d'usage d'attribuer nos échecs à Venise au fait que, dans l'ensemble, il n'y a rien à nous montrer - l'architecture russe peut difficilement se vanter d'appartenir au courant dominant européen, et ce qui se construit en abondance à Moscou et dans d'autres villes de le pays dans le cadre du phénomène appelé «boom de la construction», est en quelque sorte difficile à démontrer. Mais en réalité, le problème est peut-être plus profond: la Biennale, ce sont les mêmes Jeux olympiques ou, disons, le Concours Eurovision de la chanson, le nombre de victoires dans lesquelles pour les nations ayant une suffisance morbide n'est pas seulement important, mais très important, aux larmes.
En un mot, nous avons toujours voulu "sonner" à la Biennale si mal que cette envie nous a empêché de penser de sang-froid. Nous avons soit exposé des classiques, puis envoyé des étudiants des universités d'architecture à la biennale pour adopter l'expérience européenne, et il y a deux ans, nous avons montré le Tournoi pour la Russie - un terrain d'échecs sur lequel, au lieu de chiffres, des modèles de bâtiments conçus pour les mégapoles russes par des nationaux et des architectes étrangers ont été placés. Il y avait plusieurs réalisations dans ces pions et rois et de nombreux projets entièrement approuvés et prêts pour la construction. Seul le thème de la Biennale, formulé par le conservateur de l'époque Aaron Betsky, comme le veut la chance, est extrêmement vague «De l'extérieur. Architecture Beyond Buildings », cette exposition ne correspondait pas tout à fait. Et deux ans plus tard, une autre chose est devenue évidente: le jeu joué en 2008 s'est avéré être aussi éloigné de l'architecture réelle que toutes nos précédentes biennales: en raison de la crise économique, la plupart des projets de cet échiquier ont été soit gelés pour une durée indéterminée. période, ou rejetée complètement.
La crise donne à réfléchir - vous ne pouvez pas discuter avec cela. Et aujourd'hui, la victoire à tout prix n'est plus aussi élevée que, par exemple, la justification des coûts et la polyvalence des applications. Ce sont ces qualités qui forment la base de l'exposition russe-2010, organisée par Pavel Khoroshilov, Grigory Revzin et Sergei Tchoban. Et si le duo Khoroshilov-Revzin est déjà engagé dans la deuxième biennale consécutive, l'architecte russo-allemand Tchoban ne les a rejoints que cette année, après le projet qu'il a réalisé avec Irina Shipova et consacré à l'étude de l'expérience domestique de la relance. complexes industriels, a remporté le concours des conservateurs de Zodchestvo-2009. Ce concours a été conçu et dirigé par Yuri Avvakumov et est orienté (quoique officieusement, mais sans aucun doute) vers le futur pavillon russe de la Biennale de Venise 2010. Ainsi, la conversion d'usines est un complot gagnant-gagnant, et après l'annonce du thème de la XII Biennale d'architecture (le conservateur Kazuyo Sejima l'a formulé comme "Les gens se rencontrent dans l'architecture"), il est devenu clair que Sergei Tchoban a frappé dans le mille.
Cependant, expérimenté à la fois dans l'architecture européenne et dans la manière occidentale de faire des recherches conceptuelles, chargé de pathos sociaux importants, Tchoban a compris qu'il y avait peu de stands illustrant comment nous avons appris à reconstruire des usines pour des bureaux et des sites d'art. Aujourd'hui, tout le monde sait comment rénover le bâtiment de l'extérieur et le réorganiser de l'intérieur, transformer une ancienne ruine en un lieu rentable n'est pas non plus difficile, mais faire en sorte que l'usine d'hier devienne un lieu de rencontre pour les gens - les uns avec les autres, avec l'art, l'histoire ou le futur, et un lieu qui peut changer la vie de toute la ville est en effet une tâche. Une tâche digne de la Biennale et extrêmement d'actualité dans son principe, et pas tant pour les grandes métropoles que pour les autres petites villes.
Il a donc été décidé de déménager à trois cents kilomètres de Moscou et d'explorer le potentiel de l'architecture industrielle dans les petites villes de Russie.«Factory», c'est à la fois typologie, car le projet prévoit la reconversion de véritables bâtiments d'usine, et l'image d'un tapis roulant, car cinq grands architectes du pays sont invités à y participer. Il est également important que le produit de «l'usine» puisse à l'avenir être adapté à n'importe quelle petite ville de Russie où se trouvent des bâtiments industriels qui ne sont plus utilisés de quelque manière que ce soit.
Passons maintenant à l'essentiel, à savoir le lieu d'action et les personnages principaux. Vyshny Volochok a été choisi comme modèle d'une petite ville. Une ville avec une histoire de 300 ans, un plan directeur unique et un système régulier de canaux créés par Peter (bonjour, Venise!), Et surtout, situé exactement entre Moscou et Saint-Pétersbourg. Au fil des siècles, il s'est développé en tant que centre de l'industrie textile, et aujourd'hui, il y a trois grandes zones industrielles à distance de marche du centre de Vyshny Volochek - Prokhorovskiye Manufactories, l'usine de Krasny May et les usines Ryabushinsky, ainsi que l'ancienne formation usine textile Aelita. La situation socio-économique actuelle de la ville est également caractéristique: au cours des 20 dernières années, le développement du centre a progressivement décliné, et aucune nouvelle industrie ou infrastructure liée à l'entretien des voies ferrées, autoroutes et fluviales n'a vu le jour. L'emplacement de Vyshny Volochok entre les deux capitales a incité Sergei Tchoban à inviter des architectes des deux villes à participer au projet: Moscou à la Biennale sera représentée par Sergei Skuratov, Vladimir Plotkin et Sergei Kuznetsov, Saint-Pétersbourg - par Evgeny Gerasimov et Nikita Yavein.
La super tâche du projet est brièvement décrite comme suit: «comprendre les anciennes zones industrielles comme un paysage historique ouvert à des transformations universelles». «Le sujet même de la conversion des bâtiments industriels peut être qualifié de traditionnel en toute sécurité, y compris en Russie», déclare Grigory Revzin. - Mais que fait-on habituellement sur le site d'une usine abandonnée? Si vous y réfléchissez, il y a un ensemble assez limité de sujets - une discothèque, un musée d'art moderne, des lofts ou des bureaux. Aucune d'elles n'est nécessaire à une petite ville, dont les ressources et les capacités sont très limitées, et en même temps, ce sont les anciennes usines qui forment souvent la base du tissu urbain. Nous nous sommes donc posé la question, comment repenser fondamentalement le rôle des zones industrielles dans les petites villes? Comme l'a dit Sergey Tchoban lors de la présentation du projet, la reconversion des usines et manufactures de Vyshny Volochok se fera dans cinq directions: le logement et les hôtels, la relance de la production, y compris la production textile, le Centre d'étude du folklore et du folklore. Théâtre (la ville accueille chaque année un «théâtre des petites villes de Russie»), système de transport par eau et musée des voies navigables. La superficie totale de conception, y compris la reconstruction et la nouvelle construction, sera d'environ 75 000 mètres carrés.
Ainsi, dans le pavillon russe, pour la première fois, il sera présenté non pas une «exposition des réalisations» d'un architecte ou d'un groupe d'auteurs, mais un projet créé spécifiquement pour la Biennale, qui répond aux tendances actuelles de l'architecture mondiale et contient des réponses à des problèmes aigus d'architecture interne. Et bien que le projet de l'exposition lui-même soit toujours gardé dans la plus stricte confidentialité, les conservateurs ont laissé entendre que l'espace du deuxième étage du pavillon russe sera traité comme une suite et que les options de conversion sont présentées comme une suite logique et le développement de L'une et l'autre. Ce que l'on sait déjà avec certitude, c'est le coût de l'exposition - le ministère de la Culture et des Communications de masse de la Fédération de Russie y a alloué 10 millions de roubles. VTB est devenu le sponsor général du pavillon russe à la XII Biennale d'architecture de Venise. Et Alfa-Bank a financé la reconstruction du pavillon lui-même, en renouvelant son toit et son système de drainage. Le toit ne devrait donc pas fuir cet été.
