Le concours pour le développement du concept de centre culturel et éducatif russe dans le microdistrict de Butovo-Park a débuté en février 2014. Fin mars, la composition de la liste restreinte du concours est devenue connue: 15 bureaux de Russie, Slovénie, Finlande, Espagne et Suisse y ont été inclus, mais seuls 12 d'entre eux ont atteint la ligne d'arrivée.
Le gagnant du concours a été annoncé lors d'une conférence de presse le 29 mai. C'était le bureau Megabudka, dont le projet «Dacha in the Yard» a été presque unanimement reconnu par le jury comme le meilleur (six membres du jury sur huit lui ont donné la première place). Le représentant du client du concours, le président du groupe d'entreprises Morton, Alexander Ruchev, a déclaré lors d'une conférence de presse que la société prévoyait de mettre en œuvre le projet gagnant, estimant le coût de sa mise en œuvre à 180 millions de roubles. Il a également précisé que deux autres concepts, qui ont plu à de nombreux membres du jury - le projet de l'atelier de Totan Kuzembaev et le studio de MEL - seront "proposés pour une mise en œuvre dans les régions de Russie". Ainsi, ces deux projets figuraient également parmi les favoris du jury.
Le gagnant du vote populaire, organisé sur Internet et sur le stand de l'exposition ARCH Moscou 2014, était le projet du bureau tandem ENOTA + Arhimetrics de Slovénie. Nous présentons les œuvres du lauréat du concours et des autres participants de la liste restreinte du concours d'architecture. L'organisateur du concours est le groupe d'entreprises Morton, le commissaire est l'architecte Ilya Mukosey, la coordination est l'agence des règles de communication.
Gagnant du concours
Megabudka / Dacha dans la cour
Selon les auteurs du projet, le caractère russe est le plus clairement exprimé dans un concept aussi purement national que datcha (il n'y a pas d'analogue de ce mot dans d'autres langues, il peut être traduit exclusivement par «datcha»). Dans le même temps, le rythme de vie dans la mégalopole et les heures d'embouteillages rendent les voyages chéris vers la datcha de moins en moins accessibles pour les habitants de la capitale. Par conséquent, la solution logique au problème était le transfert de tous les objets et fonctions traditionnels de datcha sur le territoire du centre culturel dans l'un des quartiers de Moscou.
Ainsi, le «chalet d'été», c'est-à-dire le territoire du complexe, se compose de plusieurs zones et objets modulables, chacun ayant sa propre fonction spécifique. Comme toute autre zone suburbaine, le complexe est entouré d'une clôture sur laquelle vous pouvez écrire des déclarations d'amour ou des pensées intelligentes. Les inscriptions peuvent être régulièrement mises à jour - une fois par mois, la clôture sera entièrement repeinte. En passant par une allée régulière, le visiteur se retrouve directement sur la zone des chalets d'été avec un verger de pommiers, un «jardin de devant» (une zone sécurisée, parterres de fleurs et bancs) et une «grange» - un bloc avec des cellules de stockage et des points pour la location de vélos et de rouleaux.
Tous les autres chalets d'été sont très proches les uns des autres, voire complètement connectés en un seul bâtiment. Ainsi, le complexe est un bâtiment unique aux volumes saillants, dans lequel se trouvent différentes zones fonctionnelles «datcha». Ainsi, dans la "maison principale" et la "véranda", il y a respectivement de grands et petits auditoriums, et dans le "grenier" il y a aussi une salle de chambre pour 50 personnes. Il y a aussi une "cave" avec des boutiques et une boutique de souvenirs, une "cuisine d'été" avec un buffet et un bar sans alcool, un "bain public" - un petit complexe sportif et un centre SPA, un "rucher" - un lieu pour des activités créatives tranquilles et un «garage» - une zone d'ateliers «bruyants» avec des salles de répétition et même un survol pour ceux qui aiment bricoler leur voiture.
Dans la cour il y a une "cabane dans les arbres" avec un mini-hôtel pour 3 chambres, une serre, un belvédère, un bac à sable et, bien sûr, une toilette extérieure comme attribut obligatoire de tout site.
Jury sur le projet gagnant
Sergey Kuznetsov a qualifié la possibilité de constituer des éléments et la capacité du bureau de Megabudka de se transformer de "bonus agréable". Alexander Skokan a noté la flexibilité de la structure du projet. Selon l'historien Felix Razumovsky, cette proposition est généralement la seule qui répond à l'objectif déclaré du concours de créer une image russe du 21e siècle. Evgeny Ass a suggéré de changer le nom de «datcha» en «village russe», louant également la possibilité de diverses combinaisons et interprétations de ses éléments constitutifs. Alexander Asadov a qualifié le projet de "tenace", "touchant et humain", y voyant "un sens de la couche historique de ce lieu, le sentiment que de nombreuses générations ont vécu et travaillé sur cette terre qui fait tant défaut dans les nouveaux quartiers. " Cependant, Asadov a recommandé de réduire le nombre d'éléments du complexe, tout en augmentant leurs dimensions. Bart Goldhoorn était plus critique à l'égard du projet, notant qu'il comportait de nombreuses clôtures et attirant l'attention du client sur le fait qu'il ne serait pas facile à entretenir.
Coup de coeur du jury
Atelier de Totan Kuzembaev
Le centre culturel se compose de quatre bâtiments indépendants: un bâtiment sportif, un bâtiment avec des auditoriums pour les cercles, un bâtiment avec plusieurs auditoriums et un bâtiment avec des salles d'exposition, une médiathèque et un buffet. Les quatre volumes sont réunis au niveau du 2ème étage par une galerie de verre qui forme un espace circulaire au centre. En plus de cet espace public principal et principal, chaque bâtiment dispose également de cours ouvertes séparées.
En tant que composante figurative du projet, les auteurs ont utilisé l'avant-garde russe des années 1920, le constructivisme et le suprématisme, qui ne peuvent être négligés en regardant le schéma fonctionnel du plan complexe. Un autre trait caractéristique était l'utilisation de l'idée d '"artisanat folklorique" et d' "art populaire", exprimée dans le projet comme suit: chaque résident du microdistrict dans lequel le Centre sera situé peut apporter les restes de matériaux de construction et de finition. après la rénovation de leurs appartements pour la finition des façades du centre de loisirs central et même accepter directement impliqué dans la décoration. Selon les auteurs du projet, le résultat devrait être «un patchwork hétéroclite d'associations et d'images associées à l'art et à l'architecture russes».
Coup de coeur du jury
MEL
Le complexe du centre culturel se compose de plusieurs volumes situés dans une zone limitée. Autrement dit, la composition du site suit le principe sous-jacent à la structure des colonies, monastères et kremlin russes. L'espace de rue du Centre devrait devenir la principale attraction pour les habitants du micro-quartier. Le centre sémantique du projet est la place «cour» située sous le niveau du sol.
Tel que conçu par les auteurs, le Centre culturel doit devenir le plus neutre possible par rapport à l'environnement et ne servir que de fond pour les expositions et les événements qui s'y déroulent. Par conséquent, le projet n'a délibérément pas utilisé de références littérales à des éléments de la couche culturelle: ornements, décor, polices. Les façades sont revêtues de panneaux de béton de couleur claire qui ressemblent aux surfaces en bois gris du nord de la Russie. La forme des façades et des toits en pente fait référence aux archétypes et à la forme de l'habitation traditionnelle russe.
Une autre caractéristique distinctive du projet est la flexibilité et la mobilité maximales des zones fonctionnelles et des locaux séparés du Centre. Ces pièces peuvent être reliées les unes aux autres, et également combinées, si nécessaire, en un seul espace.
Gagnant du vote populaire
Enota + Archimétrie
La mondialisation fait de la question de l'identification du caractère russe dans l'architecture aujourd'hui une tâche très, très difficile. Les auteurs ont examiné 5 facteurs qui, à leur avis, affectent l'architecture russe moderne: le mode de vie, le climat, le paysage naturel, l'interaction sociale et la culture architecturale.
Plus de 70% de la population du pays vit dans les villes dans des immeubles à plusieurs étages, tout en maintenant un lien mental fort avec la campagne. Conduire hors de la ville le week-end comporte de nombreux défis, y compris le temps passé dans les embouteillages sur le chemin de votre chalet d'été. Il a donc été décidé de développer des espaces publics au sein du centre qui prendraient le meilleur des mondes urbain et rural: des pièces spacieuses inondées de soleil en contact permanent avec la nature, tout en leur permettant de mener une vie sociale et culturelle active. L'espace public principal est l'amphithéâtre ouvert, qui continue à l'intérieur des locaux. Le paysage naturel caractéristique de notre région se manifeste par de minces piliers irréguliers le long de la façade, rappelant une forêt de bouleaux et un toit vert du bâtiment.
La culture architecturale s'exprime dans le projet, d'une part, par sa connexion avec le passé constructiviste (un simple volume rectangulaire du bâtiment), d'autre part, par le futur paramétrique, dont l'expression principale est à nouveau un amphithéâtre. d'une forme naturelle.
Autres projets des participants présélectionnés
Conception sur le terrain
Le centre culturel se compose de deux longs volumes (plus de 70 mètres). Le principal comprend tous les locaux principaux du centre: un musée, une salle de concert, des salles de classe, une salle de sport et une salle de sport. Les auteurs appellent le deuxième volume «communication et technologie» - il y a des escaliers, des ascenseurs, des mezzanines et une rampe. Entre les deux parties du bâtiment, il y a une "rue intérieure" - un espace couvert d'une verrière, qui sert de transit et relie les deux zones d'entrée du Centre.
Pour le "Russe" à l'image du Centre Culturel, c'est la façade principale en forme de casque d'oignon du volume principal, qui devient soudainement marchée géométriquement à l'arrière du bâtiment. Cette "transformation" est assurée par des arcs de configuration variable, qui sont ensuite recouverts d'une coque métallique. Un autre élément de la culture russe conçu pour compléter l'image du Centre est les lettres cyrilliques formées en un ornement qui couvre la façade du bloc de communication et pénètre à l'intérieur du bâtiment.
Atelier-TAF
Les auteurs de ce projet se sont appuyés sur la simplicité et la clarté comme traits caractéristiques de la mentalité russe. La structure du bâtiment est en fait assez claire, même si la disposition et le volume du bâtiment, à première vue, ne semblent pas du tout «simples». La partie principale du Centre est constituée d'un hangar à pignon, qui cache une grande salle de communication, des espaces polyvalents et salle de sport, des expositions. Sur ce volume principal, des annexes colorées sont plantées, dans lesquelles se trouvent trois auditoriums et une salle de sport. Une telle nature chaotique de la mise en page, selon les auteurs, donne à la structure un «aspect démocratique abordable et attrayant».
Le Centre culturel propose d'utiliser une variété de matériaux, tout en maximisant leur texture et leur couleur naturelles. Le leitmotiv de l'ensemble du projet - la simplicité - se reflète dans la solution à l'amélioration du territoire du Centre: il n'y a pas de petites formes architecturales traditionnelles ou d'aménagement paysager excessif, mais il y a un revêtement en bois et en pierre pour les activités sportives et autres.
Le résultat est un projet économique et facile à mettre en œuvre, qui n'exclut pas l'utilisation des technologies les plus modernes.
OFIS
Les auteurs du projet se sont inspirés des projets de Konstantin Melnikov et des motifs pour textiles des années 1920, de Popova et Stepanova, et ont développé un ornement géométrique, qui a servi de base à la solution de planification, volumétrique et compositionnelle du complexe du Centre culturel.
Le volume principal du Centre est constitué de deux bâtiments reliés par une sorte d'isthme. La structure à base d'hexagones vous permet de créer à la fois de grands espaces spacieux et de petites pièces circulaires à l'intérieur. De plus, cette structure permet d'atteindre une plus grande flexibilité fonctionnelle.
AB-Studio
Qu'est-ce que les habitants des maisons situées à proximité du futur Centre Culturel veulent voir de leurs fenêtres? Les auteurs du projet se sont posé une telle question avant de commencer le travail, et quand ils ont essayé d'y répondre, ils ont réalisé que … rien. Mais mieux encore - un environnement paysager: une forêt de pins, une chênaie ou une pelouse avec des arbustes, au pire. D'où l'idée est née d'enterrer le Centre sous terre, mais pas complètement, ce qui entraînerait une augmentation significative du coût de construction, mais seulement partiellement.
En conséquence, nous avons obtenu le Centre, qui est une colline coupée par un creux et entourée de tous côtés par une forêt de pins. Le creux est l'espace public principal et une sorte d'axe de la composition, à partir d'ici se trouvent également les entrées de la partie souterraine du bâtiment. La colline est couronnée d'un dôme translucide doré en socs de verre. Sous le dôme se trouve le hall du deuxième étage, à partir duquel vous pouvez descendre par des escaliers ou par un ascenseur.
Le volume principal du bâtiment, situé sous la colline (approfondi à 2 mètres du niveau du sol) est divisé en trois zones fonctionnelles: nord - sports; au sud - le centre culturel et la salle de conférence et l'espace central en forme de dôme, ouverts 24h / 24.
Kubota et Bachmann
Selon Kubota & Bachmann, le centre culturel devrait ressembler à un simple volume rectangulaire qui ne rivalise pas en taille ou en complexité de composition avec les bâtiments résidentiels voisins. Cette forme fournira non seulement des performances environnementales élevées et réduira la consommation d'énergie, mais contribuera également à réduire les coûts de construction.
Les triangles qui forment la façade du bâtiment sont des éléments traditionnels de la culture et de l'architecture russes retravaillées de manière moderne, "espionnées" par les architectes dans les ornements, les frontons triangulaires, les zakomars à quille et même les kokoshniks féminines. Les triangles opaques sont des panneaux de béton avec un décor ornemental triangulaire.
La zone autour du bâtiment est une grille orthogonale, dans chaque cellule dont il y aura différents types de végétation: pelouse, herbes basses, arbustes, jardin et potager.
Mosin et partenaires
Le projet du Centre Culturel est composé de trois éléments principaux: une coque, des volumes fonctionnels internes et un pak entourant le bâtiment.
L'inspiration pour la conception de la coquille était les murs blancs de la forteresse et la dentelle traditionnelle russe, dont le dessin a été transféré sur les façades du Centre avec une citation directe.
La structure interne est clairement délimitée par des zones fonctionnelles, unies par une zone de communication. Dans le même temps, en raison de la disposition des volumes indépendants, à l'intérieur d'une coque commune, et des entrées séparées pour chaque bloc fonctionnel, la possibilité du fonctionnement le plus indépendant des différentes parties du bâtiment est créée. Cette structure reflète également d'autres principes d'architecture, notés par les auteurs comme traditionnellement russes: complexité interne avec simplicité externe; la présence d'une place de commerce ou de la cathédrale comme lieu de communication; la structure de planification d'un monastère ou d'un manoir - dans des limites claires, des volumes saturés de fonctions sont formés.
Dans le projet, le parc environnant joue également un rôle important dans la formation de l'image du Centre culturel. Selon les auteurs, un espace vert bien entretenu attirera les résidents locaux tout au long de l'année.
Atelier d'Alexey Kozyr
Qu'est-ce qui reflète vraiment le caractère russe? Les auteurs du projet répondent à cette question avec les mots de Nikolai Berdyaev: "Les Russes ont toujours soif d'une vie différente, d'un monde différent, il y a toujours un mécontentement intérieur face à ce qu'ils ont." Par conséquent, le centre de composition et idéologique du Centre culturel est un dôme en forme de cristal, sous lequel se trouve un jardin botanique avec des plantes exotiques et des papillons. Le dôme se dresse sur un stylobate laconique, qui est traversé par une large rampe menant à la cour au sous-sol du Centre. Le stylobate ressemble donc à la lettre P.
Le long des façades ouest et est, des allées de bouleaux sont prévues, dans lesquelles sont placées les sculptures "Arbre". Les auteurs proposent de placer des fontaines devant la façade principale et dans la cour. Des panneaux solaires seront situés sur le toit du bâtiment, fournissant de l'énergie pour le jardin botanique.
Architectes ALA
L'inspiration des auteurs de cette œuvre a été, tout d'abord, les films d'Andrei Tarkovsky: c'est comme si deux réalités se créaient dans le projet: la vie extérieure extérieure et la vie à l'intérieur et autour du Centre culturel; et, deuxièmement, l'école d'échecs traditionnellement forte (brillante) en Russie. Le caractère russe dans la compréhension des auteurs est intelligent, mystérieux, sombre et mélancolique.
Le territoire est conçu selon le style général du Centre culturel - l'alternance de plaques rectangulaires sombres et claires sur le site, qui pénètrent dans les terrasses du bâtiment lui-même. Dans le plan, le Centre est une place à l'intérieur de laquelle se trouvent librement une salle de sport, une grande salle de concert et plusieurs petits auditoriums. Le reste de l'espace est divisé en zones fonctionnelles de manière plutôt conditionnelle et peut être utilisé en fonction des besoins actuels.
*** Les œuvres des candidats ont été évaluées par:
- Alexandre Asadov, Membre correspondant de l'Académie internationale d'architecture, de l'Académie russe des sciences de l'architecture et de la construction, conseiller de l'Académie russe des sciences de l'architecture et de la construction, Atelier d'architecture d'A. Asadov;
- Evgeny cul, architecte et artiste, fondateur et recteur de l'école d'architecture MARCH;
- Anna Bronovitskaya, spécialiste en architecture et urbanisme de la période soviétique, candidat en histoire de l'art, professeur associé à l'Institut d'architecture de Moscou;
- Bart Goldhoorn, commissaire de la Biennale d'architecture et de l'exposition ARCH Moscou, architecte néerlandais, critique d'architecture, fondateur et éditeur des magazines PROJECT Russia, PROJECT Baltic et PROJECT international;
- Sergey Kuznetsov, architecte en chef de Moscou;
- Felix Razumovsky, Historien russe, écrivain, présentateur de télévision, membre de l'Union internationale des journalistes, auteur et animateur de la série de programmes "Qui sommes-nous?" sur la chaîne de télévision Kultura;
- Alexandre Ruchev, Président du groupe de sociétés Morton;
- Alexandre Skokan, Membre correspondant de l'Académie russe des sciences de l'architecture et de la construction, directeur du bureau d'architecture d'Ostozhenka.
