Archi.ru: Roman, vous donnez très rarement des interviews - au cours des dernières années, j'ai réussi à n'en trouver qu'une, et qui est dédiée au travail de votre grand homonyme, Ivan Leonidov, dont vous parlez avec beaucoup d'enthousiasme. Quelle est la raison de cette aversion pour les conversations avec les journalistes?
Roman Leonidov: Pour être honnête, ce n'est pas du tout mon aversion pour les journalistes. Dans les années 1990, alors que je venais d'arriver à Moscou de ma ville natale de Kharkov et que j'organisais le bureau de Shabolovka, j'ai été très souvent interviewé par diverses publications, puis l'intérêt des médias s'est progressivement calmé. Et j'ai en quelque sorte pensé que c'était assez naturel, car je suis engagé dans des chalets et des intérieurs privés, et ces genres, contrairement aux objets socialement significatifs et aux grandes décisions d'urbanisme, restent presque toujours dans l'ombre. De plus, beaucoup de mes œuvres, en principe, je ne peux pas montrer - tous les clients ne rêvent pas de publications et de renommée. Donc, dans ce sens, il faut contenir ses propres ambitions.
Archi.ru: Comment Shabolovka a-t-il commencé? Autant que je sache, vous relancez maintenant cette marque, malgré le fait que le bureau romain Leonidov fonctionne avec succès?
R. L.: J'ai inventé Shabolovka en 1999, la troisième année de mon travail à Moscou. A cette époque, j'ai travaillé dans le cabinet d'architecture et de construction "Agora" et j'y suis progressivement devenu un associé de fait, puisque la plupart des commandes d'architecture passaient par moi. Cependant, il n'a pas été possible d'officialiser ce statut là-bas, et par conséquent, la nécessité de leur propre entreprise était mûre. Nous avons en fait loué notre premier bureau dans la région de Shabolovka, même si, pour être honnête, le nom de l'entreprise n'est que partiellement lié à la géographie. Tout d'abord, c'était un geste commercial - il y a Ostozhenka, il y a Rozhdestvenka, que ce soit Shabolovka. Et il s'est justifié - en moins d'un an, les bureaux le savaient. Et la marque s'est avérée si réussie qu'à un moment donné, j'ai réalisé qu'elle m'éclipsait. Et puis une crise de la quarantaine est arrivée avec le temps, la fierté a bondi, j'ai voulu personnaliser davantage mon travail et en 2007 j'ai renommé l'entreprise Roman Leonidov Architectural Bureau. De plus, la marque personnelle nous a permis d'augmenter un peu les prix, car le schéma de conception lui-même a radicalement changé - si un bureau prend en charge un projet de maison, alors seulement je commence à le faire. En fait, je garantis au client qu'il recevra l'architecture de l'auteur. Certes, cinq ans plus tard, j'ai été confronté à un autre problème: maintenant tout le monde vient à moi. Et vous devez soit limiter sévèrement la quantité de travail, soit faire trois ou quatre projets en même temps, ce qui est physiquement possible, mais extrêmement nocif pour la santé. Alors maintenant "Shabolovka" est en train d'être relancé comme un ensemble d'ateliers qui traiteront principalement des intérieurs et auront une grande liberté de création.
Archi.ru: Vous êtes-vous d'abord rendu à Moscou avec l'intention d'occuper une niche de construction suburbaine?
R. L.: J'ai construit ma première maison à Kharkov, alors je suis allé ici, déjà bien conscient de la façon dont cela se fait. Mais bien sûr, je ne peux pas dire que j'ai toujours rêvé de travailler dans ce genre particulier. Comme presque tous les architectes de ma génération, qui ont quitté l'institut avec une grande valise de connaissances théoriques et se sont retrouvés complètement seuls, j'ai été obligé d'appréhender de manière indépendante les bases du métier. Je suis arrivé à ma première maison seulement au cours de la dixième année de pratique, avant cela, je faisais tout ce que je faisais - je dessinais des enseignes, dessinais des meubles et dessinais des intérieurs. Je m'en souviens avec la question "qu'est-ce qu'une ébauche de travail?" En fait, je n'avais personne vers qui me tourner: les professeurs de l'institut haussaient simplement les épaules. J'ai donc dû me renseigner sur tout: je me souviens que le "Manuel du dessinateur" trouvé dans la bibliothèque de notre université m'a énormément aidé - xeroxé et multiplié, il est toujours activement utilisé dans notre atelier, et tous les jeunes employés l'étudient sans faute. Ayant senti par moi-même combien il est difficile de ne pas savoir traduire mon idée en matière et dans un langage compréhensible pour les constructeurs, je travaille maintenant de manière proactive, en ferrant de jeunes spécialistes le plus rapidement possible.
Archi.ru: Préférez-vous embaucher des étudiants?
R. L.: Etudiants ou jeunes diplômés, en général, de jolis jeunes architectes, oui.
Archi.ru: Et quelles qualités un jeune architecte devrait-il avoir pour être embauché par votre bureau?
R. L.: Probablement, il devrait juste m'aimer en communication. Parce que le diplôme ne m'intéresse pas, je ne regarde pas le portfolio, et presque personne ne garde ses croquis. Rare bêtise! Par exemple, je ne veux pas étudier des dessins et des visualisations réalisés sur un ordinateur, il est important pour moi de voir comment cette personne en particulier travaille et pense, mais seulement une personne sur cinquante, peut-être, stocke ses croquis, le reste, comme un règle, n’a rien à montrer. Et même dans les missions d'essai, pour être honnête, je ne vois pas beaucoup de sens - très probablement, le candidat fera tout par peur, puis ralentira inévitablement. Par conséquent, j'accepte le travail, en me concentrant uniquement sur mon sentiment intérieur d'une personne, puis je commence à le vérifier lentement dans mon travail, en commençant par les tâches créatives les plus simples. Il y a plusieurs règles simples dans l'atelier: nous concevons uniquement à la main, améliorons constamment nos compétences en dessin (une fois par semaine, nous avons des cours collectifs - un excellent moyen de mieux connaître nos collègues, je pense), nous ne montrons qu'une seule version de le travail que nous considérons nous-mêmes comme le meilleur. Bien sûr, cela conduit inévitablement à un certain roulement de personnel, mais ceux qui restent forment une équipe vraiment solide.
Archi.ru: Comment le travail du bureau est-il organisé? Si j'ai bien compris le schéma que vous avez décrit, vous n'avez pas de brigades?
R. L.: Il existe de petits groupes d'architectes qui, ensemble, sont capables de mener 5 à 6 projets en même temps, mais je suis en charge de tous. Tous les problèmes clés pour chacun des objets sont résolus par moi, le chef de l'État et le chef de l'État.
Archi.ru: Sur le site Web de votre atelier, des informations sont récemment apparues que vous avez également ouvert votre bureau à New York. Travaillez-vous sur deux continents en même temps?
R. L.: Beaucoup de mes camarades de classe vivent et travaillent à New York, la diaspora de Kharkiv y est généralement assez forte. J'y suis allé vivre et regarder autour de moi, et bientôt le premier client est apparu, avec qui j'avais déjà travaillé ici. Bien sûr, je n'ai aucune envie de m'intégrer au marché local - je dois y mettre toutes mes forces et passer plusieurs années de ma vie, je sais avec certitude que je peux le faire, mais je ne vois aucune raison particulière de quitter mon entreprise établie à Moscou. De plus, le genre même d'une maison de campagne en Amérique est traité complètement différemment - personne n'y construit une maison pour ses petits-enfants. Une maison est une chose qui a été utilisée pendant un maximum de 10 ans, donc les exigences en matière de matériaux et d'architecture sont appropriées. En d'autres termes, il y a beaucoup plus d'opportunités d'expression créative dans la Russie moderne, et il est plus confortable pour moi de travailler ici, même si je suis très reconnaissant à l'univers pour l'opportunité même de voir de l'intérieur et de comparer le russe. et les marchés immobiliers américains.
Archi.ru: Quelle est la structure de la commande d'atelier maintenant?
R. L.: Environ cinquante-cinquante entre les maisons de campagne et les intérieurs. En règle générale, nous construisons d'abord une maison, puis nous la complétons de l'intérieur. De plus, nous fabriquons les intérieurs de cafés et de restaurants. Mais nous ne traitons pratiquement pas de bureaux, apparemment, nous n'entrons pas dans le prix. Et nous ne participons guère à des compétitions non plus, pour être honnête, nous ne voulons tout simplement pas prendre d'assaut la machine bureaucratique.
Archi.ru: Dans quelle mesure êtes-vous maintenant, après tant d'années, à l'aise dans le genre de la construction de banlieue?
R. L.: Ce genre peut difficilement devenir ennuyeux. Après tout, c'est de la communication, c'est toujours une personne spécifique, son caractère, son histoire. Pour être honnête, je suis toujours surpris d'entendre que mes maisons se ressemblent un peu. À mon avis, ils sont tous différents et chacun d'eux absorbe la somme des différents intrants et des circonstances différentes. À moins que, lorsque je fais des maisons de location, j'opère avec des catégories plus universelles. Maintenant, nous avons justement un tel projet en cours - nous concevons un village entier, où les maisons seront louées à long terme. Nous avons fait un plan général de ce village, développé une «ligne» de chalets, et maintenant nous choisissons la méthode de construction la plus économique. L'accent était mis sur des solutions laconiques et respectueuses de l'environnement, et le bois prédomine dans l'apparence de ces maisons.
Archi.ru: Le bois est présent d'une manière ou d'une autre dans presque tous vos projets, non seulement comme matériau de finition, mais aussi comme base constructive pour une maison.
R. L.: Le bois est l'essence même de l'architecture suburbaine. On peut dire beaucoup de platitudes, comme ça c'est le matériau le plus chaleureux, le plus vivant, le plus intéressant, mais pour moi ce sont tous des détails, je perçois le bois comme synonyme du genre dans lequel je travaille en tant qu'architecte. Par conséquent, je suis constamment à la recherche de nouvelles opportunités et technologies. J'essaie maintenant de présenter la technologie pour la construction de maisons à ossature bois. Je cherchais depuis longtemps un schéma constructif qui me permettrait de mettre en œuvre des projets aussi rapidement et efficacement que possible, et un cadre en poutres en bois, l'espace entre lequel peut être rempli de n'importe quel matériau, s'est avéré être un solution idéale à ce problème. Le principal avantage de ce schéma est que la maison construite de cette manière n'a pas besoin de compensateurs - le cadre ne rétrécit pas, ce qui peut réduire considérablement la période de construction de la maison et assurer son fonctionnement sans problème, garantissant la rigidité et la stabilité stable de la structure, sa fiabilité et sa durabilité exceptionnelles.
Archi.ru: En quoi ce schéma diffère-t-il des maisons à colombages?
R. L.: En gros, rien, sauf que nous ne nous concentrons pas sur le cadre, créant une image architecturale en le remplissant d'une variété de matériaux. Une maison construite selon un schéma à ossature bois peut être au moins entièrement vitrée. Vous pouvez également utiliser un sandwich, une poutre de différents types de bois, n'importe quel revêtement - cela me donne non seulement, en tant qu'architecte, un maximum de créativité pour façonner et combiner les textures, mais vous permet également de faire varier considérablement le prix du produit final., offrant au client à la fois des solutions extrêmement économiques et des structures respectables coûteuses … Et si nous parlons de long terme, alors il me semble que ce sont précisément des solutions tellement universelles que l'avenir du marché immobilier de banlieue est fiable, simple et aussi diversifié que possible en termes d'apparence.
