Logement: Réimpression

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Anonim

"Dwelling" est probablement le livre le plus célèbre de l'architecte, constructiviste et théoricien Moses Ginzbrug, probablement après son tout premier "Style and Epoch", qui a permis au maître d'avant-garde de se déclarer en 1924. Dwelling a été publié 10 ans plus tard, en 1934, et il s'agit d'un livre d'un genre différent - il résume les travaux d'un groupe de spécialistes de la section de typification du Comité de construction du RSFSR, dédié à la recherche d'approches optimales pour la construction de logements de une nouvelle société. Moisei Ginzburg critique comme «la construction massive de logements à Moscou dans les premières années après la révolution» - considérant que l'effet économique de l'immeuble d'appartements était plus élevé; et dans les communes d'origine - pour une socialisation excessive et une régulation excessive de la vie en eux. Le but de la recherche de la section était de développer des logements à la fois économiques et confortables - «culturels», et la présence de fonctions supplémentaires dans la typologie des «maisons communales» était considérée comme un service qui soulageait les résidents des problèmes quotidiens.

Selon les résultats des travaux de la section Stroykom du RSFSR, un total de six bâtiments résidentiels expérimentaux ont été construits. La plus célèbre d'entre elles est la maison Narkomfin sur le boulevard Novinsky à Moscou, considérée comme l'une des normes de recherche d'un format de logement et de construction neuf, en accord avec les recherches du Bauhaus et de Le Corbusier. Aujourd'hui, la restauration du bâtiment Narkomfin, qui a commencé en 2017, est presque terminée.

Le livre de 1934 "Housing" a été reproduit en fac-similé dans le cadre du projet d'édition du bureau "Ginzburg Architects". La réimpression peut être achetée dans les magasins Ozon, Books.ru, Alib.ru.

La traduction anglaise complète du livre a été publiée deux ans plus tôt et peut être trouvée sur Amazon.

Ci-dessous, nous publions un extrait du livre consacré au travail avec l'espace, la lumière et la couleur lors de la conception d'une maison Narkomfin.

Vous pouvez parcourir le même passage ici:

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    1/7 M. Ya. Ginzburg. Logement: cinq ans d'expérience du problème du logement. Rééditer. M., 2019 Gracieuseté des architectes de Ginzburg

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    7/7 M. Ya. Ginzburg. Logement: cinq ans d'expérience du problème du logement. Rééditer. M., 2019 Gracieuseté des architectes de Ginzburg

De l'auteur

Cet ouvrage ne prétend en aucun cas être une solution exhaustive au problème du logement. L'auteur s'est fixé une tâche beaucoup plus modeste: transmettre au public soviétique et aux autres travailleurs de ce domaine l'expérience accumulée en cinq ans par un groupe de camarades qui cherchaient sincèrement à contribuer à notre nouvelle culture du logement.

Cela détermine la gamme des questions soulevées par ce travail, et en partie la séquence dans la présentation du sujet. Il suit les principales étapes chronologiques du développement de l'œuvre elle-même et témoigne des aspects du problème du logement sur lesquels notre attention était alors rivée. 1928-1929 - Notre travail visait à résoudre les problèmes de construction de logements dans les villes existantes. Les problèmes d'ordre purement économique, la dépréciation de la construction, sa reconstruction technique, les problèmes de typification et de standardisation dans les grands blocs de logements se sont posés simultanément avec la volonté de créer un nouveau type d'habitation social avec des éléments en développement d'une économie socialisée.

1929-1930 - en relation avec la croissance rapide de notre industrie et l'émergence d'un certain nombre de nouvelles villes socialistes, notre travail est devenu plus théorique, plus «problématique», et l'attention s'est portée sur la recherche de nouvelles façons de résoudre ces problèmes d'une complexité et d'une importance illimitées. Cette période de notre travail a souvent souffert d'extrêmes de conclusions et de décisions schématiques.

1931-1932 - Notre travail se concentre à nouveau sur des tâches pratiques plus concrètes liées à la construction de nouvelles colonies, principalement sur des constructions préfabriquées légères, tout en essayant de repenser les défis sociaux auxquels nous sommes confrontés.

Le résultat de ce travail a été quelques conclusions pratiques dans le domaine de la typification et de l'industrialisation de la construction, la formulation des enjeux des services de réseau et, pour la première fois, la signification réelle du problème de l'aménagement du territoire.

À toutes les étapes de notre travail, nous avons essayé de le mettre de manière architecturale, au sens du mot qui nous semble le plus correct, c'est-à-dire dans l'interaction de problèmes sociaux, techniques et artistiques. La sélection du matériel illustratif pour le livre est également basée sur ce principe. Compte tenu du fait que tous nos travaux ont été menés sur la base d'une assimilation critique du patrimoine du passé dans le domaine du logement, la présentation proprement dite du matériel expérimental est précédée d'un chapitre - "la culture de l'habitation ", qui ne se fixe pas les tâches d'une étude sociologique de ce patrimoine, mais interprète seulement la nature même de notre développement créatif de la culture du logement de différents pays et époques. Les travaux ont été réalisés par l'équipe suivante d'architectes, de designers et d'économistes:

Slender RSFSR. Section de typification, 1928–1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.

Comité national de planification de la RSFSR. Section of Socialist Settlement, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.

Ville verte. Groupe de peuplement socialiste. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.

Hyprogor. Groupe de construction et de planification préfabriqués. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzokis G. B., Savinolma G. B.

Hyprogor. Sector of Bashkir works, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A. Ya., Urmaev AA

M. Ya. Ginzburg

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Chapitre 4Espace, lumière et couleur

(Maison expérimentale NKF)

La conception du logement se déroule généralement en une seule projection horizontale (plan). Ses éléments individuels, les dimensions habituelles des locaux, sont multipliés par la hauteur habituelle. En conséquence, l'œil de l'architecte perd son sens de l'espace, de l'échelle, perd la compréhension des dimensions en tant que quantités tridimensionnelles.

La construction du bâtiment Narkomfin, comme plusieurs autres structures expérimentales, est essentiellement une expérience au sens véritablement architectural du terme. Ici, le problème de l'espace a été posé comme une analyse d'une multitude d'éléments existant simultanément, dont un ensemble spatial-architectural est composé, changeant ses qualités immédiatement après un changement dans au moins un de ces éléments.

Ces composants: la zone, la hauteur, la forme, les dimensions, l'éclairage, la magnitude et la nature de l'éclairage, la couleur et la texture de tous les plans qui limitent l'espace.

Il fallait tout d'abord ressentir l'échelle architecturale dans la taille du logement par rapport à une personne. Quatre mètres carrés, six mètres carrés - c'est là que nous avons commencé. Ce minimum peut-il servir une personne?

De ce point de vue, les résultats de notre expérience sont les suivants: ni quatre ni six mètres carrés dans une pièce isolée ne peuvent servir d'habitation humaine. 4 et 6 m2- seulement les dimensions minimales de certains processus au service d'une personne. Spatialement, ces dimensions sont si limitées que sans une diminution sérieuse de toute la vitalité d'une personne, elles ne peuvent pas servir de cadre à sa maison. Mais d'un autre côté, pour un certain nombre de processus aussi limités que la cuisson (une cuisine pour une famille, par exemple, de type K 4 m2), ces tailles sont tout à fait possibles.

Le minimum les dimensions du logement d'une personne peuvent être envisagées sur la base de l'expérience du dortoir de l'étage supérieur 10–12 m2… Si nécessaire, la hauteur commune des locaux peut être abaissée plus tôt. Pour les quartiers d'habitation isolés de petite taille, une hauteur de 2,60 m peut être considérée comme satisfaisante Cette hauteur a été adoptée dans l'auberge mentionnée et a donné des résultats pratiquement bons.

Il ne fait aucun doute que dans un certain nombre de cas, il est plus rationnel de construire une pièce de 10 m2 à une hauteur de 2,60 m au lieu de 9 m2 à une hauteur de 2,80 m.

Pour les pièces de service (cuisine, salle de bain, toilettes et façade), même complètement isolées, une hauteur acceptable peut être considérée de 2,30 à 2,50 m (bien sûr, avec ventilation). Une telle hauteur a été adoptée pour tous, sans exception, les locaux de service de l'immeuble résidentiel NKF.

La situation est complètement différente avec les dimensions spatiales dans des combinaisons plus complexes de plusieurs volumes interconnectés.

En présence de deux grandeurs spatiales de hauteurs différentes, la valeur des dimensions individuelles varie fortement. De nombreuses expériences ont été menées dans ce sens dans la maison NKF. Le bâtiment résidentiel a une combinaison de hauteurs 2,30 et 3,60 m (type F) 2,30 et 5,00 m (type K); 2,40 et 5,00 m (type K); 2,30 et 4,90 m (bâtiment communal) et 2,60, 2,30 et 5,10 m (bâtiment communal).

Lorsque le volume inférieur entre directement dans le volume supérieur, la hauteur de 2,30 m est suffisante.

Plus un petit volume est ouvert par rapport à un plus grand, plus sa hauteur peut être petite.

Une détermination plus précise des hauteurs minimales découle de l'étendue du plus petit volume. Lorsqu'une personne est dans un volume plus petit et regarde vers un plus grand, elle ne s'inquiète pas de la hauteur du plafond au-dessus de lui, de sorte qu'avec un minimum

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dimensions d'un volume plus petit (une petite plate-forme, un balcon, etc.), sa hauteur pourrait être réduite à 2,10 m. Mais si la longueur du plus petit volume est telle qu'une partie importante du plafond pénètre dans l'angle de vue de la personne, la hauteur doit être augmentée … Dans ce cas, il est nécessaire d'augmenter la hauteur du plus petit volume proportionnellement à son étendue de profondeur. Les sensations d'une personne dans un volume plus élevé et regardant vers un plus petit sont à peu près les mêmes, où, cependant, la diminution des hauteurs du faible volume est moins perceptible, car elle correspond à la réduction en perspective naturelle des hauteurs décroissantes et rend la sensation spatiale globale plus profonde. En général, la présence de deux ou plusieurs dimensions de hauteurs dans un espace commun est un point extrêmement important dans la solution d'un espace architectural interne. Il donne immédiatement à l'œil humain une échelle pour comprendre l'espace, pour sa perception psychologique. De moins en plus, dans leur collision, révèlent plus nettement leurs qualités mutuelles.

L'expérience de rester dans ces pièces suggère que la sensation d'un espace plus grand dans de nombreux cas, en particulier lorsqu'il est nécessaire de se concentrer, pousse vers un espace plus petit, et la sensation visuelle d'un espace plus grand de l'extérieur du plus petit semble nécessaire lorsque le le besoin de mouvement et d'activité se fait sentir.

Dans la maison NKF, une expérience a été faite avec des pièces d'habitation complètement isolées d'une hauteur de 2,30 m, mais avec une pièce haute adjacente. Les résultats de cette expérience peuvent être considérés comme satisfaisants. La présence d'un grand réservoir spatial, même isolé par un mur, mais néanmoins adjacent, rend une faible hauteur tout à fait supportable.

Des possibilités architecturales particulièrement importantes sont fournies par une telle utilisation de l'espace avec des dimensions de locaux quelque peu grandes (par exemple, dans des locaux à caractère public). Une telle expérience a été menée dans le bâtiment communal du bâtiment Narkomfin et a donné les résultats les plus intéressants.

L'ensemble du bâtiment communal est un volume cubique (côté du cube Hume). Il a deux volumes de 5 mètres de hauteur. Chacun d'eux a des hauteurs différentes (supérieures ou inférieures) dans ses parties individuelles et une combinaison différente de dimensions des parties individuelles; de plus, l'escalier s'ouvre partiellement sur chacun des volumes et unit toutes ces divisions spatiales. En conséquence, en se déplaçant le long de l'escalier et des pièces individuelles, le spectateur reçoit une sensation spatiale en constante évolution. En substance, de forme petite et simple, le volume extérieur, en raison de la division spatiale de l'intérieur, semble grand, complexe et perçu seulement pendant longtemps dans le processus de mouvement.

Parler des dimensions d'un espace, sans parler de la nature de l'illumination de cet espace, c'est ne rien dire. Le même volume interne est perçu différemment à différents niveaux d'éclairage. La lumière découpée dans le mur, dans une certaine mesure, détruit la limite du volume - le mur. Dans le même temps, comme la limite la plus claire du volume est l'intersection du plan des murs et du plafond, qui agit le plus fortement en termes d'expansion spatiale du volume, le système d'éclairage est une bande lumineuse horizontale tirée vers le haut le plafond lui-même. Avec une telle solution, une partie des limites du volume interne est psychologiquement effacée, le volume se dilate spatialement. Nous en avons fait l'expérience à plusieurs reprises.

Il va sans dire qu'un mur entièrement en verre remplira encore plus le même rôle.

Le résultat maximal qu'un architecte peut obtenir est obtenu lorsqu'un mur entier ou une partie importante de celui-ci peut s'écarter, se plier, en un mot, disparaître temporairement.

Dans le même temps, l'habitation, isolée de l'ensemble, de la nature une partie de l'espace disparaît: elle devient partie intégrante de l'environnement, son échelle-cadre visuel.

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Lors de travaux expérimentaux, nous nous sommes convaincus que dans nos conditions climatiques, la mise en œuvre technique d'une paroi extérieure coulissante de toute taille significative est une tâche difficile.

Mais les possibilités de vitrages plus grands ont été étudiées par nous dans diverses proportions.

L'un des murs du bâtiment communal de la maison NKF est entièrement vitré avec un rapport verre / sol supérieur à 1: 1. Le régime intérieur de cette pièce en hiver et en été est tout à fait satisfaisant. Certes, la surface du verre fait face au nord.

En général, à notre avis, un excès d'illumination ne peut être envisagé que du point de vue économique, mais pas social et hygiénique. L'ensemble du mode interne des surfaces vitrées, avec la solution technique correcte au problème, peut être parfait en toutes saisons.

Plus difficile est le cas avec une insolation excessive des surfaces vitrées en été. Dans ce cas, la solution est soit d'orienter les grandes surfaces vitrées vers le nord ou le nord-ouest, soit de créer des rideaux thermiques qui régulent l'ensoleillement.

Dans les locaux d'habitation, nous avons étudié différents degrés de vitrage de 1: 2 à 1: 6 de surface au sol, et l'expérience a montré qu'ici aussi, la question est de savoir dans quelle mesure l'économie peut influencer la détermination de la norme éclairage. Pour la vérification pratique de l'étude théorique de la forme de l'ouverture de la fenêtre, nous avons utilisé une fenêtre horizontale partout dans la maison NKF. La comparaison avec la même surface de verre (1: 5) des fenêtres horizontales et verticales a confirmé l'exactitude des hypothèses théoriques: une fenêtre horizontale donne un éclairage beaucoup plus uniforme.

Cependant, dans ce cas, la hauteur du sol au début de la fenêtre et la hauteur du «front supérieur» au-dessus de la fenêtre jusqu'au plafond sont extrêmement importantes.

Sans aucun doute, une hauteur excessive (plus de 1 m) du sol au début de la fenêtre n'est pas souhaitable, car déjà à 1,10 m de la hauteur de la fenêtre, la fenêtre devient seulement une source d'éclairage et cesse de remplir la fonction importante de connexion le boîtier avec l'espace environnant. D'autre part, le dispositif d'un front trop haut au-dessus de la fenêtre (et ici 1,00 m est la valeur limite) avec une grande pièce est également indésirable, car à certaines positions du vivant, ce front sombre tombe dans la perspective visuelle de l'oeil.

Ces limites des distances pré-fenêtre et au-dessus de la fenêtre et les normes économiques existantes du vitrage obligent dans chaque cas particulier à déterminer avec précision les dimensions des ouvertures lumineuses.

Un rôle énorme dans la résolution des problèmes spatiaux est également joué par la couleur des surfaces individuelles qui limitent l'espace.

La première expérience de résolution des couleurs a été réalisée par nous il y a relativement longtemps dans le bureau d'architecture b. MVTU.

Le matériel pour les travaux était extrêmement défavorable: une grande pièce avec des voûtes au plafond, avec deux fenêtres verticales orientées au nord dans une cour fermée exiguë. La pièce était non seulement dépourvue de clarté spatiale interne, mais décolorait également tous les objets qui s'y trouvaient.

Afin de faire face à la situation difficile, une gamme forte a été choisie: jaune-citron, orange et noir. Le mur extérieur et le plafond ont été peints en noir: le mur pour augmenter la luminosité de la lumière provenant des fenêtres par contraste et irradiation, le plafond pour détruire sa désagréable dissection (voûtes).

[1] Produit par le comité de construction de la RSFSR.

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Le mur en face des fenêtres a été peint en jaune citron, ce qui, avec sa très faible capacité d'absorption, donne même au faisceau lumineux diffus une saturation presque solaire.

Les deux autres murs ont été peints en orange, en partie pour contraster avec le reste des couleurs pour donner une lecture claire de toutes les dimensions spatiales, et en partie pour augmenter la chaleur globale de l'espace intérieur, dans lequel il n'y a jamais de soleil.

Fondamentalement, le problème a été résolu. La pièce est devenue spatialement active. La sensation ressentie dans cette pièce était d'abord favorable. Cependant, un séjour plus long obligeait à faire attention au fait que tous les mouvements se déroulant sur un fond jaune ou orange devenaient silhouette et quelque peu contre nature. L'intensité du fond absorbait la personne; l'intensité de la couleur et son caractère traduisaient excessivement les sensations spatiales ordinaires en langage plat.

Un long séjour dans cette pièce était épuisant.

D'autres expériences ont été menées principalement dans la maison NKF. Le travail de peinture a été réalisé ici sous la direction générale de l'artiste Sheper, prof. Bauhaus à Dessau.

Pour les locaux d'habitation, deux gammes ont d'abord été essayées - chaude et froide. Cependant, l'intensité globale du gamma était infiniment plus faible que dans l'expérience décrite précédemment.

Gamme chaude principalement: plafond - ocre clair, murs - jaune clair (citron).

La gamme froide est principalement: le plafond est bleu (Braunschweig); les murs sont grisâtres et gris-verdâtres.

En conséquence, des expériences ont montré que le gamma chaud limite spatialement le volume: le gamma froid, au contraire, élargit en quelque sorte la pièce. Si vous souhaitez agrandir spatialement une pièce, la coloration avec des tons froids et pâles est extrêmement efficace.

La coexistence étroite d'écailles chaudes et froides enrichit également la sensation spatiale, tout comme la présence de deux volumes adjacents, contrastant dans leurs hauteurs.

Ainsi, dans les pièces adjacentes à côté de la gamme froide, des tons chauds de rose et de jaune ont été introduits et, inversement, à proximité de la gamme chaude, froids, bleus et gris. Les résultats de ces expériences peuvent être considérés comme satisfaisants. Fondamentalement ces paramètres généraux de résolution des couleurs sont corrects. Mais il faut garder à l'esprit que le moindre fait concret introduit parfois des changements significatifs dans le complexe général de la coexistence spatiale et nécessite une révision de l'ensemble de la solution. Le plus incontestable dans le travail sur la couleur peut être considéré comme le principe de l'utilisation active de la couleur comme correction de toutes sortes d'orientations inférieures dans les directions cardinales et de l'emplacement général dans l'espace.

À la suite non seulement d'expériences, mais également d'un long séjour dans un environnement de conception de couleurs complète, nous sommes devenus convaincus que la couleur est l'un des facteurs qui ont un effet extrêmement fort sur la vitalité d'une personne. Par conséquent, dans les logements, les locaux de travail, et surtout dans une chambre individuelle, qui est parfois le seul endroit pour un long séjour d'une personne, il faut être extrêmement prudent dans le choix d'une couleur.

Une couleur plus vive est probablement autorisée sur le plafond, car le plan du plafond n'entre dans la conscience que dans des images visuelles séparées et intermittentes. Par conséquent, en règle générale, dans toutes les cellules résidentielles de la maison NKF, nous avons utilisé la teinte de couleur principale, pour ainsi dire, la «tonalité d'étiquette» de la gamme, dans la couleur des plafonds.

Ensuite, nous nous sommes fixé la tâche suivante: avec le plafond de couleur principale, donner aux murs des pièces une couleur invisible, mais perceptible (c'est-à-dire utiliser des nuances de couleurs spatiales extrêmement subtiles d'une échelle presque monochrome). Ainsi, plusieurs pièces ont été peintes. Par exemple, avec un plafond bleu pâle (Braunschweig), les murs sont blanc froid, gris pâle et jaune pâle. Avec un plafond verdâtre, les murs sont blancs avec à peine

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verdâtre notable, avec une chaleur brunâtre subtile et une couleur blanche froide.

Avec une courte visite de ces salles (surtout le soir avec un éclairage artificiel), les couleurs ne sont presque pas remarquées. Les pièces semblent presque blanches. Cependant, avec un séjour prolongé, la coloration commence à pénétrer profondément et presque semi-consciemment, sans stimuli visuels perceptibles, dans la sensation du vivant, devenant non pas tant un facteur de couleur en tant que tel, mais une sorte de sensation purement spatiale.

On peut soutenir que malgré toute la difficulté d'une telle solution, elle est fondamentalement la plus correcte pour les locaux d'habitation.

Parmi les expériences de couleur réalisées dans la maison NKF, on peut également se référer au traitement des couleurs, qui a été utilisé par nous à des fins purement fonctionnelles - pour une orientation plus facile dans les objets environnants. Il s'agit, par exemple, de peindre chaque paire de portes adjacentes dans le couloir en noir et blanc pour faciliter la distinction entre les entrées du haut et du bas F. Telles sont, par exemple, les différentes couleurs des plafonds, des escaliers et des couloirs (orange, braunschweig, terre verte, cobalt, vermillon, veronèse verte), vous permettant de naviguer facilement à distance dans le complexe général d'objets similaires et légèrement différents.

Le problème de la texture est directement lié au problème de la couleur; de plus, le problème de la couleur, qui n'est pas immédiatement posé comme un problème de couleur-texture, devient purement abstrait et dans l'application pratique renverse tous les calculs théoriques.

Par exemple, le noir mat ne diffère pas moins du vernis noir que le rouge du jaune.

Donner même une indication précise d'une couleur sans mentionner sa texture, c'est dire presque rien du tout. Le travail sur la texture, qui a son propre indice de couleur naturelle, est la tâche principale et la plus importante de l'architecte, artiste et technologue soviétique.

Pas la sélection des couleurs, mais la sélection des matériaux avec leurs propres indices de texture et de couleur - tel est le défi auquel est confronté l'industrie de la construction. C'est la solution non seulement de toute la quantité de problèmes d'espace couleur-lumière, mais aussi du problème de la durabilité de la couleur, de ses conditions de dépréciation et de la tâche extrêmement importante de satisfaire les perceptions tactiles et visuelles-tactiles. Toucher avec la main (et en développant les réflexes conditionnés et la perception visuelle correspondants) à un matériau froid, chaud, lisse, rugueux, etc. est une tâche dont la solution est extrêmement importante pour un long séjour en logement. Nous n'avons pas encore accepté la solution du dernier problème. Dans la maison NKF, nous avons uniquement tenté d'utiliser différentes textures de peintures et vernis.

Dans ce domaine, un travail de laboratoire sérieux est nécessaire sur divers matériaux, puis sur l'organisation des branches correspondantes de l'industrie de la construction.

Sinon, la solution au problème du logement sera toujours incomplète.

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