Une famille de gratte-ciel marche le long de Bumazhny Proezd en se balançant avec élégance - le premier légèrement penché à droite, le second à gauche, le troisième plus bas et plus dense, mais avec un "bonnet d'un côté" ludique, fait écho à la pente du premier. Les trois tours, conçues par Vladimir Plotkin, ressemblent sans ambiguïté à une scène de genre interprétée par un artiste cubiste aux règles les plus strictes: tout est très abstrait et en même temps compréhensible pour une personne du XXIe siècle, la première tour a même une «bouche »Décrit dans un cadre rouge - peut-être qu'en marchant nos héros ont une conversation calme les uns avec les autres. Les maisons sont placées sur les minces «jambes» des galeries, ce qui renforce encore la ressemblance iconique avec une promenade.
Il faut dire que depuis l'époque de la fantastique tour Tatline, les architectes ont rarement choyé Moscou avec des bâtiments inclinés comme la tour penchée de Pise - les «maisons dansantes» ne sont pas encore pour nous. Vladimir Plotkin corrige cette situation avec soin mais avec persistance. La légère pente de chaque tour est améliorée visuellement à l'aide d'une technique graphique familière à la plupart des gens provenant de collections de charades et d'énigmes: des verticales avec un angle d'inclinaison encore plus grand sont dessinées le long des façades, ce qui améliore grandement l'effet. Le fait que les lignes obliques des façades «avant» soient parallèles les unes aux autres fascine légèrement l'œil, l'oblige à croire un moment à un mouvement inexistant, et indique directement la source de la réception - op-art, ou art basé sur l'illusion visuelle.
Si nous soutenons la logique habituelle d'un gratte-ciel moderniste, nous devrons supposer que de la même manière, c'est-à-dire que les supports internes sont plus inclinés que les murs extérieurs - mais, bien sûr, ce n'est pas le cas. La technique linéaire ne correspond pas à la structure interne des bâtiments, mais lui est imposée, supportant, en substance, un léger talon des deux tours. Le même objectif est servi par une direction d'inclinaison différente - le contraste améliore l'angle et accentue la dynamique des lignes, qui à un moment donné commencent à sembler non parallèles, mais divergentes, révélant une sorte de leur propre, cohérente, mais tout à fait évidente relations spéciales qui se sont développées parmi ces gratte-ciel non seulement avec la loi de la gravité, mais aussi avec la perspective directe à laquelle nous sommes habitués.
