Le quartier dans lequel la maison est en cours de construction fait partie de l'une des zones industrielles historiques qui ont survécu du côté de Petrogradskaya. Dans les années 1920, selon la conception d'Erich Mendelssohn, une usine de tricots "Red Banner" a été construite ici, que beaucoup connaissent par la silhouette expressive d'une centrale électrique: l'architecte l'a comparée à "un navire entraînant toute la production avec elle. " Le bâtiment a influencé le développement de l'avant-garde de Leningrad, pendant un certain temps, il a également été un symbole de l'industrialisation soviétique, et même un symbole de la ville (dans les années 1930, son image était placée sur la couverture d'un guide).
Jusqu'à cette année, le bâtiment de la gare, l'usine et les environs étaient dans un état «suspendu»: le terrain passait d'un propriétaire à un autre, l'endroit était soit prédit le sort de la Tate Modern, soit sérieusement craint pour son sécurité. En 2016, une "fenêtre dans une fenêtre" avec une centrale électrique a commencé à construire un complexe résidentiel "Mendelssohn" selon le projet d'Evgeny Podgornov, et cela a provoqué une sérieuse résonance: le public a exigé de démolir le nouveau bâtiment, ICOMOS a pris la question, Smolny a finalement mis en mouvement les travaux de restauration.
La centrale est incontestablement la dominante et la «star» de cette périphérie du côté de Petrograd. Maintenant, avec lui, tout l'environnement est en train de changer: quelque chose est en cours de restauration et d'ajustement, des lacunes se creusent avec des bureaux et des logements, même les bâtiments historiques de l'Académie spatiale militaire voisine. Mozhaisky est couvert de forêts.
Le site hérité de l'atelier d'Anatoly Stolyarchuk est situé de l'autre côté de la route et en diagonale de la centrale électrique. Maintenant, c'est un terrain vague avec un environnement plutôt varié: les bâtiments d'usine et les bâtiments d'arrière-plan sont entrecoupés de constructions non autorisées et de tout nouveaux centres d'affaires. Les architectes se sont donné pour tâche, tout d'abord, de ne pas perturber le tissu urbain existant, pas de discorde. Mais il était tout aussi important de ne pas s'adapter complètement à l'environnement, de ne pas copier et garder sa propre voix.
Le plan du site suggérait de diviser le bâtiment en deux volumes principaux. Le résultat est un boîtier rectangulaire "blanc" et un boîtier "rouge" légèrement en retrait, qui se transforme dans les profondeurs du bloc. Si vous regardez la façade de la rue Pionerskaya, il s'avère que ces deux volumes sont séparés horizontalement par la couleur et la disposition des fenêtres de manière à prendre la hauteur des bâtiments voisins. Le dessin en cascade qui en résulte crée un effet inhabituel: comme si la maison avait déjà «vécu» et avait eu le temps de construire sur de nouveaux étages. Dans cette histoire, même le grenier, qui était une demande spéciale du client, devient très approprié. En fait, la façade projette sur la rue cette «herbe bigarrée» architecturale qui se cache dans la cour, mais sous une forme quelque peu peignée et stylisée. Il est à la fois spontané et sommaire à la fois, comme un invité qui s'habille pour la soirée avec une désinvolture élaborée.
Une façade assez longue (près de 40 mètres) est également fendue verticalement: de larges bandes de loggias font référence aux vitraux des usines et alternent avec des «perforations» de fenêtres carrées et d'étroites bandes de vitrage massif. Des rangées lisses de balcons dans la partie supérieure du bâtiment se déplacent vers les étages inférieurs dans un "désordre" d'échecs. Les balcons sont conçus pour des climatiseurs dont l'installation chaotique, selon Anatoly Stolyarchuk, est toujours douloureuse pour les architectes.
La couleur et le matériau (la finition est entièrement faite de briques) font également des bâtiments environnants un knyxen: le bâtiment conditionnellement rouge est «habillé» de la même palette de couleurs que les bâtiments d'usine voisins, et le blanc reprend la palette de l'autre voisins de styles différents.
En conséquence, le bâtiment, bien qu'un peu plus haut en hauteur que la centrale électrique de la "Red Banner" (sa hauteur à la corniche est de 28 m, et le total - 33 m), mais ne l'affiche pas et ne cherche pas à dominer. Au contraire, il exprime le respect par tous les moyens, mais en même temps préserve sa propre dignité. Anatoly Stolyarchuk espère qu'il n'y aura pas d'antagonisme: "la sous-station a une solide langue en plastique, et nous avons un arrière-plan, une maison calme." Ceci est confirmé par la visualisation du point d'interaction entre la centrale et la future maison développée pour KGIOP.
Le premier étage est réservé aux boutiques et cafés. En raison du petit détachement du bâtiment "rouge", le bord s'est avéré vivant, rendant cette partie de la rue intéressante pour un passant. Les architectes ont renforcé l'effet en créant une galerie dans le bâtiment «blanc», qui s'ouvre sur un large trottoir avec de grandes vitrines du bâtiment «rouge». Une entrée traversante du bâtiment est cachée entre eux, les deux autres entrées sont situées dans la cour, où la façade devient encore plus silencieuse, mais pas du tout monotone.
Les appartements sont situés du deuxième au dixième étage - leurs aménagements ont été confiés aux architectes «prêts à l'emploi» des commerçants, ce qui a sans aucun doute compliqué le travail.
Au rez-de-chaussée il y a un parking dont l'entrée est située rue Pionerskaya du côté du bâtiment "blanc".
Anatoly Stolyarchuk souligne que les architectes ont recherché la simplicité et la brièveté. Cela se traduit non seulement par le respect de la ville et de ses prédécesseurs, mais aussi par une certaine confiance en soi - pour pouvoir le faire simplement mais efficacement. En ce sens, la relation avec le client a également été fructueuse, dont les idées sur la beauté coïncidaient avec la proposition de l'auteur (il convient ici de rappeler
le projet d'une autre maison-atelier, construite dans un contexte similaire sur la rue Mira, mais avec à propos deplus de difficultés).
Le bâtiment ne se contente pas de colmater un trou dans la rue, il «prend racine» dans un nouvel endroit, s'entremêlant avec tout ce qui l'a précédé. De tels exemples sont capables de changer l'attitude vis-à-vis de la nouvelle construction dans les quartiers historiques, ce que les Pétersbourgiens perçoivent encore, et non sans raison, très tendrement.
