Le cinéma est situé dans le centre commercial et de divertissement MoreMall, construit l'année dernière. Immeuble de trois étages d'une superficie totale de 168 000 m². a grandi en plein centre de la station balnéaire et est déjà reconnu comme le plus grand complexe du genre à Sotchi. Le "Luxor IMAX" de huit salles est situé au dernier étage et est l'un des principaux locataires du complexe, responsable de la composante divertissement de "MoreMall". La superficie totale du cinéma est de 2800 mètres carrés, dont 800 dans les espaces publics. Les architectes étaient censés les transformer en un espace lumineux et mémorable - le droit de créer les intérieurs de cet objet se jouait dans un appel d'offres, dont le gagnant était le bureau de projet UNK.
Les auteurs du projet recherchent depuis longtemps une image architecturale clé pour cet espace. Selon Yulia Tryaskina, d'une part, il était évident pour eux que cela devait être en quelque sorte lié à la mer, mais, d'autre part, ils voulaient vraiment s'éloigner des métaphores banales. L'eau, l'éclat de la lumière, l'écume de mer, les habitants du fond de la mer - tout cela a été demandé à l'intérieur, mais les architectes ont continué à filtrer les associations qui leur venaient à l'esprit pour trouver quelque chose de vraiment original. Le thème de la mer profonde semblait préférable également parce que l'un des ornements principaux du bâtiment du centre commercial était une lucarne géante en forme de vague de verre s'élevant au-dessus du volume principal. Il est tout à fait logique que si les zones commerçantes sont imprégnées, grâce à cette lanterne, des rayons du soleil, alors l'éclairage artificiel du cinéma est une sorte de leur reflet qui a traversé la colonne d'eau.
La décision a également été motivée par la configuration même des locaux du cinéma: lorsque les architectes ont élaboré un projet d'aménagement, après avoir placé le nombre requis de salles, de restaurants et de billetteries sur la zone allouée, il est devenu clair que les espaces publics du plan étaient plusieurs rectangles coulant les uns dans les autres, qui ont été progressivement transformés de large en couloir étroit menant aux salles. Une sorte de proéminence ou le même rayon qui s'estompe progressivement. Pour transmettre le sentiment d'une lumière qui disparaissait lentement, bien sûr, cela devait être fait à l'aide de systèmes d'éclairage, mais les architectes ici aussi ont préféré ne pas agir «de front».
Les salles de cinéma étant situées de part et d'autre du large couloir, la zone d'entrée du cinéma était reliée par une «coque» intérieure en forme de sphère ondulée qui, contournant les communications aériennes et les dalles de sol de différentes hauteurs, passe en douceur d'un espace à un autre. Cette sphère est formée de miroirs ronds polis situés sur tout le périmètre du plafond, que les architectes placent sur des guides à différents angles. De l'abondance de miroirs au-dessus de la tête, les yeux divergent au sens littéral du terme, et, comme le voulaient les architectes, aucune association directe ne surgit - l'espace fascinant peut être interprété comme «mer», et comme «cosmique», et même comme «musical».
Les miroirs, dont certains sont mats, jouent un rôle clé dans le scénario lumineux de la pièce, à savoir qu'ils diffusent les faisceaux des projecteurs, créant l'illusion d'un éblouissement lumineux d'intensités différentes. Comme l'explique Yulia Tryaskina, tous les miroirs ici sont différents - à la fois en diamètre et le long de la surface elle-même: alternant petits et grands cercles et rendant certains d'entre eux mats. Ces derniers prennent la lumière directionnelle principale et la diffusent, et en augmentant progressivement le nombre de surfaces mates à mesure qu'elles s'éloignent de l'entrée, les architectes obtiennent l'effet de disparition progressive de la lumière - et dans l'eau, elle devient de plus en plus sombre à mesure qu'ils plongent. plus profond, mais surtout, il s'intègre parfaitement dans une atmosphère de cinéma où l'éblouissement est toujours un obstacle.
L'abondance de miroirs inclinés à différents angles par rapport au plafond aide à cacher les lampes elles-mêmes, ce qui donne à l'espace résultant une intrigue supplémentaire. La même tâche est effectuée par la conception choisie du plafond - il est peint avec une peinture mate sombre, qui efface visuellement les limites de la pièce, créant l'illusion d'être dans une grotte fantastique.
Une coquille de centaines de miroirs ronds, dans le développement du concept dont le projet UNK a utilisé la modélisation logicielle en trois dimensions, est devenue l'élément principal du design d'intérieur, soulignant l'individualité de ce Luxor IMAX particulier. Dans un objet tel qu'un cinéma, avec son schéma fonctionnel très rigide et pré-calculé, que les architectes ont dû observer, le passage des guichets à travers les restaurants aux salles, en fait, est devenu la seule marge de manœuvre pour eux.. Et le projet UNK l'a utilisé au maximum, créant un intérieur non standard et en même temps fonctionnel.
