Initialement, Dom Express a été conçu par l'architecte hongkongais Gary Chang, que Totan Kuzembaev a invité à participer au développement de Pirogovo en 2005. Chang est un maître des transformations qui a construit la plus charmante "Suitcase House" dans la "Commune de la Grande Muraille de Chine", et dans la région de Moscou, il a décidé de développer ce genre particulier. Comme la tâche était à l'origine de créer non pas tant une maison qu'une salle d'exposition, l'architecte a proposé un objet dans lequel non seulement l'intérieur pourrait être transformé, mais le bâtiment lui-même dans son ensemble. C'est pourquoi, en fait, Express (au fait, Gary a d'abord suggéré d'appeler la maison "Matryoshka") - tout y était rapidement réglé et tout aussi rapidement assemblé, s'adaptant instantanément aux besoins des visiteurs. La maison de Chang était une boîte, n'importe quel mur pouvait être ouvert, de sorte que le bâtiment se dissolvait réellement dans l'environnement, et l'intérieur, par exemple, un escalier menant au deuxième étage, un bloc de salle de bain ou une salle de stockage, transformé en une sorte de pylônes autour desquels on pouvait se promener comme dans un parc. Encore plus intéressant, Chang concernait le mobilier - il était "emballé" dans un module transformable spécial, composé de plusieurs cubes imbriqués les uns dans les autres, qui sortaient de la maison sur des rails et disposés dans une table, un lit, voire un jacuzzi..
Sous cette forme, le projet a ravi les connaisseurs de l'architecture moderne, dont Alexander Yezhkov, qui rêvait de réaliser le plan de Chang à Pirogovo et de faire de Dom Express l'un des symboles reconnaissables de la station. La crise économique a apporté des ajustements à ces plans - mettre en œuvre toutes les idées techniques de Gary Chang s'est avéré non seulement difficile, mais aussi très coûteux, par conséquent, de l'idée de construire un pavillon "pour tous" (et saisonnier, car il est bien évident qu'en hiver un lit à tréteaux et une baignoire sur rails ne sont pas pertinents) rapidement abandonnés, et le projet de l'architecte hongkongais a trouvé un nouveau client. Cependant, le pavillon comme lieu de résidence permanente ne lui convenait pas, il a donc fallu le repenser en tenant compte de la nouvelle fonction, et ce travail a été assez logiquement confié à l'atelier de Totan Kuzembaev, qui a accompagné le projet dès le début.. «Au début, nous en avons discuté assez activement avec Gary, mais petit à petit, il est devenu clair que l'adaptation à notre climat et à la résidence permanente serait trop drastique, et nous avons repris le projet nous-mêmes», se souvient l'architecte.
En commençant le travail sur la modification de l'Express, Kuzembaev a essayé de préserver autant que possible le principe de la transformabilité universelle, qui était à la base de ce projet - sinon des murs extérieurs, du moins des espaces intérieurs. La composition générale a également été préservée - la maison, qui dans le plan est un rectangle laconique, était complétée par une très grande terrasse rectangulaire. Dans le projet initial, c'était sur ce «pont» que les meubles étaient conduits le long des rails, et Kuzembaev refusait au début uniquement les guides eux-mêmes - une piscine extérieure était conçue sur la terrasse, et du sud elle était équipée d'un clôture mobile. L'intérieur de la maison a été conçu encore plus varié. Ainsi, le demi-sous-sol était accessible en faisant glisser les panneaux de plancher du premier étage, et l'espace à double hauteur du salon a été transformé à l'aide d'un panneau mobile, qui formait un deuxième niveau avec une chambre supplémentaire et, à l'aide d'une échelle pliante, accès organisé au toit opéré.
Malheureusement, après avoir établi le devis final, le client a également reconnu que ces «demi-mesures» étaient trop chères, de sorte que les architectes ont été contraints de revoir à nouveau le projet. "Il est clair qu'il n'y avait qu'une seule façon de le rendre moins cher - en remplaçant tous les éléments transformables par des éléments en majuscules", Totan Kuzembaev lève les mains. Ainsi, deux vitraux du sol au plafond du salon, dont l'un fait face à l'est et l'autre à l'ouest, se sont transformés en neuf fenêtres à double vitrage standard, groupées verticalement en triplets, le panneau mobile a été remplacé par un solide renforcé. sol en béton, l'escalier pliant a complètement disparu, et à sa place, l'escalier habituel est apparu, reliant le premier étage non seulement au second, mais aussi à un toit plat exploité. Et comme le nouvel escalier "perce" le bâtiment de part en part, il était très difficile de l'intégrer dans les dimensions modestes d'origine de la maison - les architectes ont trouvé un compromis, en le retirant partiellement du volume rectangulaire principal. La forme laconique de la «boîte» était donc compliquée - les architectes semblaient découper sa façade sud au milieu et partie courbée du mur, grâce à laquelle la maison avait une baie vitrée en forme de losange, face à l'ouest, vers l'eau. De plus, il est découpé dans le volume principal de telle manière qu'au niveau du premier étage, le "rebord" est minimal et joue plutôt un rôle décoratif, indiquant l'entrée de la maison, mais une petite tourelle se dresse maintenant au-dessus du toit plat, idéal pour contempler l'immensité du réservoir Klyazminskoye.
Le plafond intercalaire, quant à lui, a été agrandi de telle sorte qu'un balcon à part entière apparaît au deuxième étage. Il repose sur des colonnes carrées, et les architectes apportent non pas deux, mais jusqu'à quatre supports, et une niche profonde apparaît sur la terrasse - visuellement le «dépôt» même à partir duquel les meubles transformables ont quitté la rue dans le tout premier projet. D'ailleurs, ce sont les meubles - canapés et fauteuils - qui sont rangés sous cette verrière. Le rail, bien sûr, n'est plus là, et eux-mêmes ne s'additionnent pas, mais personne ne se soucie de les répartir rapidement sur le «pont».
Les clôtures de balcon, comme les clôtures du toit opéré, sont faites de verre transparent et de câbles métalliques minces, qui rendent ces structures invisibles - du côté de l'eau, une maison gainée de panneaux de bois ressemble toujours à plusieurs boîtes empilées les unes sur les autres. Comme si la structure inventée par Gary Chang se figeait sous une forme partiellement démontée - même si toutes les astuces techniques devaient finalement être abandonnées, mais visuellement, Totan Kuzembaev, même dans l'architecture d'une structure de capital, a su incarner l'idée de Un transformateur.
