René Boer est l'un des fondateurs de la plateforme de recherche Failed Architecture (FA), qui se concentre sur les échecs urbains: comment ils sont perçus et ce qu'ils sont vraiment. Des exemples de tels «échecs» sont étudiés non seulement d'un point de vue architectural, mais aussi d'un point de vue politique, social et économique.
Boer s'est rendu à Moscou pour participer au 1er forum international «Culture. Un regard vers le futur.
Archi.ru:
Comment le projet Failed Architecture a-t-il démarré?
René Boer:
- Tout a commencé avec un bâtiment spécial à Amsterdam, qui s'appelle Trouw ("foi" hollandaise - environ AL). Il a été construit dans les années 1960 pour le quotidien éponyme, et a été abandonné dans les années 2000. Ensuite, ses propriétaires nous ont demandé, à un petit groupe, de savoir quoi en faire ensuite. En conséquence, un espace d'art a été organisé là-bas, qui est devenu très populaire. Ensuite, ces mêmes personnes nous ont invités à tenir des discussions ouvertes sur l'architecture Trouw. Nous nous sommes demandé: que signifie posséder une maison abandonnée dans le centre-ville? Est-ce une situation désespérée ou est-ce une malheureuse tournure du destin qui peut être corrigée à l'avenir? Des tables rondes se sont formées à partir de ces questions, et des ateliers ont été formés à partir de tables rondes … Et ainsi ça a commencé!
Comment vous positionnez-vous? Êtes-vous des personnalités publiques, des architectes, des urbanistes, des critiques?
- Nous sommes, bien sûr, des urbanistes. Il y a huit personnes dans notre équipe, et il n'y a qu'un seul architecte parmi nous. Pour le reste, ce sont des historiens, des experts du patrimoine architectural et des études culturelles. Ainsi, de nombreuses disciplines se croisent dans notre cercle. Je tiens à souligner en particulier que nous ne sommes pas des critiques. L'échec est un point de départ, pas une évaluation. Ne pensez pas que nous avons rassemblé tout ce que nous n'aimons pas sur notre site. Ce n'est pas vrai! Nous avons juste choisi un chemin différent pour explorer la ville. En commençant par la recherche, nous essayons à chaque fois de comprendre comment les citoyens perçoivent tel ou tel objet, comment il évolue dans le temps et comment il affecte la vie des gens. Le concept d '«architecture défaillante» ne doit pas être interprété littéralement, les nuances sont ici importantes. Nous n'allons en aucun cas mettre des étiquettes sur les bâtiments. Certaines personnes voient que la structure est délabrée, transformée en ruines et pensent qu'elle doit être détruite. Et d'autres, le regardant, se souviennent de leur jeunesse, des histoires qui lui sont associées, etc. Nous essayons de comprendre la relation entre la ville et la personne qui y habite.
Vous étudiez principalement l'héritage du modernisme, qui est souvent abandonné. Que se passe-t-il après la fin de l'étude, lorsque les résultats ont déjà été obtenus? Parvenez-vous ensuite à appliquer ces connaissances dans la pratique?
- Nous ne sommes pas des designers, pas un bureau d'architecture, et nous n'essayons jamais de trouver une solution spécifique à un problème. Notre tâche est de provoquer la discussion. Par exemple, à Sharjah, aux Émirats arabes unis, il y avait un immeuble moderniste construit dans les années 1970. C'est un type de bâtiment très rare pour cette région. Les autorités locales ont décidé de le détruire en raison du manque de caractéristiques arabes et de construire un village de style traditionnel à sa place. Nous sommes allés à Sharjah, y avons organisé un atelier de recherche et avons fait une exposition basée sur ses résultats. L'exposition s'est avérée très controversée et bruyante, ce qui a donné un excellent résultat. Jusqu'à ce moment, il n'y avait qu'une seule idée concernant le sort de cette maison - elle était censée disparaître. Après l'exposition, les gens ont regardé la situation sous un angle différent et ont commencé à parler du fait que ce bâtiment représente une partie particulière de leur culture et ne devrait pas être démoli. Ils se sont rendu compte qu'il s'agissait d'un monument de la première vague de modernisation des Emirats, qui a eu lieu dans les années 1970, et qu'il faisait partie intégrante de leur patrimoine matériel. Voilà comment cela fonctionne!
- Lors de la discussion d'aujourd'hui dans le cadre du Forum culturel, il est devenu clair que vous êtes susceptible de coopérer avec SOVMOD [un jeune projet pour la manifestation d'objets du modernisme soviétique, lancé par un groupe d'étudiants de l'Institut d'architecture de Moscou et poursuivi par la commissaire et critique d'architecture Elena Gonzalez, Yulia Zinkevich et l'agence « Règles de communication » - environ. AL.]. Avez-vous déjà exploré des objets en Russie?
- Nous avons passé un long moment en Estonie, où nous avons organisé un autre atelier. L'objet de nos recherches était le centre culturel soviétique de la petite ville de Rapla. J'étais très heureuse quand Elena Gonzalez a commencé sa présentation aujourd'hui avec une photo de ce bâtiment. Mais c'était notre seule expérience de travail dans un pays «post-soviétique». Si nous travaillons avec SOVMOD, nous explorerons bien sûr les opportunités de recherche en Russie.
Par exemple, hier, nous étions à la maison du Commissariat du peuple aux finances. C'est fantastique! Nous sommes arrivés de nuit, sommes montés dans un taxi et nous nous sommes immédiatement précipités là-bas. Je suis très heureux que ma première visite à Moscou ait commencé par le toit de cette maison. C'est intéressant de voir comment ils travaillent avec lui maintenant. Par exemple, en Hollande, dans de tels cas, tout le monde est expulsé du bâtiment, après quoi il est lavé, nettoyé et une certaine fonction y est insufflée. Ici, tout se passe très différemment. Une partie de la maison est louée, par exemple, par un studio de design, une autre est occupée par des locataires et la troisième est encore quelqu'un d'autre. Du fait que le bâtiment prend vie pièce par pièce, le processus semble se réhabiliter. Je pense que c'est grâce à cela que le bâtiment du Commissariat du Peuple aux Finances est toujours très vivant.
Vous avez collaboré avec des équipes de recherche à Barcelone et à Jérusalem. Quels étaient ces projets?
«À Barcelone, je faisais des recherches avec le groupe Krax, une division de Citymined. Ils travaillent avec de petites communautés locales. Nous avons étudié des zones le long du littoral qui étaient auparavant très défavorisées. Aujourd'hui, la situation a changé: il y a beaucoup de riches, de touristes, et le coût du logement et de son loyer augmente à un rythme insensé. Par conséquent, les anciens sont obligés de partir de là. Krax s'engage à aider ces personnes et à les soutenir dans leur lutte contre la ville. Avec eux, j'ai exploré ce quartier de Barcelone, son développement et ses perspectives.
J'ai également collaboré avec l'ICAHD à Jérusalem, qui explore les relations spatiales émergeant dans les territoires palestiniens occupés par Israël. À l'aide d'outils de planification architecturale et urbaine, l'ICAHD tente de résoudre ce problème. Par exemple, Israël construit de petites colonies, qui se transforment ensuite en villes entières entourant le territoire palestinien. En conséquence, l'occupation devient irréversible et il sera impossible de «décoloniser» la Palestine. Israël viole les droits des Palestiniens en détruisant leurs maisons. Nous avons, à notre tour, documenté chaque maison qui devait être démolie. Nous avons photographié tout ce qui se passait, filmé une vidéo pour que les gens puissent découvrir ce qui se passait vraiment là-bas et à quel point c'était grave.
Que fais-tu maintenant, sauf Architecture échouée ?
- J'ai récemment commencé une coopération avec l'une des associations urbaines publiques en Allemagne. Ce collectif se bat également pour les droits des habitants de la ville.
Je partage leurs objectifs et je pense que chacun a le droit non seulement de vivre dans la ville, d'y habiter, mais aussi d'être un participant à part entière dans les processus qui font vivre la vie de la ville. On voit souvent comment, au cours du développement urbain, les gens sont privés de toute possibilité de participer au processus de formation de l’environnement. Les gens sont obligés de vivre à la périphérie, ils peuvent ne pas avoir de travail, ils peuvent ne pas avoir d'espace public, parce que tout est occupé par la publicité, et donc ils ne peuvent pas considérer une telle ville comme la leur. J'ai étudié ces questions avant, je m'y engage maintenant et je veux continuer.
Pensez-vous qu'il y a quelque chose en commun dans les questions d'architecture et d'urbanisme de la Hollande et de la Russie?
- Premièrement, les similitudes peuvent être vues dans le fait qu'un bâtiment part toujours de zéro, et c'est une approche très capitaliste. Le fait même qu'une ville soit formée par des décisions de grands «sponsors» et de riches promoteurs influence grandement la qualité de l'environnement urbain. Dans ce cas, l'architecte devient seulement une personne publique qui fait de manière démonstrative quelques croquis avant de commencer la construction, et rien de plus. Cela se produit à la fois en Hollande et en Russie. La situation est déplorable, car il existe de nombreuses manières beaucoup plus démocratiques de développer nos villes. Il me semble que c'est le problème auquel il faut prêter attention.
Deuxièmement, certains parallèles peuvent être établis dans le traitement du patrimoine dans les deux pays. J'ai été tellement inspiré par le Commissariat du peuple aux finances, car en Hollande, les bâtiments sont simplement nettoyés de la poussière et de la saleté, ils apposent une plaque commémorative et vendent des locaux pour des appartements coûteux ou des chaînes d'hôtels. Comme je l'ai déjà dit, j'aime la façon dont Narkomfin prend vie. Nous aurions dû l'apprendre de Moscou!
