Archi.ru: Alexey Alexandrovich, vous avez commencé votre carrière professionnelle dans l'atelier de Vladimir Stepanovich Kubasov. Qu'est-ce que le travail avec ce maître vous a apporté pour la formation de votre style personnel et votre compréhension de l'architecture?
Alexey Ivanov: Je considère Vladimir Stepanovich comme mon premier vrai professeur d'architecture. Kubasov était mon superviseur pour mon diplôme, et ces six mois se sont révélés importants pour comprendre la profession. Après avoir obtenu mon diplôme, j'ai demandé à le voir dans l'atelier. Étant alors au sommet de sa renommée après le Théâtre d'art de Moscou et le «Centre Khamerovsky» (WTC) nouvellement construit, énergique et ouvert aux nouvelles idées, Kubasov était l'image d'un architecte idéal et reste pour moi un exemple de talent et succès dans la profession, que j'aspire à suivre. Nous sommes venus au studio lundi, et chacun de nous avait déjà plusieurs croquis de Vladimir Stepanovich sur la table, sur lesquels nous devions travailler. Parfois, nous essayions de contester ses propositions, mais il était catégorique: "Vous êtes venu les mains vides, alors faites ce que je vous demande, puis prenez le temps de votre propre version." Ici, regardez, la seule feuille graphique qui pend dans mon bureau est son croquis - un rappel constant pour moi comment travailler et ce qui devrait être sur la table tous les lundis chez mes architectes. Il s'avère, malheureusement, pas toujours …
Puis, à la fin des années 1980, à l'invitation d'Andrei Vladimirovich Bokov, j'ai déménagé pour travailler au SIAS, et c'était la deuxième expérience très importante pour moi de travailler avec le Master, qui a également beaucoup déterminé pour les années à venir. C'est à Andrei Vladimirovich que je dois ma compréhension de ce qu'est une approche figurative et littéraire de l'architecture. Il m'a appris que la chose la plus importante dans le travail sur un projet est un énoncé clair du problème et la recherche de la solution la plus intelligible.
Archi.ru: De nombreux designers de votre génération ont travaillé pour Kubasov et Bokov, mais l'opportunité de vous essayer en tant qu'architecte aux États-Unis pendant ces années était franchement exotique. Comment êtes-vous arrivé en Amérique?
AI: Une heureuse coïncidence de circonstances - vous ne pouvez pas dire le contraire. La restauration des relations entre les pays et les familles m'a donné l'opportunité de me faire affranchir en Amérique, d'y travailler et même d'organiser l'un des premiers échanges architecturaux soviéto-américains en URSS. J'ai moi-même travaillé pendant près d'un an dans un bureau qui s'occupait de la conception de logements collectifs, d'hôtels et de centres commerciaux et de divertissement. L'approche du travail, son intensité, les termes du design, la manière dont la matière était présentée et la relation avec le client, bien sûr, étaient très différentes des nôtres, mais c'est précisément pourquoi cette expérience s'est avérée inestimable pour moi. Je me souviens qu'en une semaine, nous pourrions faire un projet de plan du village et 5 projets de plans de maisons, et dans 3-4 mois, nous pourrions déjà le construire complètement. L'Amérique m'a montré comment vraiment travailler, m'a appris à respecter le culte du travail. Mais, pour être honnête, quand j'imaginais que je ferais des projets sans nom pendant encore cinq ans comme celui-ci sans me défier avant de pouvoir me déclarer en quelque sorte architecte, les pensées d'émigration ont disparu. J'ai clos cette question pour moi une fois pour toutes, et après mon retour des États-Unis, j'ai repris la pratique privée.
Archi.ru: L'une des principales caractéristiques de la société Archstroydesign est peut-être que vous travaillez dans une variété de styles et de genres. Vous êtes-vous initialement appuyé sur la diversité de la méthode créative?
A. I.: Oui, nous sommes reconnaissables précisément à la diversité. C'est aussi une position. Peut-être pas le meilleur, mais si vous définissez un style comme un ensemble de techniques et de détails de planification ou visuels, alors vous avez raison. Pour moi, le style est plus une idéologie. Il me semble que le fait est que je suis né et a grandi à Moscou. Cette ville, avec sa variété incompréhensible d'architecture et d'environnement, vous oblige littéralement à vous essayer dans des styles différents - presque tous semblent également appropriés. La «pertinence» peut être une définition clé dans une approche de conception. Chaque nouvelle tâche détermine ses propres solutions.
L'historicisme en architecture comme direction et recherche de racines m'a toujours beaucoup intéressé. Celles. un événement architectural, qu'il s'agisse d'un schéma directeur, d'un volume ou d'un intérieur, doit avoir la logique de son apparition sur ce site, une histoire et une image distincte et doit avoir une chance de se construire sous la forme dans laquelle vous l'avez imaginé. En général, je préfère répondre à différentes questions architecturales de différentes manières. Et je pense que cette diversité n'est pas si mauvaise - vous devez admettre qu'il est impossible de construire de la même manière dans le centre, à Zhulebino et à l'extérieur de la ville.
Archi.ru: Votre entreprise est-elle tout aussi ouverte à travailler avec différentes typologies?
AI: Nous concevons activement des centres communautaires, des complexes de bureaux et des logements de banlieue; bien que ces dernières années, les projets d'urbanisme et les projets de développement intégré des zones suburbaines dominent parmi nos commandes. En particulier, au cours des 10 dernières années, nous avons construit plus de 30 villages: environ la moitié d'entre eux sont situés dans la région de Moscou, le reste dans diverses régions du pays. Il s'agit de la région de Leningrad, du territoire de Krasnodar et d'Oufa, de Rostov-sur-le-Don, de Penza, de Kirov, voire de Khabarovsk. Selon mes calculs, plus de 10 mille personnes vivent dans nos maisons.
Archi.ru: Dans quelle mesure la récente crise économique a-t-elle affecté les projets de colonies de banlieue? Sont-ils toujours en demande?
AI: Je ne suis pas sûr que le terme «crise» soit correct, plutôt stabilisation, retour au pragmatisme. Dans son article dans Kommersant, Stepan Solzhenitsy a noté un jour que «la crise est généralement une catégorie largement subjective». Bien sûr, la structure des commandes change. De nos jours, les logements prétentieux ne sont pas de plus en plus demandés, comme c'était le cas dans le passé récent «d'avant la crise». De plus, depuis plusieurs années maintenant, dans nos projets d'urbanisme, nous développons l'idée d'une organisation polycentrique du développement, ce qui implique la création de plusieurs centres d'attraction fonctionnellement identiques dans le cadre d'un même projet, ce qui nous permet de saturer uniformément les bâtiments résidentiels avec des infrastructures et éliminer la charge de trafic d'une zone. De plus, les territoires mêmes avec lesquels nous devons travailler augmentent progressivement - maintenant nous concevons sur une superficie de 500 hectares, et même sur 1000 hectares. De tels sites de grande envergure ouvrent des opportunités totalement nouvelles aux architectes tant en termes de plan général qu'en termes de typologie. Par exemple, nous sommes engagés dans un projet de développement complexe de la péninsule de Myakinino, où plusieurs micro-quartiers, à la demande du client, seront situés sur un unique stylobate impressionnant. Près de Pereslavl-Zalessky, nous terminons la construction du complexe multifonctionnel "Golden Ring".
Je voudrais signaler que nous avons participé à presque tous les mégaprojets près de Moscou. À Rublevo-Arkhangelskoye, par exemple, Bassenian Lagoni Architects (USA) a conçu conjointement le développement de grappes. Ce fut une expérience très intéressante d'introduire un nouveau type de logement dans la pratique russe: les petites maisons (d'une superficie d'environ 300 m²) étaient situées sur de petites parcelles (0,05 hectare), en fait, elles étaient connectées «à un système de circulation unique de routes et d'espaces publics, mais en même temps, chacun des ménages se voyait garantir l'intimité nécessaire. Et des groupes de 5 à 6 maisons s'unissent autour d'un espace commun.
Archi.ru: Inutile de dire qu'un tel modèle d'urbanisme est plus répandu et en demande à l'étranger. À propos, à quelle fréquence devez-vous travailler avec des collègues étrangers ou participer à des appels d'offres avec eux?
AI: Assez souvent. Tout d'abord, je dirai que je n'ai rien contre l'idée même des «étrangers en Russie». À mon avis, tout échange d'expérience et d'idées est toujours une bénédiction. Au moins, ma génération a émergé d'un tel vide d'information que maintenant rien ne peut éradiquer notre passion pour la connaissance et l'apprentissage. Peter Cook, se moquant de l'inhérent à tout, incl. et en Grande-Bretagne, les craintes des architectes étrangers disent: "Quoi, ils ont un circuit électrique différent, ou une largeur différente de l'impost de vitrage?" C’est une autre question qu’aujourd’hui les architectes russes, à mon avis, sont déjà tout à fait au niveau de leurs collègues occidentaux, de sorte que les situations dans lesquelles un designer étranger n’a la préférence que sur la base de son origine me semblent profondément injustes. Il est également vrai que de nombreux architectes venus travailler en Russie de l'étranger se livrent à un travail de piratage pur et simple - j'ai personnellement vu, par exemple, un projet de colonisation réalisé par les Américains, dans lequel il n'y avait qu'une seule entrée dans une zone d'un million. mètres carrés de logement! Les célèbres paysagistes hollandais ont planté des pommes de terre dans mon parc du projet de l'Anneau d'or près de Yaroslavl, dans un zèle missionnaire, supposant apparemment que les indigènes seraient ravis d'une plante à la mode invisible dans ces régions. Nous avons eu de la chance: les indigènes - les investisseurs - connaissaient déjà les pommes de terre. Malheureusement, la mode pour les étrangers, en particulier parmi les fonctionnaires, continue, même si je peux dire que personnellement mes clients qui ont essayé de travailler avec des architectes étrangers ont été pour la plupart déçus. Mais l'architecture n'est pas créée par les pays producteurs, mais par des individus. Cela permet à des chefs-d'œuvre d'apparaître à Pékin, Londres, Bilbao, Seattle, Berlin …
Archi.ru: Dans quelle mesure répondez-vous pleinement aux exigences du client? Essayez-vous, par exemple, de le former?
A. I.: Charles Jencks a noté qu'il est presque impossible de créer une œuvre architecturale - une icône sans la participation du client et de la société, qui savent ce qu'ils veulent. Dans le même temps, le mot «presque» est important et donne l'espoir d'une chance d'accéder à l'indépendance.
Je ne suis pas en guerre avec le client, j'essaie toujours de l'entendre et de le comprendre, de trouver la réponse la plus complète à sa demande. En ce qui concerne l'éducation … je pense que je ne devrais certainement pas apprendre à mon client à lire et à écrire - nous ne travaillerons probablement pas bien avec une telle personne, et je ne vois aucun intérêt à investir mon temps et mon énergie dans lui. En général, j'ai beaucoup de chance avec mes clients - dans toute ma pratique professionnelle, je n'ai eu, peut-être, que deux cas vraiment difficiles, avec tout le reste il était possible de s'entendre. Et puis les clients dans leur développement, comme les architectes, ne s'arrêtent pas, apprennent à faire des compromis, acquièrent à la fois goût et curiosité, ce qui les pousse à des expérimentations intéressantes. Ils ont besoin d'aide: ils sont les seuls à supporter les risques financiers pour nos décisions communes, et seule une bonne architecture réduit les risques, du moins certains d'entre eux. Il est également important de se rappeler que seuls quelques-uns sont prêts à investir dans des technologies vraiment innovantes qui sont si populaires grâce aux magazines d'architecture du monde entier - la plupart des clients travaillent dans le genre du développement de masse, et cela doit être pris en compte. Et vous devez imaginer ce que les belles images abstraites deviendront réellement, traduites après l'enthousiasme romantique de dessiner dans un projet de travail avec son budget généralement médiocre.
Archi.ru: Comment commence le travail sur le projet pour vous? Êtes-vous personnellement impliqué dans chaque projet de votre atelier?
AI: Oui, je me sens responsable de la marque Archstroydesign, et donc aucun projet n'est complet sans ma participation. L'idée originale est généralement la mienne aussi. La démocratie en inventant n'a pas pris racine d'une manière ou d'une autre, car le temps de réflexion est généralement limité. Je crois que la chose la plus importante dans le travail est de transformer tous vos employés en personnes partageant les mêmes idées. Je commence généralement un projet avec le développement d'un plan et d'un schéma fonctionnel - ils naissent plus tôt que l'image: pour imaginer ce que sera l'objet, je dois d'abord comprendre clairement ce qu'est exactement cet objet, quelles sont ses tâches. La vérité répétée mille fois reste indéniable: nos erreurs de médecins sont difficiles à corriger. Même lorsqu'elle disparaît, l'architecture laisse en ruines, et comme le disait Louis Kahn, seule une bonne architecture donne de magnifiques ruines.
Archi.ru: Combien d'architectes travaillent dans Archstroydesign et comment le travail de l'atelier est-il organisé?
A. I.: Nous avons 17 designers dans notre équipe: architectes, designers, urbanistes. Chaque architecte entretient son propre objet, parfois les employés se regroupent en petites équipes pour faire le travail. En général, nous avons une équipe petite mais soudée et professionnelle, que j'apprécie beaucoup pour sa curiosité, sa responsabilité, son ouverture et son talent.
