La partie centrale de la maison est un grand volume de deux étages surmonté d'un toit à quatre pentes à fortes pentes. Devant les deux façades principales, face à la rue et à la forêt, il y a un portique-loggia à deux niveaux, porté profondément en avant et donc très spacieux; en été, elle deviendra une terrasse ombragée pleine d'air frais, et en hiver, elle se cachera de la neige aussi. Les ailes bifurquent des extrémités de la maison principale - passages menant à deux maisons - "ailes", également à deux étages, mais avec une hauteur plus petite et une architecture un peu plus de chambre: elles ont moins de murs et plus de fenêtres, pas de portiques, mais en demi-cercle des exèdres apparaissent - des formes capables de donner à l'espace intérieur et extérieur des façades la légèreté de l'élégance classique.
Au premier regard sur la façade principale de la maison avec des ailes et des passages, l'ensemble semble symétrique. Mais ce n'est pas le cas. L'une des deux ailes est tendue transversalement à l'axe longitudinal principal, et pour cause: elle abrite une piscine, un attribut nécessaire de tout palais près de Moscou. Il s'agit d'une "maison pour l'eau", selon un spa moderne, et une personne intéressée par l'antiquité (ce qui dans un cadre aussi classique serait logique) l'appellerait une version miniature des thermes romains, d'autant plus qu'il y a deux piscines ici: un rond chaud, sous un dôme et entouré de huit colonnes - carrément vrai caldarium antique, et un long rectangulaire à eau froide, piscine. Au-dessus de la piscine ronde et à la fin de la longue, il y a plus de niches (les mêmes exèdres mentionnés précédemment), qui donnent à l'espace une noblesse et une brillance classiques, le transformant d'un banal «spa» ou «bain» en un semblant miniature d'un terme. L'effet est facilité par la sculpture, qui devrait être installée dans l'une des niches.
Il existe plusieurs "excursions" classiques dans la maison; Parmi ceux-ci, la rotonde souterraine du sous-sol est particulièrement remarquable. Il est entouré d'une colonnade voûtée, et le rez-de-chaussée au-dessus est découpé par une grande ouverture circulaire entourée d'une balustrade. En entrant par le portique avant, l'invité découvre cette ouverture sur la droite, et, appuyé contre la balustrade, peut regarder dans le monde semi-souterrain, y découvrir des arcs, des colonnes et une statue - un effet comparable à la découverte d'une crypte en une cathédrale ou un ancien sous-sol fouillé et conservé par des archéologues dans un musée. Il s'agit d'une technique théâtrale conçue pour rendre l'espace de la partie avant du palais intéressant et captivant.
Au-dessus, juste au-dessus de l'ouverture de la "rotonde", dans le plafond du premier étage (ou, vu d'en haut, dans le plancher du deuxième), il y en a une autre, exactement la même ouverture ronde avec une balustrade. Vous pouvez également regarder en bas, voir déjà les colonnes souterraines dans la perspective de deux occuli - cela devrait être encore plus amusant. À proximité, au rez-de-chaussée du deuxième étage, en plein milieu du hall, il y a un autre "puits" - la fenêtre en bas. Et enfin, au-dessus, dans le plafond du deuxième étage, il y a aussi une ouverture, cette fois grande et prolongée, en forme de huit lissé - en fait, le niveau supérieur ici a été transformé en balcon qui fait le tour du salles principales le long du périmètre. Plus haut encore, le plafond de verre transforme tout cet espace en une sorte d'atrium, une cour vitrée.
Ainsi, de multiples connexions verticales se produisent entre les quatre niveaux de la partie avant de la maison. L'espace est littéralement "cousu" avec des puits d'air - toute l'intrigue est basée sur cela. Les invités (et les hôtes) peuvent non seulement se promener d'avant en arrière, mais aussi regarder de haut en bas, rencontrant d'autres regards là-bas. Je me souviens de la peinture du baroque, du maniérisme, mais surtout, bien sûr, de l'oculus, dessiné
Andrea Mantegnei dans la cellule de Delhi Sposi. Il y a un trou circulaire au plafond, des nuages au-dessus, et des visages curieux regardent derrière la clôture. Dans un palais près de Moscou, cette scène n'est pas dessinée, mais implicite, jouée par des moyens architecturaux.
Mais l'impression principale est faite par l'escalier menant du premier étage au deuxième. Une marche centrale descend vers le bas, deux montées vers le haut. C'est un véritable grand escalier, sur un cinéma aussi moderne sur les beautés de l'aristocratie anglaise Cendrillon et les reines descendent.
La mention des Britanniques n'est pas accidentelle: la maison est construite dans le style anglais. Au cours des 10 dernières années, l'Angleterre s'est en quelque sorte imperceptiblement transformée en un standard de vie, il n'est donc pas surprenant que les stylisations de son architecture deviennent de plus en plus populaires parmi les clients russes. Cependant, créer une maison anglomane reconnaissable n'est pas si facile. L'architecture anglaise, bien que reconnaissable, est diversifiée. Si nous prenons, par exemple, le palladianisme anglais (le plus ancien palladianisme strict au monde, dont les historiens britanniques sont fiers), alors il est, en substance, très similaire au palladianisme russe ultérieur du XVIIIe siècle. De plus, déjà à la fin du XVIIIe siècle, nous avions des anglomans; Le recteur de l'Institut d'architecture de Moscou, Dmitri Olegovich Chvidkovsky, a écrit un livre entier à ce sujet. En termes simples, si nous prenons un manoir russe avec des colonnes, alors en Angleterre, on peut en trouver un similaire. Qu'est-ce qui est responsable de la reconnaissance?
Dans ce cas, deux choses sont prises comme base. Le premier est le palladianisme même: un portique, deux ailes (presque) symétriques, des fenêtres serliennes des traités de la Renaissance (divisées verticalement en trois parties dont la centrale se termine par un arc). La seconde est le début de la Renaissance anglaise de l'époque de la reine Elizabeth et Jacob Stuart aux cheveux roux (en anglais, cette architecture s'appelle Jacobean. Elle se caractérise par: des murs en briques rouges avec une rustication en pierre blanche aux coins, des toits hauts (mais sans grenier populaire auprès des Français), avec de grands tuyaux (Semblables à ces tuyaux, des murs décoratifs dans ce cas couronnent le toit, masquant le verre du toit de l'atrium.) De grandes fenêtres avec des reliures perpendiculaires en pierre blanche de proportions verticales caractéristiques, héritées de le gothique Tudor.
Ou voici une telle technique décorative: deux fenêtres sont "collées" en une seule, et obtiennent un fronton déchiré commun avec un petit acrotère en forme d'obélisque classique dans l'espace. Les fioles torsadées au-dessus de la balustrade entourant le toit ne sont ni gothiques ni assez classiques. L'Angleterre a longtemps et à contrecœur étudié l'architecture de la Renaissance, l'adoptant de tiers - des Flamands et des Allemands. Et puis, avec la même obstination avec laquelle elle avait auparavant résisté aux formes classiques «pures», elle se précipita pour étudier l'héritage de la Haute Renaissance et de l'Antiquité. Puis, avec le même fanatisme, elle est revenue sur son passé (tout le monde sait à quel point les Britanniques valorisent leurs traditions), et au 19ème siècle a créé une architecture imitant l'époque de James I, qui s'appelait Jacobetan. Cependant, les stylisations du XIXe siècle ne sont pas toujours faciles à distinguer des édifices du XVIIe siècle.
La version d'Oleg Karlson de la maison anglaise se situe quelque part entre l'architecture jacobéenne du début du XVIIe siècle, le palladianisme de sa seconde moitié et le jacobétain du XIXe siècle. Cette oscillation entre les classiques purs et les caractéristiques nationales est probablement l'essence de l'architecture anglaise de l'ère moderne. Je dois admettre que l'architecte a deviné juste, il s'est avéré assez précis et reconnaissable.
Bien que l'effet principal de ce projet architectural, bien sûr, ne soit pas à l'extérieur, mais à l'intérieur - dans la salle de cérémonie à quatre niveaux de l'atrium, dans son espace multicouche et saturé, "emballé" à l'intérieur des murs britanniques respectables, comme une surprise - dans une boîte.
