Le centre commercial destiné à la vente de meubles locaux de l'usine Elegya - fonctionnellement un grand magasin de meubles - sera situé à la périphérie de Novgorod, rue Moskovskaya. Les touristes et autres amateurs d'antiquités russes l'utilisent pour entrer dans la ville. Désormais, une personne venant de Moscou sera d'abord surprise par la taille impressionnante de l'inscription «Veliky Novgorod 859», puis, sur le côté droit, par les parallélépipèdes verre-métal de l'usine de chewing-gums Dirol. En face de cette usine, à gauche de la route, il est prévu de construire un bâtiment d'un centre de meubles (plus tard un complexe commercial et public apparaîtra à proximité, la deuxième phase du projet), qui rencontrera des touristes avec le magasin Elegy. et deviendra leur première impression en entrant dans la ville.
Le bâtiment de l'usine "Dirola" a été construit dans un style international sobre et économique, adopté pour des structures de ce type. Un centre de meubles est une question complètement différente, le mobilier est l'un des principaux sujets des efforts de conception moderne, il nécessite une conception architecturale notable et même accrocheuse. Le projet du bureau d'architecture de Yuri Vissarionov le fournit au maximum.
Visuellement, vu de l'extérieur, il est composé de cinq volumes qui se sont étroitement développés les uns dans les autres et ont formé un plan avec un contour complexe et cassé, dont les contours généraux sont similaires à un boomerang (ou un coude humain, qui a plié et de nombreux plis se sont formés sur la manche au niveau du pli).
Deux volumes centraux, situés sur un «pli» imaginaire et surtout perceptible depuis la route, sont réalisés, l'un est en verre comme une grande vitrine de trois étages, et le second est comme un bloc de pierre blanche découpé à travers de nombreux rectangles de fenêtre de diverses configurations, horizontales, verticales, carrées, grandes et petites dispersées de manière chaotique asymétriquement. Un nombre important de ces fenêtres sont concentrées sur le toit et servent à éclairer l'atrium qui, lors d'une journée ensoleillée, sera recouvert de grands rectangles de lumière. Une partie des fenêtres traverse la jonction du mur et du toit, volontairement privée de la corniche, soulignant l'intégrité de la masse perforée. Les blocs, le verre et la pierre, se dilatent vers le haut et, en général, il y a des lignes strictement verticales et même strictement horizontales (en plus du sol, bien sûr), il y a une minorité ici - chaque plan cherche à montrer du caractère et au moins légèrement, mais penchez-vous. Les deux volumes principaux sont soutenus par le troisième - l'escalier vertical, étroit, prismatique, en verre et le plus haut de tout le complexe, il marque son point le plus important, comme un mât de drapeau ou un pont de capitaine (ce qui est vrai, car à côté de lui, surtout, il est prévu d'installer une salle de conférence et des salles d'administration).
Pour compléter l'effet, le noyau en verre de sucre est enfermé dans le cadre de la piscine (également avec des bords cassés), et les visiteurs entreront dans le centre commercial par le pont, pénétrant dans la boîte de portail en métal gris foncé découpée dans le «sucre» volume de l'oreillette.
Les allusions sont évidentes - le bloc blanc découpé par des fenêtres irrégulières est une "vieille pierre russe" (je ne dis pas délibérément ça, un temple, une habitation ou des murs), prise de manière très générale et dans l'esprit du décor pour les saisons Diaghilev: fenêtres, murs inclinés, simplicité du stuc. L'eau de la piscine et le verre du volume adjacent est l'eau du lac d'Ilmen, et la verticale de l'escalier, même si un peu de fantaisie s'y rattache, fait semblant d'être un clocher. Autrement dit, il s'agit d'une esquisse collective généralisée d'une ancienne ville russe sur l'eau, d'un fabuleux "seigneur de Novgorod" théâtral et cinématographique, et peut-être même de la ville de Kitezh.
Le noyau est enfermé dans un cadre de deux volumes inférieurs, situés à droite et à gauche (ils forment les branches du plan en forme de L). Ces volumes seront garnis de panneaux de bois brun (littéralement «enveloppés» de bois), et bien sûr, représentent la masse des maisons de ville, qui jusqu'au XXe siècle dans notre pays forestier se composait, comme vous le savez, de bâtiments en bois.
L'arbre, cependant, n'est pas limité au rôle d'arrière-plan et pénètre dans la façade principale elle-même sous la forme de cadres décoratifs profonds en «caisson» autour des fenêtres. Deux de ces "boîtes" (de la taille d'un salon décent, avec les parois avant et arrière en verre enlevées) lévitent directement au-dessus de l'eau de la piscine. Ce sont de grandes vitrines spectaculaires - une attraction conçue non pas pour un automobiliste qui se précipite, mais pour les personnes qui sont venues au centre commercial.
Il y a un volume de plus, le cinquième, il est inférieur à tous les autres et est situé le plus loin; il est bleuâtre, rectangulaire et, dans le schéma décrit, il pourrait très probablement indiquer les distances forestières autour de la ville. Il faut dire que la division des volumes n'existe qu'à l'extérieur; à l'intérieur, il y a un espace solide qui peut être partitionné à votre guise. Le tout, avec la piscine, repose sur une dalle de base blanche (on aimerait comparer, en continuant des allusions, cette dalle à une géologique), au-dessous de laquelle un sous-sol est prévu.
Donc, si nous parlons de l'image typique de l'ancienne ville russe développée dans les livres et le théâtre, cette image se reflète ici avec précision et clarté. Bien que, bien sûr, il n'y ait pas de figuration de Berendey, des serviettes sculptées ou des dômes là-bas. Le style du projet s'apparente au déconstructivisme de Daniel Libeskind: biseaux, coupes, pentes, étalements et contrastes de textures et de volumes qui retiennent l'attention du spectateur. Un tel bâtiment ne peut certainement pas passer inaperçu.
