La version originale du complexe de cinéma et de concerts sur le site numéro 6 à Moscou a été créée en 2003 par le bureau canadien David Brisbin & Co. Ce sont ses experts qui ont eu l'idée d'envelopper le bâtiment avec des bandes métalliques, cachant ainsi les équipements d'ingénierie installés sur le toit: après tout, tout autour des immeubles de grande hauteur et la vue depuis les fenêtres des bureaux et appartements prestigieux devrait ne pas décevoir. Pendant longtemps, le projet n'a existé qu'au niveau conceptuel. Pour ce qui est des solutions concrètes, le travail a été confié à ADM. Les architectes ont retenu l'idée avec des rubans (c'était un préalable), mais l'ont repensée, transformée, lui a fait vivre une nouvelle vie.
Comme il se doit pour un bâtiment de théâtre et de concert, les architectes ont soigneusement orchestré les impressions, en partant non même du hangar, mais de la zone qui l'entoure. En approchant du bâtiment, le spectateur verra les rubans de fer se séparer devant lui, comme si un rideau était en train de s'ouvrir. Sous une immense verrière, il sera possible d'attendre un satellite, de chercher un billet supplémentaire et de ressentir la bonne ambiance: à travers le mur en vitrail, la salle sera clairement visible, et dans les "poches" vitrées sous les rubans vous pouvez voir les escaliers et les escaliers mécaniques qui s'y trouvent (rubans, autre justification pratique). De l'intérieur, en descendant ou en montant ces escaliers et escaliers mécaniques, les spectateurs pourront observer l'agitation habituelle de la place. En conséquence, le théâtre est au maximum ouvert sur le monde et l'espace environnant entre librement dans le bâtiment.
L'intérieur de l'auditorium est également subordonné à l'idée de «rubans» - ils sont comme des balcons qui courbent doucement dans l'auditorium: on pourrait penser que les rubans ont pénétré de l'extérieur vers l'intérieur, formant des «vagues» flexibles. Les vagues des balcons sont gris clair, tandis que les murs seront gainés de panneaux acoustiques «imitation bois» (le vrai bois dans la décoration de tels intérieurs n'est pas recommandé pour la sécurité incendie). Nous avons réussi à donner tout le niveau supérieur aux loges VIP, ce qui est important pour la Ville, mais elles parviennent rarement à le faire à proximité des bâtiments du théâtre, explique Andrey Romanov, chef d'ADM.
Derrière trois niveaux d'amphithéâtres, des foyers spacieux seront situés, destinés aux expositions et événements d'entreprise; pour les éclairer, les architectes ont utilisé des «poches» légères derrière les rubans des façades. Pour libérer ces espaces pour les spectateurs, les architectes ont déplacé l'ensemble des locaux techniques (loges artistiques, ateliers de décoration, etc.) dans un bloc séparé de sept étages dans la partie nord du site.
Cependant, la caractéristique principale de ce projet n'est pas ses courbes spectaculaires, mais son «remplissage» multifonctionnel universel. Lors de la conception de la salle, les architectes ont dû prendre en compte de nombreux souhaits. Cela n'a pas été facile, mais les architectes sont ensuite venus en aide aux employés du Mosconcert - l'organisation qui devra exploiter le bâtiment à l'avenir. «Nous avons été agréablement surpris par l'alphabétisation et la connaissance technique des spécialistes du Mosconcert», déclare Andrei Romanov, l'un des chefs du bureau d'ADM. «Ils ont rédigé une mission technique claire et compétente, et en grande partie grâce à leurs efforts, il a été possible d'appliquer plusieurs solutions vraiment intéressantes à la fois».
Par exemple, afin d'accueillir des performances de ballet à part entière, la scène a été faite d'une taille strictement définie - 21 mètres. Mais il est possible d'organiser (si on le souhaite) de très petits concerts de chambre, accueillant tout le monde, spectateurs et musiciens, dans l'espace de la scène: à cet effet, des stands-blitzers pliants y sont cachés. D'autre part, les chaises des premières rangées des stalles peuvent également être pliées - puis une piste de danse est formée, un attribut intégral des spectacles musicaux. Le sol de la fosse d'orchestre s'élève si nécessaire, ce qui augmente encore l'espace scénique. De plus, toutes ces transformations doivent être automatisées et lancées en appuyant sur presque un bouton. Le volume des transformations automatisées prévues de la gigantesque salle (conçue pour plus de 4 000 personnes) en fait une sorte de machine.
Mais le plus difficile pour les architectes était d'intégrer le nouveau bâtiment dans l'espace qui lui était alloué. Le fait est que cette zone est sursaturée en services publics. En dessous, un immense complexe commercial et un parking à plusieurs étages entrent dans le sol sur 6 étages. De plus, deux lignes de métro traversent toute cette structure. Il n'est pas difficile d'imaginer quelles restrictions ce système déjà établi imposait aux architectes, quels calculs complexes ils ont dû effectuer. Ils ont même dû abandonner l'idée originale et faire pivoter légèrement le bâtiment autour de son axe dans le sens antihoraire afin d'enlever la partie saillante. Sinon, la charge sur les colonnes des sous-sols serait excessive. Et il était impossible de les renforcer en plus, il faudrait arrêter les travaux de la succursale existante pendant six mois
Inutile de dire qu'il n'y a pas encore de telles salles - grandes, modernes techniquement et architecturales - à Moscou; à Moscou, avec sa population gigantesque, il y a très peu de telles structures en général. Il y a un an, la salle de concert allait être construite aux dépens du budget de la ville. Le projet a réussi l'examen, les architectes ADM ont commencé à préparer la documentation de travail. Maintenant, cependant (peut-être parce que la ville n'est "plus en vogue"), la ville a refusé de financer la construction. Très probablement, un investisseur sera invité sur le site, et il décidera déjà du sort du complexe de cinéma et de concert.
