Zelenogorsk fait partie du soi-disant quartier Kurortny de Saint-Pétersbourg, qui s'étend le long de la côte nord du golfe de Finlande sur plus de 50 km. Les plages de sable le long de la côte, les forêts de conifères et de nombreuses rivières pittoresques ont fait de ces endroits presque les plus attractifs pour la construction de toutes sortes de pensions, maisons de repos et dispensaires. Le développement actif de la zone a commencé au milieu des années 1950 et connaît aujourd'hui une nouvelle vague de développement - des structures moralement et physiquement obsolètes de la période soviétique sont en train d'être démolies afin de mettre en œuvre des projets de développement ambitieux. Et s'il y a un demi-siècle, les sanatoriums étaient principalement construits à Zelenogorsk, les hôtels et les appartements sont aujourd'hui beaucoup plus demandés. Il y a quelques années, le studio d'architecture «Evgeny Gerasimov and Partners» a reçu une commande pour un objet d'une telle typologie - l'appart-hôtel devait être construit sur le site de l'un des restaurants les plus populaires de Zelenogorsk «Olen». Conçu par l'architecte Sergei Evdokimov et surnommé affectueusement "Oleshka" par le peuple, il n'était pas tant célèbre pour son menu que pour son spectaculaire bâtiment moderniste avec de larges terrasses et un escalier en colimaçon célèbre, mais l'amour du public n'a pas sauvé le restaurant de carie. Au moment où Olen a trouvé un nouveau propriétaire, il était déjà dans un état tel que, à proprement parler, il n'y avait rien à restaurer.
Le site destiné à l'installation d'un appart-hôtel est en fait une place, délimitée de deux côtés par une forêt de conifères, et de deux côtés par des routes (du sud de l'autoroute Primorskoye, de l'est - rue Kavaleriyskaya). De l'autre côté de l'autoroute, c'est-à-dire plus près de la mer, se trouve le parc de la culture et des loisirs de Zelenogorsk, et de l'autre côté de la rue, il y a une église au nom de l'icône de Kazan de la Mère de Dieu. Dans le même temps, l'autoroute elle-même passe beaucoup plus bas que la place, de sorte que les architectes ne se sont pas demandé où orienter la plupart des chambres du futur hôtel - quoi de plus sain qu'une vue sur la mer scintillante à travers le branches d'épinette hirsutes. La vue sur l'église contribue également au renforcement de l'esprit - de nombreux appartements se tournent également vers l'église blanche à plusieurs dômes.
L'hôtel se compose de trois bâtiments, unis par un stylobate commun, sur le toit desquels, à une hauteur de deux mètres au-dessus du sol, une cour intérieure est aménagée. Le stylobate est laconique et gris ciment - en regardant de côté on pourrait penser qu'il a survécu du bâtiment précédent; Mais ce n'est pas le cas. La simplicité des formes grises, aux yeux d'un observateur averti, une connexion sémantique entre le nouveau bâtiment et son prédécesseur; le sous-sol est entouré de larges marches d'escaliers ouverts - ce sont eux qui créent le sentiment de similitude avec le modernisme «classique» des années 1970. Cependant, si vous ne connaissez pas les détails de l'histoire du lieu, le stylobate lui-même semble approprié; du sud-ouest, il est attenant à un centre de remise en forme d'un étage, le même gris pierre et découpé par des fenêtres horizontales en pointillés. Une colline de rochers du nord est très bien perchée à côté de son volume - l'extension sportive semble être sculptée dans la même pierre.
Au-dessus de la base du monochrome, la fin arrive: les boîtiers ressemblent à une petite ville multicolore et à première vue il est même difficile de deviner qu'il y en a exactement trois, pas six ou sept. La structure classique en trois parties d'un immeuble résidentiel est déguisée par des moyens architecturaux, voire fragmentée en parties visuellement plus petites qu'elles ne le sont réellement. Cet effet s'avère particulièrement fort lorsque l'on regarde le coin sud-est du bâtiment, d'où deux bâtiments voisins sont visibles (le plus long est le n ° 1 et le plus petit carré est le n ° 2). Blanc soleil, noir charbon, terre cuite noble, gris (mais plus de béton, mais de verre-métal) - se mettent en valeur de manière contrastée et ne laissez pas l'œil s'ennuyer même une minute. Tout ensemble semble être assemblé à partir d'éléments de textures différentes, comme un puzzle volumétrique
Il est important que le changement de couleurs et de textures ne soit pas arbitraire, mais soigneusement motivé. Prenons le bâtiment principal: à proprement parler, il s'agit d'un simple parallélépipède étiré le long de l'autoroute Primorskoe. Ses murs sont blancs. Mais devant la principale, face à la mer, la façade apparaît une couche étonnamment légère et transparente de loggias, composée de verre, de métal, d'air et de lignes simples et épurées d'une coupe grise soignée. Loggias vitrées - latitude nord; mais le verre est de grande qualité, les cadres sont fins, ils sont presque invisibles; les murs blancs sont visibles derrière la vitre. Sur la droite, au-dessus de la couche éphémère de loggias, une grande fenêtre - "TV" (ou "périscope"; une technique qui est maintenant populaire dans l'architecture néerlandaise, et pas seulement dans celle-ci), se lève, s'écrase en partie dessus, recouverte de cuir dense cuivré-terre cuite. Il semble que le volume brun ait posé sa grosse tête rectangulaire sur son voisin de verre et cherche quelque chose à l'horizon du golfe de Finlande. Sur le côté opposé, à l'extrémité orientale du même long corps, il y a un autre risalit, petit, vertical et noir. En un mot, les architectes utilisent chaque rebord de la façade comme prétexte pour jouer avec le spectateur: devinez ce qu'il y a devant vous, un bâtiment, et s'il y en a plusieurs, combien? Cependant, les moyens plastiques sont modérément laconiques, et les matériaux utilisés sont de qualité suffisante pour donner aux façades un aspect propre et léger, pas du tout surchargé par le jeu des formes.
Il convient de noter qu'ici Yevgeny Gerasimov s'est à nouveau montré en tant qu'architecte, capable d'agir facilement et librement dans différents styles. Plus récemment, la presse professionnelle a discuté de la maison de la place Ostrovsky, construite par Gerasimov en plein centre de Saint-Pétersbourg - un exemple d'historicisme architectural soigneusement exécuté (ce qui est rare à notre époque). Ici, au bord de la baie, on retrouve un modernisme subtil et de grande qualité, animé par d'esprit combinaisons stéréométriques de volumes, alternant textures de «peaux» architecturales variées et vitrages à grande échelle. L'ensemble a permis de créer un hôtel à l'architecture contemporaine soulignée, à l'esprit européen (tout d'abord, les recherches similaires des Néerlandais viennent à l'esprit). Cette architecture, d'une part, répond à toutes les normes modernes, et d'autre part, elle rend hommage au passé moderniste du lieu.
