Le complexe commercial sera situé sur le remblai de Novodanilovskaya, de l'autre côté de la rivière de ZIL, sur un ancien territoire industriel, qui est maintenant progressivement mais implacablement construit avec de nouveaux bureaux. Les environs immédiats sont des entrepôts, des hangars, mais il y a aussi d'anciens bâtiments d'usines de briques. Cependant, le contexte principal du nouveau complexe n'est, curieusement, plus une usine. Et le centre d'affaires au nom poétique "Danilovsky Fort", conçu et construit par Sergei Skurat sur ordre du "MR Group" (la construction a été achevée cette année). Il est très proche, dans le quartier: l’adresse du complexe Skuratovsky est 8, et le site pour lequel «SPEECH» est en train de concevoir est la propriété 6. Il y a maintenant de petits entrepôts à cet endroit, qui seront démantelés pour la construction.
Le complexe de Sergei Kuznetsov et Sergei Tchoban se compose de deux bâtiments de 12 étages disposés en diagonale sur un site dont la forme ressemble à un court zigzag. La composition des volumes ressemble au «fort Danilovsky»: tout comme là, le bâtiment sud est placé perpendiculairement au remblai et se prolonge avec son extrémité vers la rivière, tandis que le nord se retire dans les profondeurs du quartier. Le plan directeur des deux complexes se révèle être en forme de L - le corps transversal arrête l'œil et ferme la composition. Il est curieux que dans le "fort" de Sergey Skuratov, cette technique était purement plastique, et dans le projet 'SPeeCH', elle a été en partie forcée, car elle était dictée par la forme du site - une petite maison de trois étages est située en face de le bâtiment nord, il est prévu de le préserver, le bâtiment a donc été déplacé plus profondément. Mais d'une manière ou d'une autre, la composition de deux complexes voisins s'avère similaire: le nouveau projet ressemble à un "reflet" figuratif d'un voisin - ou, si vous préférez, de sa paire rythmique. En perspective, vu du monastère Danilovsky, ils semblent très liés.
Sur la similitude volumétrique marquée, la similitude s'arrête peut-être. Le dialogue commence. Le bâtiment nord gris-froid est clôturé du voisin, et le bâtiment sud en terre cuite en fait écho, bien qu'à distance. Les bâtiments «SPeeCH», contrairement au «fort», n’ont pas de stylobate commun, mais ils sont reliés «par l’air» par des passages suspendus au niveau des huitième et onzième étages. Inutile de dire qu'une transition est grise et l'autre brune.
Mais la rectitude fondamentale des murs et des angles, ainsi que la grille rigide des fenêtres carrées, s'opposent clairement à la sculpturalité bien connue des murs et aux ouvertures pittoresques «flottantes» du bâtiment voisin. En revanche, le complexe «SPeeCH» apparaît cristallin, net et clair.
Bien que - le géométrisme des fenêtres identiques n'exclut pas du tout un élément de jeu architectural. Plutôt l'inverse. Les fenêtres carrées ont des "cadres" étagés asymétriques, semblables à une version angulaire d'un portail en perspective, dont les auteurs coupent exactement un tiers - maintenant à gauche, maintenant à droite. L'effet qui en résulte est hypertrophié et prometteur, surtout si l'on considère que la rotation des «cloches» étagées des fenêtres change d'un étage à l'autre. Il s'avère qu'au premier étage, le point de fuite de la perspective dessinée par les marches se trouve à droite, puis au deuxième - à gauche, et ainsi de suite.
Soit dit en passant, le style Art Déco, adoré des architectes «SPeeCH», aimait aussi jouer avec la perspective: l’imiter, parfois l’améliorer à l’aide de techniques décoratives. C'est pourquoi les architectes des années 1930 ont tant aimé les carrés, et en particulier les caissons, les dépressions carrées, à l'aide desquelles il est si facile et pratique de construire de l'espace, à la fois réel et illusoire. Dans le projet `` SPeeCH '', nous voyons quelque chose de similaire, mais le jeu ici va un peu plus loin qu'il n'était habituel dans les années 1930: avant nous, ce n'est pas seulement une illusion, mais cette version ornementale-optique qui vous donne envie de tordre votre tête et cligner des yeux; ou méditer et calculer. Elle non seulement divertit, mais essaie d'influencer la conscience; ou faire appel à la raison. C'est comme un puzzle. En d'autres termes, l'amour de la perspective de l'Art Déco se conjugue ici avec l'ornementation mathématique de l'art optique des années 1960. Quelque chose doit souvent se souvenir à propos de l'op-art. On pourrait penser que le passe-temps des architectes pour l'ornement a dépassé son stade végétatif et passe au stade mathématique, alors que non seulement la décoration est attendue de l'ornement, mais aussi un bon rébus.
