La première monographie sur l'œuvre de l'un des architectes emblématiques de Saint-Pétersbourg, Alexander Lishnevsky, a été publiée par la maison d'édition Propilei.
Parmi les auteurs du livre se trouve l'arrière-arrière-petite-fille de l'architecte Elena Turkovskaya, qui a fourni des photographies et des documents de ses archives personnelles. L'édition volumétrique contient plus de 300 illustrations, y compris des photographies modernes des bâtiments de l'architecte, ainsi que des reproductions de dessins de conception et de fixation des archives de Saint-Pétersbourg et de Kropyvnitsky, dont la plupart sont publiées pour la première fois. En plus d'une étude détaillée du travail de l'architecte, la publication contient un catalogue complet des bâtiments et des projets d'Alexandre Lishnevsky, une brève biographie de l'architecte, des informations sur ses descendants.
Alexander Lishnevsky est un architecte hors pair avec des bâtiments extraordinaires et un destin extraordinaire. La révolution a divisé sa vie en deux parties: jusqu'en 1917, il était un non-pauvre prospère, à qui les bolcheviks ont tout pris. Mais il a trouvé la force en lui-même, a récupéré et est revenu à la profession, a continué à créer. Le professionnalisme et le dévouement ont gagné sur tous.
Le principal initiateur de la publication du livre est ma femme Julia, elle m'a parlé de l'arrière-arrière-petite-fille d'Alexandre Lishnevsky - un grand vulgarisateur de son travail, a trouvé l'auteur principal - Alexander Chepel, aidé à l'édition et à la relecture. Les matériaux sur Alexander Lishnevsky ont été collectés séparément pendant plusieurs années, nous nous sommes impliqués il y a un an et demi et tout a commencé à tourner. Notre mission était de combiner les connaissances et les efforts accumulés, ce qui a conduit au résultat.
Le livre peut être acheté à la boutique "Word Order", et aujourd'hui - 11 novembre, anniversaire de l'architecte - la présentation de la monographie aura lieu.
Avec l'aimable autorisation d'Evgeny Gerasimov et de la maison d'édition Propilei, nous publions un fragment dédié à l'un des bâtiments d'architectes les plus célèbres de Saint-Pétersbourg.
Maison des institutions municipales (City House)
1904-1906. Rue Sadovaya, 55–57; Perspective Voznesensky, 40-42
Un autre grand projet de Saint-Pétersbourg de la Maison des institutions urbaines, créé par AL Lishnevsky en 1903, a apporté à l'architecte non seulement un prix en espèces pour la deuxième place, mais aussi l'opportunité de construire ce bâtiment multifonctionnel en plein centre de la capitale russe à au coin de Voznesensky Prospekt et de la rue Sadovaya. La tâche test témoigne de l'importance de la construction: «Le bâtiment dans son aspect extérieur doit servir de décoration de la ville»; cependant, les organisateurs du concours ne se sont pas immédiatement rendu compte de cette exigence la plus importante - elle a été écrite par l'un des architectes.
AL Lishnevsky (il a pris comme devise le dicton «Surpeuplé, mais pas offensé», reflétant le surpeuplement des locaux à des fins diverses fixées par le concours) a fait face à la tâche complexe de planification avec dignité, et ce fait s'est reflété dans la réponse de le jury du concours: «Bienvenu général clair; les cours sont spacieuses, les appartements sont concentrés dans une partie spécifique du bâtiment, séparée des locaux publics. Les locaux requis par le programme sont presque tous de la taille et sont bien situés … En général, ce travail est très digne."
Le bâtiment se compose de deux bâtiments face à l'autoroute, reliés au centre du site par une aile voûtée. Une autre aile de liaison, s'étendant le long du bord droit de la cour, devait initialement être construite avec une pause, mais A. L. Lishnevsky a arrondi sa façade et la cour a acquis un contour plus lisse. L'architecte a réussi à placer sous un même toit des locaux commerciaux et de bureaux, un prêteur sur gages de la ville avec une salle des ventes, des établissements d'enseignement primaire et des chambres des juges de paix, une imprimerie et des appartements pour les ministres.
L'image extérieure de la House of City Institutions n'a pas non plus déçu. La silhouette générale du bâtiment, selon le jury, est "pittoresque", les façades aux détails "soigneusement conçus" sont "belles", les masses architecturales sont bien réparties. Parmi les lacunes - seulement "une surcharge" de décor.
Le concours, qui promettait des prix en espèces élevés (le premier était de 3000 roubles) et ouvrait la perspective d'obtenir un contrat pour créer un projet de travail et construire un bâtiment important, était accompagné d'intrigues dans les coulisses. Ce n'est pas un hasard si cette compétition créative a reçu l'épithète «la compétition infâme de la ville». Le jury a reçu des lettres anonymes - certaines ont indiqué à juste titre les lacunes d'un projet particulier, d'autres étaient «très incorrectes dans leur contenu».
Enfin, les résultats ont été annoncés. La première place du concours pour le projet de la Maison des institutions urbaines a été prise par l'architecte A. I. Dmitriev, 25 ans. À ce moment-là, A. L. Lishnevsky, 35 ans, qui est arrivé deuxième, avait 6 ans et demi de travail en tant qu'architecte de la ville d'Elisavetgrad. C'est peut-être cette expérience qui a contribué au fait que c'est lui qui a reçu le droit de finaliser le projet et de construire le bâtiment. La construction a été réalisée par A. L. Lishnevsky en 1904-1906.
L'architecte a pu tirer pleinement parti de l'emplacement d'angle avantageux du bâtiment, ce qui en fait un accent notable du paysage urbain. Répartissant les masses architecturales, A. L. Lishnevsky a poussé la saillie surélevée le long de la rue Sadovaya à la distance maximale de la tour d'angle à facettes tournée vers le haut, qui, grâce à sa silhouette bien définie, «fonctionne» sur de longues distances. Servant comme une sorte de balise, attirant l'œil de nombreux points de vue éloignés, la tour, comme un aimant, attire à la fois ceux qui se pressent à la maison dans un but quelconque, et les passants occasionnels.
Lors de la refonte du projet, l'architecte a encore renforcé le mouvement vertical du coin de la maison, plaçant de petites tourelles cylindriques avec des dômes en forme de casque sur les côtés de la tour et déplaçant de hauts frontons triangulaires vers le coin, dont les sommets étaient couronnés de figures géantes de hiboux. Ici, A. L. Lishnevsky a été aidé par l'idée initiale du projet - déplacer le risalit le long de la rue Sadovaya aussi loin que possible du coin, afin que de nouvelles masses architecturales puissent être ajoutées à la partie d'angle sans risquer de supprimer visuellement le volume du risalit latéral.
Lishnevsky a pris le haut revêtement complexe de la tour d'angle de l'arsenal du baroque: évidemment, le mariage baroque était dicté par l'environnement architectural de la Maison des institutions de la ville. Un édifice religieux remarquable était alors situé à proximité - l'église de l'Assomption du Très Saint Théotokos sur la place Sennaya (démolie en 1961), dont la «silhouette fantastique» a attiré l'attention «à grande distance». Du côté de la perspective Voznesensky, en perspective du coin de la rue Sadovaya vers le canal Ekaterininsky, il y avait un clocher à trois niveaux de l'église de l'Ascension du Seigneur, démoli dans les années 1930 au gré du destin pour la construction d'une école conçue par le même AL Lishnevsky. Mais au début du XXe siècle, les dômes des temples et les éléments de couronnement de la Maison des institutions urbaines, selon le plan de l'architecte, entraient dans une relation plastique, formant des silhouettes expressives de l'espace urbain.
La nature de la stylistique choisie par l'architecte pour la Maison des institutions urbaines, «remonte à bien des égards aux anciens châteaux et hôtels de ville européens, érigés et achevés sur une longue période».
L'aspect du bâtiment montre clairement des motifs gothiques, bien qu'il y ait peu d'éléments «gothiques» sur la façade. Ils ont été utilisés dans la conception des entrées de la maison pour les institutions de la ville et sont également inclus dans la conception des parties du couronnement du bâtiment. Sous différents angles sur fond de ciel, des pinces pointues et des tourelles-fioles sont dessinées, formant sa silhouette "gothique". L'aspect médiéval de la maison, renforcé de toits de tuiles et de coupoles, est désormais appauvri: les toits sont désormais recouverts de tôle à toiture.
Les détails décoratifs se détachent sur le fond lisse des murs de briques, mettant en évidence les parties les plus importantes de la maison du point de vue de l'urbanisme: le coin, le dernier étage et le toit. Les armoiries de Saint-Pétersbourg confèrent au bâtiment une complétude artistique. Le même rôle était autrefois joué par les groupes sculpturaux monumentaux «Trud» et «Freedom», installés dans les niches désormais vides de la partie supérieure de la tour.
Les éléments sculpturaux «gothiques» qui forment la structure figurative de la maison font parfois une impression choquante. Des masques de chimères infernales regardent depuis les façades de devant et de cour. Leurs visages de pierre vicieux souriaient dans des cris silencieux. Leurs visages prédateurs rappellent les gargouilles qui servaient de systèmes de drainage sur les murs des cathédrales gothiques. Il est clair que pendant la période Art Nouveau, d'autres modèles étaient utilisés pour le drainage, et les bouches ouvertes des chimères démoniaques ne servaient que de rappel décoratif de leurs prédécesseurs médiévaux. Il y a d'autres créatures sur les façades - réelles et fictives: des singes, des griffons, des nains maléfiques, des chauves-souris à visage humain. Certains d'entre eux ne sont pas visibles de la rue, pour les voir, vous devez entrer dans l'espace de la cour de la Maison des institutions de la ville par un passage haut.
La cour d'une configuration complexe n'est pas moins richement décorée que les façades donnant sur la rue. Ceci est une manifestation de l'attention accrue portée à toutes les parties et éléments du bâtiment caractéristiques du style Art Nouveau - il n'y a pas de détails mineurs, tout devrait fonctionner pour une seule image du bâtiment. Le mur incurvé de l'imprimerie de la ville (le but du bâtiment est deviné par les immenses fenêtres à tous les étages) est rythmiquement divisé par des piliers à facettes, dont la forme contient une allusion aux contreforts des temples gothiques. Au début du 20e siècle, il n'était plus nécessaire de créer une structure aussi complexe pour donner de la force à la charpente du bâtiment - le métal et le béton permettaient d'augmenter les portées aux dimensions requises, de sorte que l'architecte sur la courbe La façade de la cour de la Maison des institutions urbaines n'imitait que l'extérieur d'un bâtiment de temple gothique.
Les façades des cathédrales gothiques médiévales sont traditionnellement saturées de sculptures «parlantes». Les rois et les saints étaient généralement représentés dans des poses statiques majestueuses, et les péchés humains étaient incarnés de manière figurative et intelligible dans les figures d'êtres infernaux figés dans des poses de «souffrance» inconfortables. La sculpture rappelait au paroissien ses péchés de la vie mondaine et le poussait silencieusement à y renoncer. "La sculpture, pour ainsi dire, est devenue la structure, nichée sur des consoles étroites, pliée en niches, blottie sur les bases des supports, s'étant adaptée à l'espace où elle était vouée à vivre."
Les figures de minuscules gnomes atlantes sous les fenêtres du dernier étage de l'imprimerie de la Maison des institutions urbaines correspondent pleinement à l'esthétique gothique. Ces mutants froissés «d'apparence très répugnante» ont du mal à maintenir les tourelles à facettes pressées sur leurs épaules.
Les «hommes forts» eux-mêmes sont soutenus par des balles sur lesquelles les pieds de ces malades peuvent difficilement tenir. Si les masques maléfiques sur la façade de la rue sous la charge de tourelles montraient même leurs dents, alors les Atlantes miniatures n'ont pas assez de force pour cela: ils devraient rester sur une fondation fragile, pour ne pas tomber. Mais il n'est pas facile pour eux de tomber non plus: leurs jambes sont enchaînées aux supports. Des créatures similaires peuvent être trouvées à Helsinki, sur la façade de la Maison des médecins, construite en 1900-1901 selon le projet du trio Helsingfors - architectes E. Saarinen, G. Gesellius et A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Ici, une tourelle massive est soutenue par une figurine de grenouille, étendant ses pattes palmées le long de la façade. Peut-être, avec une telle blague, les architectes finlandais ont-ils cherché à souligner les capacités techniques de leur époque, lorsque les éléments architecturaux mis en évidence sur la façade ne nécessitaient plus de supports externes supplémentaires. A. L. Lishnevsky a également suggéré une variation sur ce thème, donnant quelques-unes des images sculpturales sur les façades de la Maison des Institutions Urbaines dans des tons gothiques noirs.
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zoom 1/5 Maison des institutions de la ville. Vue depuis le coin de la perspective Voznesensky et Sadovaya st. 2012 © Photo V. Savik
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zoom 2/5 Maison des institutions de la ville. Détails de la décoration des façades. 2012 © Photo V. Savik
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zoom 3/5 Maison des institutions de la ville. Détails de la décoration des façades. 2012 © Photo V. Savik
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zoom 4/5 Maison des institutions de la ville. Vue depuis le coin de la perspective Voznesensky et Sadovaya st. 2014 © Photo I. Smelov
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zoom 5/5 Maison des institutions de la ville. Détails de la décoration de la façade de la cour. 2014 © Photo I. Smelov
L'extravagance gothique (plus largement médiévale) se poursuit dans les intérieurs du bâtiment. L'arc de lancette de l'entrée principale semble tourner autour d'un axe; son tour est repris par les marches circulaires de l'escalier. Ici, A. L. Lishnevsky combine les motifs gothiques avec les techniques de la modernité, en recherchant la dynamique visuelle des éléments structurels. Dans le vestibule ovale, les colonnes trapues «à ventre rond» semblent aplaties par les nervures massives des voûtes croisées. Ces petits piliers, finis en granit rouge, s'apparentent aux fondations puissantes des châteaux romans médiévaux. Depuis les murs du hall, les visages du diable regardent avec curiosité les visiteurs, plutôt comiquement grotesques qu'effrayants, et des dragons gracieux sont devinés dans l'ornement végétal forgé des rampes d'escalier, comme s'ils volaient des volées supérieures de l'escalier principal.
Vers la fin de 1906, A. L. Lishnevsky acheva les travaux de construction de la House of City Institutions; la ville a repris le bâtiment et a commencé à y vivre. Cependant, un an et demi après la mise en service du bâtiment, à l'été 1908, les murs de la House of City Institutions ont commencé à se fissurer. Étant donné que le bâtiment appartenait à la ville, une commission spéciale a été créée pour répondre à deux questions séculaires: "Qui est à blâmer?" et que faire?" Bien entendu, le constructeur responsable, A. L. Lishnevsky, devait comparaître devant cette réunion.
L'inspection de la maison, au cours de laquelle il y avait "des signes incontestables donnant l'impression d'une construction pas tout à fait correcte", a révélé la présence de 60 fissures de différentes tailles. Tous ont été non seulement enregistrés, mais également photographiés, de sorte qu'il était impossible de les cacher.
L'affaire a attiré l'attention de la presse de Saint-Pétersbourg. L'un des correspondants de "Petersburg List" a rapporté de la scène comment, en se promenant dans le bâtiment, l'un des membres de la commission, une voyelle (député) de la Douma de la ville de Saint-Pétersbourg PA Fokin, indigné par l'abondance de fissures, a fait remarquer: "Je ne voudrais pas permettre à un tel architecte et construire un stand!" En réponse, A. L. Lishnevsky "s'est enflammé de colère", lançant: "Vous pouvez plus tôt mourir que cette maison s'effondrera!" - puis abandonner les «tirades de nature encore plus offensante». Mot pour mot, et la conversation a pris une «tournure extrêmement aggravée». L'architecte rougi, le journaliste du dépliant de Pétersbourg a continué à témoigner, a saisi le député de la ville à côté de son manteau; lui, repoussant l'attaque, a à son tour saisi le costume du contrevenant. Puis A. L. Lishnevsky, devant des témoins oculaires, "a mis en jeu les techniques du jiu-jitsu japonais et de la boxe française", frappant Fokine au ventre avec son poing. Le reste des membres de la commission, «pour empêcher le passage d'une plongée à un combat», est intervenu dans la querelle et l'a rapidement éteinte.
La presse métropolitaine a immédiatement réagi à cet incident avec une série d'articles caustiques, de feuilletons et de caricatures. Les manchettes demandaient: "Comment sauver la maison des institutions de la ville de la destruction?" Les habitants étaient intimidés par le fait qu'il était extrêmement dangereux de vivre dans de telles maisons, construites «à partir de semoule, de pâte, d'œuvres dramatiques rejetées et d'autres déchets». Et les propriétaires-clients se sont vu proposer de se protéger lorsqu'ils communiquent avec les architectes en acquérant un «fourgon blindé». L'architecte A. L. Lishnevsky a regardé le lecteur à partir de dessins animés de journaux, exposant des canons de gros calibre dans les fenêtres de la maison pour les institutions de la ville, transformant ainsi le bâtiment de la ville à des fins civiles en une véritable forteresse. Dans l'illustration, l'architecte est représenté vêtu d'une armure antique, avec une lance à portée de main, debout dans une pose de combat contre le mur du bâtiment qu'il a construit, avec l'intention évidente de ne pas manquer les journalistes méticuleux qui ont l'intention d'examiner en profondeur son création.
Cependant, cette affaire scandaleuse avait également un problème plus grave: comment les autorités de la ville, qui avaient des techniciens qualifiés dans le service, ont-elles accepté la construction, ne prêtant pas attention aux violations aussi importantes commises pendant la construction?
Alarmé par cet état de fait, le gouvernement de la ville de Saint-Pétersbourg a formé une autre commission, qui comprenait des architectes de Saint-Pétersbourg bien connus et faisant autorité: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. La commission a à nouveau examiné scrupuleusement le bâtiment et s'est prononcée en faveur de A. L. Lishnevsky. Le rapport indique que l'état général de la maison "ne fait pas craindre en termes de sécurité", et l'apparition de fissures s'explique par "un règlement inégal et un calendrier différent de la construction des parties du bâtiment avec la complexité de la plan, l'immensité de la construction elle-même et la difficulté des conditions de travail. " Le gouvernement de la ville a formé une commission technique, sous la supervision de laquelle les réparations nécessaires ont été effectuées. Il est intéressant de noter que le «acquitté» AL Lishnevsky, dont les qualifications, il s'est avéré, étaient suffisantes non seulement pour la construction de chenils, est également entré dans la commission.
L'histoire de la qualité de construction de la Maison des Institutions Urbaines a démontré que le métier d'architecte ne requiert pas seulement du talent artistique et des compétences techniques. Parfois, pour prouver son innocence, il est nécessaire de faire preuve de caractère et même de contrarier le délinquant avec un mot fort ou même de le traiter avec un poing. Notez que tempérament explosif, énergie irrépressible et persévérance dans la réalisation des objectifs fixés deviendront les traits de caractère de A. L. Lishnevsky tout au long de sa longue et fructueuse vie créative.
