Au début du XIXe siècle, le domaine d'Ivan Rodionovich Batashev, propriétaire des usines de fabrication de fer de Vyksa, était le palais le plus luxueux de Zayauzie, avec des points de vue et des reliefs minces et atypiques à la limite du début et de la maturité. classicisme. La paternité est inconnue, mais le palais est attribué soit à Vasily Bazhenov, puis à Charles da Valya (sans raison particulière), soit à son élève Rodion Kazakov (ce qui est plus probable). Le travail était supervisé par Mikhail Kiselnikov, diplômé et pensionnaire de l'Académie des Arts, selon certaines sources le serf des Batashev, selon d'autres le fils d'un marchand; on pense que les reliefs des façades lui appartiennent (pour les reliefs, voir, par exemple, ici).
Le palais est bien conservé, bien qu'il ait brûlé en 1812. Dans les années 1870, le domaine Batashev a été vendu à la ville et reconstruit pour l'hôpital Yauzskaya; au début du 20e siècle, plusieurs bâtiments sont apparus dans l'esprit du néoampire de l'âge d'argent, l'auteur de l'un d'entre eux était Illarion Ivanov-Shits. À l'époque soviétique, l'hôpital a été rebaptisé Medsantrud, dans les années 1920 il appartenait au GPU, puis à des instituts médicaux. Aujourd'hui, l'hôpital porte le nom de l'un des professeurs qui y ont travaillé dans les années 1930, Ippolit Vasilyevich Davydkovsky, un pathologiste, pendant la guerre - l'organisateur du système de chirurgie sur le terrain.
En d'autres termes, l'hôpital est plus que célèbre, spécialisé en chirurgie et en neurologie, et le palais est le monument le plus célèbre du classicisme de Moscou. Sa restauration a débuté en 2019, accompagnée d'une reconstruction complète de l'hôpital, et le bâtiment n ° 4 en question fait partie de la reconstruction. Le bâtiment de six étages a été construit en 1972 selon la conception standard de la série 2MG-05-5, à la frontière orientale du territoire de l'hôpital, le long de la voie Zemlyansky. Un bâtiment de panneaux blancs laconique, un bâtiment fonctionnel sur l'ancien parc du palais.
La reconstruction de ces bâtiments à Moscou consiste généralement, en plus des travaux d'ingénierie et d'intérieur, à l'isolation des façades recouvertes, au-dessus de laine minérale, de plâtre, de grès cérame ou, au mieux, d'aluminium. cassettes.
Les architectes du SPICH ont proposé une option plus complexe, répondant au quartier du célèbre palais. Dans le cadre d'un projet caritatif, ils ont développé gratuitement un projet de reconstruction des façades de l'hôpital, basé sur une idée mise en œuvre par Sergei Tchoban il y a 10-15 ans à Saint-Pétersbourg, dans des centres d'affaires"
Langensiepen »,« Benoit »et« The Four Seasons »- cassettes en verre avec des photographies de décor historique, appliquées sur le verre de l'intérieur de la cassette.
L'entrée principale du 4e bâtiment est située à l'intérieur, à partir du territoire de l'hôpital. Ici, sur les côtés de l'entrée, à laquelle mène une douce rampe, les auteurs ont placé deux tirages uniques - des photographies agrandies de reliefs de l'escalier principal du palais Batashevsky, redessiné après l'incendie de 1812 sous la direction de Gilardi: Adieu au guerrier »et« Le retour d'Ulysse ».
Ces reliefs sont un peu plus tardifs que le décor de la façade de la maison principale et remontent à la période de l'Empire post-incendie. C'est pourquoi la modélisation, subtile et détaillée, y compris les visages et les costumes, a facilement résisté à l'augmentation. Les véritables reliefs des escaliers sont plus petits, retirés du spectateur et conçus pour être vus d'en bas. Dans le dessin imprimé, ils sont agrandis, bien qu'ils restent un peu inférieurs à la taille humaine, et sont aussi proches que possible: tous ceux qui passent sur le chemin de l'entrée peuvent voir les détails et même se comparer à ces personnages sur un grand escalader.
L'illusion du volume est curieuse: le clair-obscur contrasté des photographies accentue le relief, et à un moment donné il semble que les figures ne soient placées que sous verre, comme dans une vitrine de musée; mais d'un autre côté, c'est un dessin sur verre, et un peu comme un hologramme.
Tous les autres reliefs, reproduits sur des panneaux de verre, sont décoratifs et font référence à la décoration extérieure du palais, apparemment réalisée par le pensionnaire de l'Académie Mikhail Kiselnikov avant l'incendie. Les historiens notent l'originalité de ces détails, probablement inspirés de l'expérience des serfs italiens. En effet, les expressions faciales des mascarons sont complètement atypiques et peuvent ressembler à la grimace du clocher de Santa Maria Formosa à Venise; non moins intéressantes sont les compositions avec des tritons, des tridents et un "chien" au centre - des décorations moulées de la façade principale du palais des Batashev.
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zoom 1/8 Palais d'Ivan Batashev. Hôpital clinique de la ville №23 nommé. I. V. Davydovsky. Détails de la façade du bâtiment du début du XIXe siècle Photo © Dmitry Chistoprudov
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zoom 2/8 Palais d'Ivan Batashev. Hôpital clinique de la ville №23 nommé. I. V. Davydovsky. Détails de la façade du bâtiment du début du XIXe siècle Photo © Dmitry Chistoprudov
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zoom 3/8 Palais d'Ivan Batashev. Hôpital clinique de la ville №23 nommé. I. V. Davydovsky. Détails de la façade du bâtiment du début du XIXe siècle Photo © Dmitry Chistoprudov
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zoom 4/8 Palais d'Ivan Batashev. Hôpital clinique de la ville №23 nommé. I. V. Davydovsky. Détails de la façade du bâtiment du début du XIXe siècle Photo © Dmitry Chistoprudov
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zoom 5/8 Palais d'Ivan Batashev. Hôpital clinique de la ville №23 nommé. I. V. Davydovsky. Détails de la façade du bâtiment du début du XIXe siècle Photo © Dmitry Chistoprudov
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zoom 6/8 Palais d'Ivan Batashev. Hôpital clinique de la ville №23 nommé. I. V. Davydovsky. Détails de la façade du bâtiment du début du XIXe siècle Photo © Dmitry Chistoprudov
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zoom 7/8 Palais d'Ivan Batashev. Hôpital clinique de la ville №23 nommé. I. V. Davydovsky. Détails de la façade du bâtiment du début du XIXe siècle Photo © Dmitry Chistoprudov
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zoom 8/8 Palais d'Ivan Batashev. Hôpital clinique de la ville №23 nommé. I. V. Davydovsky. Détails de la façade du bâtiment du début du XIXe siècle Photo © Dmitry Chistoprudov
Plus des douilles, des balustrades décoratives et des consoles avec de riches motifs feuillus. Tous ces éléments sont devenus la base de la décoration appliquée aux panneaux de verre, tous sont hypertrophiés - largement augmentés en échelle, et, fondamentalement, ont perdu leur place dans le cadre de la logique de la façade du bâtiment du classicisme et ont reçu de nouveaux ceux.
La logique générale du placement des éléments est décorative, s'apparentant à un tapis. Bien qu'il ait également une base classique: un parallélépipède blanc avec des fenêtres recevant des lignes verticales et horizontales, en haut et en bas, un grenier avec rosaces et un sous-sol avec consoles. Les horizontales des balustrades coupent à travers les verticales des «pilastres», sur toute leur hauteur, elles commencent par des consoles et se terminent par des «chapiteaux» - des lions. Pour les dauphins de la façade principale du palais face à la ruelle, il y avait une place sur la façade rue du bâtiment.
Le pas de grossissement est également différent: les rosaces miniatures placées dans le relief d'origine sous les fenêtres, et un fragment du motif ondulé sont fortement agrandis, inversés par rapport à leur position horizontale de base et servent de décor «pilastre». Mais il n'y a pas de «jonglage» délibéré avec les éléments, la fragmentation, le jeu ici - plutôt, les motifs justifiés par le voisinage du palais classique s'ajoutent à un nouveau grand modèle avec leur propre logique interne.
Ce motif s'apparente à la grisaille, encastré dans un ton beige doré imitant le travertin, faisant plus appel à la pierre de l'architecture classique au sens large qu'à la peinture jaune des façades du classicisme. La nouvelle façade n'est pas une tentative de transformer le bâtiment de 1972 en une sorte d'aile de palais, mais devient plutôt une sorte de rappel du monument, une gravure géante sur son thème, semblable à la conception d'une exposition. Une tentative d'actualiser des reliefs précieux, d'attirer sur eux l'attention d'un passant ou d'un patient. Et, bien sûr, décorer, saturer à la fois la maison et les environs de texture et d'émotions.
Les photos de reliefs de façade sont belles en elles-mêmes, surtout en lumière oblique et en grossissement. La surface sculpturale, conçue par l'auteur, en vrai relief se combine avec des irrégularités, des gouttes de peinture, de la suie urbaine - ces deux dessins, conçus et réels, se superposent et dans une telle combinaison sont dotés d'une attractivité particulière. Ils veulent être photographiés, vus, agrandis. Admirer. En substance, c'est ce que nous proposent les auteurs du projet des façades du bâtiment 4 - admirer les reliefs en grossissement, juste en passant. Être surpris de voir une immense console derrière les fourrés d'érables américains, en relief ou "peints", mais semblable à une partie d'une grotte de parc d'Italie, où le serf architecte Kiselnikov s'est formé.
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zoom 1/5 City Clinical Hospital №23 nommé. I. V. Davydovsky. Reconstruction du bâtiment 4 Photo © Dmitry Chistoprudov
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zoom 2/5 City Clinical Hospital №23 nommé. I. V. Davydovsky. Reconstruction du bâtiment 4 Photo © Dmitry Chistoprudov
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zoom 3/5 City Clinical Hospital №23 nommé. I. V. Davydovsky. Reconstruction du bâtiment 4 Photo © Dmitry Chistoprudov
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zoom 4/5 Hôpital clinique de la ville №23 nommé. I. V. Davydovsky. Reconstruction du bâtiment 4 Photo © Dmitry Chistoprudov
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zoom 5/5 Hôpital clinique de la ville №23 nommé. I. V. Davydovsky. Reconstruction du bâtiment 4 Photo: Archi.ru
Les cassettes en verre ont une autre caractéristique: outre le fait que le dessin est développé, complexe et précis, la surface du verre reflète l'environnement. Des ombres, des reflets de bâtiments voisins, par exemple, les ailes du palais ou l'église de Siméon le Stylite, et les contours des arbres se superposent aux photos prises hors contexte et agrandies, ce qui complique et enrichit encore une fois le dessin lorsqu'il est directement perçue.
Bien entendu, la reconstruction de la façade est limitée dans ses possibilités, et dans ce cas les cassettes de verre n'ont aidé que peu à «collecter» le volume du bâtiment et à l'immerger sans ambiguïté dans l'ornementation. Les fenêtres ont conservé leur petite taille et leurs proportions reconnaissables, bien que les pentes leur donnent de la profondeur.
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zoom 1/7 City Clinical Hospital №23 nommé. I. V. Davydovsky. Reconstruction du bâtiment 4 Photo © Dmitry Chistoprudov
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zoom 2/7 City Clinical Hospital №23 nommé. I. V. Davydovsky. Reconstruction du bâtiment 4 Photo © Dmitry Chistoprudov
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zoom 3/7 City Clinical Hospital №23 nommé. I. V. Davydovsky. Reconstruction du bâtiment 4. Façade 1. Vue de st. Projet Yauzskaya © SPICH
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zoom 4/7 City Clinical Hospital №23 nommé. I. V. Davydovsky. Reconstruction du bâtiment 4. Façade 2. Vue le long de Zemlyansky per. Projet © SPICH
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zoom Hôpital clinique de la ville 5/7 №23 nommé. I. V. Davydovsky. Reconstruction du bâtiment 4. Façades 3 et 4. Vue de la ruelle Teterinsky et de la rue Nikoloyamskaya Projet © SPICH
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zoom 6/7 City Clinical Hospital №23 nommé. I. V. Davydovsky. Reconstruction du bâtiment 4. Projet de façade principale © SPICH
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zoom 7/7 City Clinical Hospital №23 nommé. I. V. Davydovsky. Reconstruction du bâtiment 4. Façade le long de Zemlyansky per. Projet © SPICH
Cependant, il ne faut pas oublier qu'il s'agissait essentiellement de réchauffer les façades - et une nouvelle expérience de travail avec des reliefs, qui, transformés en graphisme, conservait certaines des caractéristiques de la sculpture, a été obtenue, car sous un certain angle de voir l'illusion du volume se rappelle d'elle-même. D'une part, la répétition et la réplication sont évidentes, d'autre part, il n'y a pas de copie, puisque les motifs ont été transférés à un autre matériau et compris comme faisant partie d'un autre système, là où ils ont pris d'autres endroits. Il s'agit plutôt d'un collage avec grossissement, semblable à l'approche d'un collectionneur examinant des détails intéressants sous une loupe - et invitant un passant à faire de même.
