1. Détection
«L'auto-isolement», nous privant de nos contacts habituels, nous donne en même temps une chance d'en établir de nouveaux, dont la pensée ne serait pas entrée dans notre tête en «temps normal». Ainsi, les loisirs imprévus et Facebook m'ont mis en contact avec l'architecte français et professeur à l'Ecole de Beauzard de Paris Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). En examinant sa page, parmi les diapositives de ses conférences, je suis tombé sur une image que je n'avais jamais rencontrée auparavant: deux façades, signées «II Leonidov. Institut de statistique, 1929–1930 . Le professeur m'a adressé au Centre Pompidou, sur le site duquel je les ai trouvés:
façade courte (fin), numéro d'inventaire AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (voir la fiche dans la base de données en ligne de l'Association des musées nationaux de France), puis - feuille 1.
Et une longue façade (longitudinale), numéro d'inventaire AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m (voir la fiche dans la même base de données), puis - feuille 2.
Les deux feuilles sont «gouache sur carton noir. Acquis en 1997 de la galerie Alex Lachman. Datée par le Centre Pompidou 1929-1930. Les liens permettront au lecteur de se familiariser avec les feuilles originales, dont la publication est risquée en raison du droit d'auteur du détenteur du droit d'auteur qui a retardé la délivrance de l'autorisation demandée.
Ayant été engagé dans le travail d'Ivan Leonidov pendant une longue période, je ne pensais pas que quelque chose en lui pouvait être nouveau pour moi. Je me suis précipité pour vérifier. Aucune des monographies consacrées à Leonidov, y compris la «collection complète des œuvres de Leonidov» d'Andrei Gozak et Andrei Leonidov [1], qui prétend être complète, et la dernière grande monographie de Selim Omarovich Khan Magomedov sur Leonidov [2], rien qu'une mention dans la liste des oeuvres de l'architecte. La datation du projet dans les éditions russes est 1929.
Il existe de nombreuses publications de Leonidov dans le magazine CA pour 1929–1930, mais ce projet est absent. Compte tenu de la persécution de Leonidov, qui a commencé dans la seconde moitié de 1930, cela signifie très probablement que le projet de l'Institut de statistique n'a pas du tout été publié. Une enquête que j'ai menée sur Facebook a montré que ce projet est inconnu des autres spécialistes de l'architecture d'avant-garde.
En plus de ces feuilles, il n'y a rien à Pompidou. Il reste à espérer que d'autres matériaux de ce projet, probablement dispersés, seront encore trouvés.
Je n'ai pas immédiatement saisi la taille réelle de ces boîtes noires - elles s'insèrent facilement dans un dossier A4. Les images sont encore plus petites: 10 sur 15 et 20 centimètres, respectivement. En les comparant avec les originaux des deux "carrés noirs" publiés par Andrei Gozak du projet "Palais de la culture du quartier Proletarsky" [3], on constate la similitude de la taille des images (environ 25 sur 25 cm pour le "palais "et 20 par 30 cm pour" l'Institut "), ainsi que le type de carton extérieur avec des abrasions lissées dans les coins. Le style est également celui de Leonidov. Cette comparaison permet de se rendre compte que les projets de Leonidov, si monumentaux dans les illustrations, sont des miniatures dans l'original.
Tout cela ensemble penche en faveur de l'authenticité du projet parisien. Et bien que la possibilité d'un canular qualitatif ne puisse être complètement exclue, dans mon raisonnement ultérieur, je partirai de son authenticité.
2. L'intention de l'auteur: une tentative de reconstruction
Le risque de publier ouvertement les originaux de Léonid obligeait à produire de nouvelles images, dans un style différent, afin d'éviter d'éventuelles accusations de copie. Il existe des différences notables entre les deux façades de Leonidov, expliquées par leur taille miniature et leur nature fragmentaire: la tour est représentée différemment, la taille du petit dôme et les proportions du stylobate sont différentes. Un certain nombre d'éléments sur une feuille ont été omis sur l'autre. Cela oblige à réunir deux images, fixe la tâche de reconstruction et d'interprétation de l'intention de l'auteur. La nature de l'image de la tour a été prise par moi de la façade longitudinale, du petit volume en forme de dôme, de ses dimensions et de son emplacement en hauteur jusqu'à la tour - de la dernière. La solution stylobate combine les caractéristiques des deux façades, qui sont sensiblement différentes en ce moment. À en juger par les arbres recouvrant la partie centrale du stylobate sur la façade avant et situés non pas en face de celui-ci, mais dans les profondeurs du volume, il devrait y avoir un courtier avec deux ailes sur les côtés. Un auvent en forme de vague visible sur la façade longitudinale a été utilisé comme auvent au-dessus de l'entrée à l'arrière de la cour. Sur les deux façades, pour la première fois, Leonidov a le motif d'un mur descendant en escalier. Dans la reconstruction, ces murs sont représentés dans la grille des joints de revêtement qui sont présents dans tous les cas connus d'utilisation de ce motif par l'architecte. La nature de la représentation de la verdure, dans la mesure du possible, suit la manière de Leonidov. L'échelle des originaux est très proche de 1: 1000. Sur cette base, la hauteur totale de la structure est de 102 mètres, le diamètre inférieur de la tour est de 28 mètres et les dimensions du stylobate sont de 100 x 214 mètres.
3. Le projet de l’Institut de statistique dans le contexte des travaux d’Ivan Leonidov avant 1932 et de l’architecture de l’avant-garde soviétique
Le projet appartient à l'époque de l'apogée de la période constructiviste dans l'œuvre de l'architecte (1927–1931). Il a été exécuté simultanément avec le projet de la Maison de l'Industrie et avant les projets pour Magnitogorsk et le centre de loisirs du quartier Proletarsky. Et ce n'est pas moins intéressant que tous les projets célèbres de Leonidov qui ont fait de lui une icône du modernisme avant-gardiste.
La composition de l'institut est constituée de deux volumes paraboliques (ou hyperboliques, si l'on entend un hyperboloïde à deux voies), placés sur un stylobate développé, ici utilisé par Leonidov pour la première fois. Le plus petit volume nous est familier du projet d'un club d'un nouveau type social, qui montre le même dôme avec un ruban de vitrage dans la partie inférieure. Déjà Khan Magomedov a suggéré la priorité de Leonidov dans l'utilisation d'un dôme parabolique. Cette priorité ne pouvait être contestée que par Mikhail Barshch et Mikhail Sinyavsky dans leur planétarium, mais initialement le dôme du planétarium était considéré comme hémisphérique et sa forme parabolique finale est apparue après 1928, qui remonte au projet de Leonidov [4]. Le dôme parabolique dans l'interprétation typique de Leonidov a également été reproduit par Ignatius Milinis dans le projet de compétition du club Hammer and Sickle en 1929 [5]. Et aussi, peut-être, par Le Corbusier lui-même dans le projet de concours du Palais parisien de Tokyo en 1935.
Le second volume, une tour parabolique en forme de cigare, est sans précédent dans les travaux antérieurs de l'architecte. Cependant, il vaut la peine de le comparer à la tour du projet House of Industry datant de la même année. La caractéristique commune est un espace dans le tiers supérieur de la hauteur. Comme la très grande variété de formes de tours de verre, cette technique ne gagnera en popularité dans l'architecture du modernisme mondial qu'après un demi-siècle.
En réfléchissant à la signification possible qu'Ivan Leonidov a donné à la forme parabolique de la tour, deux hypothèses peuvent être faites:
1. C'est en 1929 qu'un dirigeable est apparu dans les projets de Leonidov, par exemple, dans la conception compétitive du monument de Colomb pour Saint-Domingue. À l'avenir, il deviendra un élément préféré du personnel de Leonid, et le désir de comparer la forme de la tour à un dirigeable semble tout à fait plausible.
2. La parabole pourrait aussi être une conséquence de l'esthétisation caractéristique de Leonidov des courbes mathématiques. On le sait par sa remarque dans l'une des «discussions créatives» de 1934: «Si cette courbe est une représentation graphique du processus du mouvement … alors ce n'est plus une ligne arbitraire, mais un graphique admirable qui porte beauté »[6]. Et les graphiques d'aujourd'hui des options pour le développement de l'épidémie illustrent bien la relation de la courbe parabolique avec les statistiques.
Peut-être que les deux considérations étaient importantes pour Leonidov. Ici, nous voyons l'émergence d'une imagerie multicouche caractéristique des projets ultérieurs, principalement le Commissariat du peuple pour Tyazhprom.
La solution constructive au projet de l'Institut de statistique est sans précédent dans le travail de Leonidov et est également des décennies en avance sur son temps, même si en 1929 elle était difficilement réalisable. Contrairement au reste de ses tours, conçues dans le cadre, Leonidov propose ici un noyau porteur avec des dalles de plancher en porte-à-faux. Grâce à cette solution, l'architecte passe de la «maison sur piliers» corbusienne à une structure en forme de champignon, reposant sur la «jambe» du tronc structurel et de communication, dénudée d'en bas.
Le projet récemment découvert de Leonidov nous fait jeter un regard neuf sur la pratique contemporaine de ses confrères artistes d'avant-garde. La parabole de la tour a un an d'avance sur la célèbre "parabole de Ladovsky", qui était encore considérée comme le premier précédent pour l'application de cette forme dans l'architecture d'avant-garde. La forme parabolique du volume principal dans le projet du Palais des Soviets de Moïse Ginzburg - Gustav Gassenpflug de 1932 obtient une explication possible. Dans ce projet, la forme parabolique a été utilisée par Ginzburg pour la première et la dernière fois. Le projet de l'Institut de statistique nous fait penser à la manifestation précoce de l'influence de Leonidov ici, qui dans trois ou quatre ans acquerra un caractère clair et stable (par exemple, dans le projet de concours de la moissonneuse-batteuse Izvestia en 1936).
4. Le projet de l'Institut de statistique dans le contexte des travaux d'Ivan Leonidov après 1932
L'œuvre de Leonidov se divise en deux parties distinctes - avant et après 1932. Et l'apparente soudaineté du passage d'une période à une autre, un petit nombre de signes, et plus encore des projets qui anticipent cette transition, sont considérablement atténués par le projet nouvellement identifié de l'Institut de statistique. Le regretté Leonidov était caractérisé par le jeu des formes concaves et convexes, auxquels sa créativité architecturale et la conception de ses meubles étaient subordonnées. Le langage formel de cette période et ses racines néoclassiques et archaïques-égyptiennes ont été présentés par moi dans un article récent [7]. Cependant, la tour hyperbolique du projet NKTP de 1934 était toujours sans paire, à l'exception de l'étrange structure en forme de fusée dans le projet du «club de ferme collective avec une salle de 800 places» en 1935.
La tour parabolique de l'Institut de statistique comble cette lacune, étant le prédécesseur direct de la tour hyperbolique du projet NKTP en 1934. Dans la tour de l'institut, on voit en embryon toutes les caractéristiques de la célèbre tour rostrale du Commissariat du Peuple pour l'Industrie Lourde: translucidité, un ascenseur mis en évidence, voire un stand cantilever esquissé sur la façade, un prédécesseur »NKTP. Un autre élément du projet de l'Institut de statistique, anticipant les projets des clubs tardifs, du Commissariat du peuple à l'industrie lourde et à la côte sud de la Crimée, est un stylobate rectangulaire dont les bords en escalier rappellent les ziggourats archaïques. Ainsi, l'Institut de statistique se révèle être une sorte de «chaînon manquant» qui complète substantiellement notre compréhension de l'évolution créative de Leonidov.
[1] A. Gozak et A. Leonidov. Ivan Leonidov. - Londres, 1988. Pp. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" de la série "Idoles de l'avant-garde". - Moscou, 2010. Page 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" de la série "Idoles de l'avant-garde". - Moscou, 2010. Page 139. [4] Ibid. [5] "L'architecte Ignatius Milinis". Publication du musée d'architecture. Moscou, 2019. Pp. 56. [6] Architecture de l'URSS, 1934, n ° 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. «Ivan Leonidov et le« style Narkomtyazhprom »», Projet Baïkal, 2019, n ° 62. P. 112-119.
