Il y a cent ans, en Russie, les porches des maisons de ville étaient fermés et les gens ont commencé à entrer dans les maisons par les entrées «noires», qui étaient auparavant utilisées par les domestiques. Dans le même temps, la propriété privée des terres a également été abolie, en raison de laquelle un terrain, non entouré de murs de maisons et de clôtures, est devenu une unité de territoire urbain - propriété foncière, propriété d'un logement ou parcelle, mais entre les rues - un quart. Avec l'apparition au milieu du siècle d'une nouvelle unité de division de la ville - un microdistrict, une unité moins spatiale que sociale, le quartier a également disparu, remplacé soit par un territoire inter-autoroutier, soit par autre chose.
L'une des conséquences de ces innovations a été la disparition de la rue traditionnelle en tant qu'espace urbain étendu, construit avec des maisons avec des entrées compréhensibles, à la fois vers la maison elle-même et vers l'espace de la cour intérieure.
Une autre partie de l'héritage socialiste est que la distinction entre privé et général a disparu et, par conséquent, la nécessité de séparer clairement l'un de l'autre avec des portes, des entrées architecturales, des portails et des arcs a disparu. Si là où les portes ont survécu, elles ont acquis une signification purement utilitaire, représentant une entrée dans des institutions fermées du régime (prison, zone, NKVD, Comité régional, etc.).
Et maintenant les fonctions de protection et de protection des territoires sont principalement des moyens électroniques: caméras, alarmes, et divers appareils astucieux contre les entrées non autorisées - neadolbs et barrières.
En conséquence, le thème de l'entrée a pratiquement disparu de l'arsenal des thèmes architecturaux comme une accentuation du moment de transition d'un espace à un autre, d'un environnement à un autre, du public au privé, de l'ordinaire, du quotidien au solennel, festif, de la liberté à la rigueur, du libre au limité.
Peut-être que ça nous manque maintenant?
Mais maintenant, nous avons une autre mutation dans nos cerveaux et, par conséquent, dans nos modes de vie, et nous avons donc décidé de tout cet espace urbain que nous avons hérité du socialisme, en principe, par définition, indivisible, néanmoins redistribuer les clôtures et les barrières - et par conséquent nous a un chaos monstrueux, dans lequel il est impossible de naviguer autrement que par le navigateur.
Vous ne pouvez pas non plus attacher une entrée aux maisons d'aujourd'hui - maintenant, en règle générale (à l'exception des tours), elles sont multi-sectionnelles avec des entrées séparées, dont aucune n'est plus importante que les autres. Et en général, maintenant nous allons à notre entrée de la maison non pas le long de la rue avec ses trottoirs, mais des chemins, des chemins, des passages, des trous difficiles. Et nous roulons encore plus bizarre à propos de, mais ont depuis longtemps cessé d'en être surpris, pensant qu'il devrait en être ainsi.
Mais les vrais problèmes commencent lorsque nous essayons d'expliquer à quelqu'un comment se rendre chez nous et comment y trouver l'entrée. Il existe déjà des repères visuels architecturaux traditionnels - des détails expressifs, des baies vitrées, etc., ne fonctionnent pas, vous avez besoin d'un autre système de navigation - numérique ou quelque chose du genre.
Il semble que plus tôt à cet égard, la vie était plus claire et plus facile.
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Par exemple, un mur, une arcade dans le mur. Puisque le mur entoure le sanctuaire, tout le monde comprend que cette arche est l'entrée de Dieu - et on peut la voir dans l'ouverture.
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Mais l'entrée a la forme d'une porte, mais il n'y a pas de mur, ou plutôt elle l'est, mais ce n'est même pas un mur, mais un mur à travers lequel un enfant n'aura pas de mal à grimper, mais la porte elle-même est la personnification de la noblesse et de la dignité. Évidemment, ils sont plus importants que le mur, ils sont le point culminant du paysage et ils ne sont pas tant fonctionnels que symboliques.
On peut voir que les gens ici avaient une haute opinion d'eux-mêmes et il semble qu'ils ne se soient pas disputés avec eux à ce sujet, sinon il n'y aurait plus rien de cette porte il y a longtemps.
C'était un signe indiquant une intersection, une transition d'un état à un autre. Le moment de la traversée était important, une grande importance y était attachée, et une porte aussi luxueuse rendait la traversée encore plus tangible.
Dans notre culture quotidienne d'aujourd'hui, de tels mouvements-transitions ne sont pas si importants et perceptibles, mais ces moments sont toujours significatifs dans la culture politique anglo-saxonne, où ils parlent toujours de quelqu'un franchissant une certaine «ligne rouge», signifiant le très symbolique «irrésistible la ligne que Tom Sawyer a dessinée sur le sol avec son orteil nu quand il a rencontré Huckleberry Finn (que, comme vous vous en souvenez, il a immédiatement franchi).
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Et ce n'est pas tant une entrée, mais juste un détail architectural: la porte est une arche, stylisée comme une sorte d'antiquité, quelque part dans le centre de Londres, pas très convaincante d'un point de vue purement architectural, mais rehaussant certainement le statut de la ruelle dans laquelle l'un des murs va hôtel cher.
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Et ces maisons héroïques aux arcs géants sont nos 20-30 ans du siècle dernier: le complexe de bâtiments du Gosprom à Kharkov de l'architecte S. S. Serafimov et la maison ZIS sur la rue Velozavodskaya à Moscou par l'architecte I. F. Milinis.
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zoom 1/3 S. S. Serafimov. Bâtiment Gosprom à Kharkov, 1925-1928
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zoom 2/3 I. F. Milinis. Immeuble résidentiel ZIS rue Velozavodskaya, 1936-1937
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zoom 3/3 I. F. Milinis. Immeuble résidentiel ZIS rue Velozavodskaya, 1936-1937
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Dans le même temps, la conception compétitive du bâtiment de N. K. T. P. architectes Vesnins sur la Place Rouge à Moscou.
L'un des thèmes architecturaux préférés de ce glorieux temps, en termes d'architecture, est l'incroyable taille des arches, les ouvertures dans les bâtiments - à couper le souffle, absorbant l'air, la lumière et l'espace environnant.
Mais ces super-arches n'étaient certainement plus des entrées utilitaires pour les bâtiments. C'étaient plutôt des gestes architecturaux, des signes, des symboles d'entrée non pas dans un immeuble résidentiel spécifique ou dans le Commissariat du Peuple, mais dans un futur brillant, dans une nouvelle vie, dans quelque chose d'excitant et de beau.
Ces temps sont révolus depuis longtemps, mais on trouve encore des arcs ou, plus précisément, des ouvertures hypertrophiées, des niches ou même simplement des trous dans des bâtiments qui ne sont pas dus à des besoins utilitaires, et il y a des raisons complètement différentes à leur apparence.
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Voici un bâtiment résidentiel récemment construit sur les berges de la rivière Moskova, où une immense arche de 4 étages d'un immeuble de 5 étages, bien qu'elle coïncide avec l'entrée de ce bâtiment symétrique, a des dimensions et une forme si expressives, pas pour son bien, mais s'efforçant plutôt de jouer un certain rôle de composition important dans une rangée de structures qui forment ce fragment du remblai. Le fait est que cette maison occupe une place historiquement importante et significative où se trouvait autrefois le bâtiment de l'église, qui était sans aucun doute la dominante de cette zone.
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Le bâtiment résidentiel, conçu à l'origine comme deux bâtiments asymétriques indépendants et plus tard, vers la fin de la conception, a «décidé» de devenir une arche géante, grâce au penthouse qui les relie au niveau supérieur.
Même plus tard, il a été «découvert» que cet arc était heureusement sur un axe auparavant illisible d'une cathédrale catholique située sur une rue complètement différente, qui a ensuite été «aggravée» par les auteurs qui ont placé deux nouveaux bâtiments supplémentaires autour de cet axe.
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Immeuble résidentiel à Odintsovo. C'est un bon exemple de l'écart complet entre les énormes arches expressives au coin de cette maison monstrueuse (en raison de sa taille excessive) et les véritables entrées de l'espace intérieur d'une immense cour, situées à des endroits complètement différents.
Les architectes ne pouvaient manquer de mettre en évidence un coin important de cette maison, avec lequel il rencontre ceux qui roulent le long de la rue principale dans cette partie de la ville. Deux arcs et un volume rouge de dix étages situés entre eux créent l'accent dont ils ont besoin, à leur avis.
Et, en plus de décharger, de «sauver» ce coin difficile, du côté de la cour, ils ouvrent des brèches sur la rue, intégrant ainsi l'espace de la cour dans la vie de la ville.
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Maison avec un trou
"Là où il n'y a pas de récipient, et il y a sa signification" - quelque chose comme ça a dit le sage chinois Lao Tseu à propos des objets qui incluent et contiennent le vide.
Une maison d'habitation, bien sûr, est difficile d'appeler un navire, mais dans ce cas, j'aimerais penser que le vide, ou, pour ainsi dire, une partie qui en est retirée, n'est pas une perte ou un défaut, mais plutôt, devient vraiment une sorte de dignité, un trait caractéristique, un trait. De plus, en suivant la sagesse orientale, comme dans l'exemple précédent avec des coins déchirés, nous favorisons une meilleure circulation des énergies vitales, évitons la stagnation et toutes les autres conditions négatives.
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«Une fenêtre sur le vieux Moscou» - c'est ce que les conducteurs d'excursions dans les sites touristiques de Moscou avaient l'habitude de dire à leurs quartiers, les conduisant à cette fenêtre carrée sur la terrasse devant un immeuble de bureaux moderne et montrant la cour verte devant le Ancienne église des croyants à Turchaninov Lane et la maison du clergé en bois de deux étages.
Les bâtiments qui sont apparus plus tard ont ruiné cette vue idyllique, qui justifiait la violation des règles de construction historiques - une fenêtre sur la propriété voisine. Personne, bien sûr, ne fermera l'ouverture à cause de cela, car une vue imprenable sur l'église de l'Intercession est encore préservée, et pour les voisins une ouverture aussi grande vaut toujours mieux qu'un mur blanc.
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Évidemment, tous ces arcs, trous, ouvertures, vides à l'intérieur des bâtiments répertoriés, qui à première vue ne donnent rien d'autre que la perte de volume commercial utile, il existe néanmoins de nombreuses autres significations et explications, puisqu'elles se sont produites d'une manière ou d'une autre.. Certains d'entre eux sont assez rationnels et démontrent au moins la force de persuasion des architectes qui ont réussi à prouver à leurs clients l'utilité de tels gestes non utilitaires.
Mais, si nous rejetons la motivation architecturale professionnelle (composition, environnement, échelle, etc.), alors peut-être que dans tout cela nous pouvons supposer un «sacrifice» inconsciemment nécessaire qu'un nouvel objet, bâtiment, maison apporte aux «dieux» locaux - génie loci - avec cela, pour être accepté, intégré avec succès dans une société déjà existante et établie.
Cette sortie, soustraite une partie du volume de l'édifice, le vaisseau non rempli "à l'arrêt" n'est rien de plus qu'un paiement à la ville pour l'invasion, une sorte d'excuse …
C'est à peu près ce que nous faisons, éclabousser du vin par terre avant de le boire dans un nouvel endroit pour nous, en essayant d'apaiser les esprits locaux.
Mais les portes, les arches ne sont pas toujours quelque chose de prétentieux et de positif, pas toujours une entrée vers quelque chose ou là où on nous promet d'agréables surprises. Une porte ou une arche décorée de manière architecturale ou autrement peut également désigner un exode, c'est-à-dire une sortie du monde humain vers une autre réalité, telle que la tristement célèbre arche de métal avec l'inscription "ARBEIT MACHT FREI" au-dessus de la porte d'Auschwitz, à travers laquelle des milliers des prisonniers sont passés.
Ou les portes allégoriques, mais en fait, photographiquement fiables de "Matrosskaya Tishina" dans la peinture du même nom de l'artiste-architecte S. A. Sharova, où exactement une telle Exode une sorte de procession hétéroclite et audacieuse à travers l'arche, dans laquelle ils ne passent pas vraiment, les conduisant quelque part dans le désert glacé, dont la seule décoration est une tour de guet isolée.
Mais, à la fin, une arche ou une autre ouverture est le vide, et nous, un peu comme, sommes un matériau de construction, des entités denses - des maisons, mètres carrés qui sont vendus et achetés, et ce sont eux qui ont une valeur commerciale, grâce à laquelle le travail des constructeurs, des concepteurs et de tous les autres associés à l'entreprise de construction est payé.
Les vides (arches, ouvertures, etc.) augmentent la capacité cubique de l'objet (et même alors cela dépend de la façon dont vous comptez), mais pas sa composante de revenu.
La vie est devenue plus simple et plus dynamique, il n'y a plus de lieu et d'heure pour diverses cérémonies, pour lesquelles une place et un temps sont désormais alloués à toutes sortes d'actions officielles et rituelles: réceptions, célébrations, vacances, funérailles, etc.
Le reste de la vie quotidienne réelle devient de plus en plus simple - «sans cérémonie» et la tendance est sans ambiguïté dirigée vers une simplification supplémentaire, un soulagement, une libération de toutes les conventions archaïques. Et en les remplaçant par des «concepts» plus pertinents, qui ne seront probablement pas traduits dans le langage architectural traditionnel, mais qui sait, peut-être qu'ils nous conduiront à une sorte de nouvelle architecture.
